1樓：李儼姜秋寒
京劇是在2023年為乾隆帝八十壽辰慶祝演出而進京的徽班基礎上，於嘉慶、道光
年間同來自
湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展而形成的，期間經過了徽秦合流和徽漢合流兩個階段。
1、徽秦合流。
清初，京城戲曲舞臺上盛行崑曲與京腔（青陽腔）。乾隆中葉後，崑曲漸而衰落，京腔興盛取代崑曲一統京城舞臺。
乾隆四十五年（2023年）秦腔藝人魏長生由川進京。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》《背娃進府》等劇。魏長生扮相俊美，噪音甜潤，唱腔委婉，做工細膩，一出《滾樓》即轟動京城。
雙慶班也因此被譽為「京都第一」。自此，京腔開始衰微，京腔藝人紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年（2023年），清廷以魏長生的表演有傷風化，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城。
徽班進京後，在京城很受歡迎。而自魏長生被迫離京，秦腔不振，秦腔藝人為了生計，紛紛搭入徽班，形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中，徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植。
2、徽漢合流、
漢劇流行於湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關係。
徽、漢二劇在進京前已有廣泛的藝術交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應先進京後，道光年初（2023年），先後又有著名漢劇老生李
六、王洪貴、余三勝，小生龍德雲等入京，分別搭入徽班春臺、和春班演唱。
漢劇演員搭入徽班後，將聲腔曲調，表演技能，演出劇目溶於徽戲之中，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱法、唸白更具北京地區語音特點，而易於京人接受。道光二十五年（2023年）各大名班，均為老生擔任領班。徽、漢合流後，促成了湖北的西皮調與安徽的二簧調再次交流。
徽、秦、漢的合流，為京劇的誕生奠定了基礎。
2樓：
京劇是由徽劇、秦腔、漢劇進京演出後相互融合而形成的。按說對你的提問的回答已經完成，但是我還想多說幾句，就是既然京劇是由這三個劇種融合而成的，為什麼說京劇是由徽班進京而逐漸形成的呢？因為第一，徽班進京早於秦腔和漢劇，第二，秦腔和漢劇最後都融入了徽班，所謂「徽秦合流」和「徽漢合流」，最後形成了四大徽班，京劇的第一代名家都是出自徽班。
所以現在一般都說是徽班進京造就了京劇。就這麼簡單的說一下，如果要講，那得寫一本書，所以就不羅嗦了。
京劇是由哪些戲曲進京演出互相融合形成的
3樓：宣起鞠惜萱
京劇是在2023年為乾隆帝八十壽辰慶祝演出而進京的徽班基礎上，於嘉慶、道光
年間同來自
湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展而形成的，期間經過了徽秦合流和徽漢合流兩個階段。
1、徽秦合流。
清初，京城戲曲舞臺上盛行崑曲與京腔（青陽腔）。乾隆中葉後，崑曲漸而衰落，京腔興盛取代崑曲一統京城舞臺。
乾隆四十五年（2023年）秦腔藝人魏長生由川進京。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》《背娃進府》等劇。魏長生扮相俊美，噪音甜潤，唱腔委婉，做工細膩，一出《滾樓》即轟動京城。
雙慶班也因此被譽為「京都第一」。自此，京腔開始衰微，京腔藝人紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年（2023年），清廷以魏長生的表演有傷風化，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城。
徽班進京後，在京城很受歡迎。而自魏長生被迫離京，秦腔不振，秦腔藝人為了生計，紛紛搭入徽班，形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中，徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植。
2、徽漢合流、
漢劇流行於湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關係。
徽、漢二劇在進京前已有廣泛的藝術交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應先進京後，道光年初（2023年），先後又有著名漢劇老生李
六、王洪貴、余三勝，小生龍德雲等入京，分別搭入徽班春臺、和春班演唱。
漢劇演員搭入徽班後，將聲腔曲調，表演技能，演出劇目溶於徽戲之中，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱法、唸白更具北京地區語音特點，而易於京人接受。道光二十五年（2023年）各大名班，均為老生擔任領班。徽、漢合流後，促成了湖北的西皮調與安徽的二簧調再次交流。
徽、秦、漢的合流，為京劇的誕生奠定了基礎。
4樓：匿名使用者
乾隆末年，徽劇戲班進京演出，風行一時。道光年間，又有湖北漢劇進京，形成「徽漢合流」的局面，徽劇和漢劇互相融合，形成了京劇。
5樓：
京劇是由徽劇、秦腔、漢劇進京演出後相互融合而形成的。按說對你的提問的回答已經完成，但是我還想多說幾句，就是既然京劇是由這三個劇種融合而成的，為什麼說京劇是由徽班進京而逐漸形成的呢？因為第一，徽班進京早於秦腔和漢劇，第二，秦腔和漢劇最後都融入了徽班，所謂「徽秦合流」和「徽漢合流」，最後形成了四大徽班，京劇的第一代名家都是出自徽班。
