1樓：
柳永的《雨霖鈴》
寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,放留戀處,蘭舟摧發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去千里煙波,暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設，更與誰人說。
蘇軾《江城子》
十年生死兩茫茫。 不思量,自難忘。 千里孤墳,無處話淒涼。
縱使相逢應不識, 塵滿面,鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。 小軒窗,正梳妝。
相顧無言,惟有淚千行。 料得年年斷腸處, 明月夜,短松岡。
王維《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。
蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》
明月幾時有，把酒問青天。 不知天上宮闕,今夕是何年? 我欲乘風歸去, 又恐樓玉宇, 高處不勝寒。
起舞弄清影,何似在人間? 轉朱閣,低綺戶,照無眠。 不應有恨,何事長向別時圓?
人有悲歡離合, 月有陰晴圓缺, 此事古難全。 但願人長久，千里功嬋娟。
描寫「離別之情」的詩句有哪些？
2樓：天上飛
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？——《雨霖鈴·寒蟬悽切》宋代：柳永
譯文：自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？
怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
2、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？——《採桑子·恨君不似江樓月》宋代：呂本中
譯文：可恨你不像江邊樓上高懸的明月，不管人們南北東西四處漂泊，明月都與人相伴不分離。可恨你就像江邊樓上高懸的明月，剛剛圓滿就又缺了，等到明月再圓不知還要等到何時。
3、候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
——宋代歐陽修《踏莎行·候館梅殘》
譯文：館舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風吹送著春草的芳香，遠行人搖動馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越沒有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。
寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
4、淚溼羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。——宋代李清照《蝶戀花》
譯文：與姐妹們分手時，惜別的淚水打溼了衣衫，洇溼了雙腮，送別的《陽關曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長水遠。
寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限悽清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最後囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
5、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長。——《金陵酒肆留別》唐代：李白
譯文：春風吹起柳絮酒店滿屋飄香，侍女捧出美酒，勸我細細品嚐。金陵年輕朋友紛紛趕來相送。欲走還留之間，各自暢飲悲歡。請你問問東流江水，離情別意與它比誰短誰長？
3樓：天線寶寶
1、天之涯，海之角，知交半零落。一瓢濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。——李叔同《送別》
譯文：用天涯海角，知己零零散散的散佈各處，一壺濁酒嚐盡剩下的歡樂，今夜別做那種讓人心寒的夢了，別讓美夢變寒冷。
2、此地別燕丹，壯士發衝冠。——駱賓王《易水送別》
譯文：這個地方燕丹送別荊軻，壯士慷慨激昂,場面悲壯。
3、又送王孫去，萋萋滿別情。——李白《送友人》
譯文：我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
4、少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。——唐·賀知章《回鄉偶書》
譯文：我在年少時離開家鄉，到了遲暮之年才回來。我的鄉音雖未改變，但鬢角的毛髮卻已經疏落。
5、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節!——柳永《雨霖鈴》
譯文：多情人自古就為離別憂傷，更何況在那深秋清冷的晚上。
6、丈夫非無淚，不灑離別間。——陸龜蒙《別離》
譯文：大丈夫何嘗沒有滔滔眼淚，只是不願在離別時涕泗橫流。
7、相去日已遠，衣帶日已緩。——漢《古詩十九首·行行重行行》
譯文：彼此分離的時間越長越久，衣服越發寬大人越發消瘦。
8、唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——唐·賀知章《回鄉偶書二首》
譯文：只有門前那鏡湖的碧水，在春風吹拂下泛起一圈一圈的漣漪，還和五十多年前一模一樣。
9、悲莫悲兮生別離。——戰國·楚·屈原《九歌·少司命》
譯文：在悲傷啊莫過於活生生的別離。
10、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。——白居易《琵琶行》
譯文：秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
哪些古詩詞描寫離別後思念之情的？
4樓：蘇冰堰
《望月懷遠 / 望月懷古》張九齡。原文：
海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。
《夜雨寄北》李商隱。原文：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
《無題·相見時難別亦難》李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
《相見歡·無言獨上西樓》李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
《卜運算元·我住長江頭》李之儀
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。
《生查子·元夕》歐陽修(一說朱淑真)
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
5樓：我擦了個歪歪
醉花陰薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。
因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。
從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞裡卻無往而不在。
上片寫秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。
」這「薄霧濃雲」不僅佈滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的悽寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：
「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。
深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。
下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。
唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。
這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。
就上下片之間的關係來說，這下片寫的是結果。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？
」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。
「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這裡的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。
「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。
」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閒愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。
一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。
明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞裡出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。
因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
所以，今天我們在欣賞時，主要借鑑她的表現手法和表達方法。千萬不要成了「愛上層樓」者，到時還要「為賦新詞強說愁」。但願讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興。
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