所以現在一般都說是徽班進京造就了京劇。就這麼簡單的說一下，如果要講，那得寫一本書，所以就不羅嗦了。
6樓：匿名使用者
清代乾隆五十五年（2023年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。
京劇是哪四種戲劇結合而成的？
7樓：天啟星辰
京劇是在2023年為乾隆帝八十壽辰慶祝演出而進京的徽班基礎上，於嘉慶、道光
年間同來自
湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展而形成的，期間經過了徽秦合流和徽漢合流兩個階段。
1、徽秦合流。
清初，京城戲曲舞臺上盛行崑曲與京腔（青陽腔）。乾隆中葉後，崑曲漸而衰落，京腔興盛取代崑曲一統京城舞臺。
乾隆四十五年（2023年）秦腔藝人魏長生由川進京。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》《背娃進府》等劇。魏長生扮相俊美，噪音甜潤，唱腔委婉，做工細膩，一出《滾樓》即轟動京城。
雙慶班也因此被譽為「京都第一」。自此，京腔開始衰微，京腔藝人紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年（2023年），清廷以魏長生的表演有傷風化，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城。
徽班進京後，在京城很受歡迎。而自魏長生被迫離京，秦腔不振，秦腔藝人為了生計，紛紛搭入徽班，形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中，徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植。
2、徽漢合流、
漢劇流行於湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關係。
徽、漢二劇在進京前已有廣泛的藝術交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應先進京後，道光年初（2023年），先後又有著名漢劇老生李
六、王洪貴、余三勝，小生龍德雲等入京，分別搭入徽班春臺、和春班演唱。
漢劇演員搭入徽班後，將聲腔曲調，表演技能，演出劇目溶於徽戲之中，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱法、唸白更具北京地區語音特點，而易於京人接受。道光二十五年（2023年）各大名班，均為老生擔任領班。徽、漢合流後，促成了湖北的西皮調與安徽的二簧調再次交流。
徽、秦、漢的合流，為京劇的誕生奠定了基礎。
編輯於 2019-07-20
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清代乾隆五十五年（2023年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。
京劇是由徽劇、秦腔、漢劇進京演出後相互融合而形成的。按說對你的提問的回答已經完成，但是我還想多說幾句，就是既然京劇是由這三個劇種融合而成的，為什麼說京劇是由徽班進京而逐漸形成的呢？因為第一，徽班進京早於秦腔和漢劇，第二，秦腔和漢劇最後都融入了徽班，所謂「徽秦合流」和「徽漢合流」，最後形成了四大徽班，京劇的第一代名家都是出自徽班。
所以現在一般都說是徽班進京造就了京劇。就這麼簡單的說一下，如果要講，那得寫一本書，所以就不羅嗦了。
京劇由哪兩種劇融合成的？
8樓：匿名使用者
京劇主要是徽劇和漢劇，同時吸收了崑曲的特色之後形成的。同時徽劇又有「西皮」和「二黃」兩種強調。京劇的形成是從乾隆末年四大徽班進京為標誌的。
四個著名徽班：三慶、四喜、和春、春臺清乾隆五十五年（1790），為給高宗弘曆祝壽，從揚州徵調了以著名戲曲藝人高朗亭為臺柱的「三慶」徽班入京，成為徽班進京的開始。此後又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺等安徽班相繼進京。
在演出過程中，六班逐步合併成為著名的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班。當時正是地方戲曲勃興、花雅爭勝的時期，一些新興的地方劇種，如高腔（時稱京腔）、秦腔等已先行流入北京。徽班在原來兼唱多種聲腔戲的基礎上，又合京、秦二腔，特別是吸收秦腔在劇目、聲腔、表演各方面的精華，以充實自己。
同時適應北京觀眾多方面的需要和發揮各班演員的特長，逐漸形成了四大徽班各自不同的藝術風格，表現為：「三慶的軸子（指三慶班以連演整本大戲見長）；四喜的曲子（指四喜班以演唱崑曲戲著稱）;和春的把子(指以擅演武戲取勝)；春臺的孩子(指以童伶出色)」。出現了「四徽班各擅勝場」的局面(據《夢華瑣簿》）。
嘉慶、道光年間，漢調（又稱楚調）藝人進京、參加徽班演出。徽班又兼習楚調之長，為匯合二簧、西皮、昆、秦諸腔向京劇衍變奠定了基礎。因此「四大徽班」進京，被視為京劇誕生的前奏，在京劇發展史上具有重要意義。
清末宣統二年(1910)，「四大徽班」已相繼散落。
京劇是由哪些劇種組成的，京劇是由哪兩個劇種演變而來的？
它是在徽戲和漢戲的基礎上發展起來的後來吸收了崑曲 秦腔等一些戲曲劇的優點和特長逐漸演變而形成的。但主要的是徽戲和漢戲 京劇是由什麼劇種發展而來的？徽班入京開始的，於徽戲與漢戲，又廣泛吸收了當時已存在的一些戲曲劇種如崑曲 秦腔等之優長，形成早期的京劇。京劇 我國主要劇種之一,由清代中葉的徽調 漢調相繼...
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