1樓：t漫天飛舞
先是序,那個是作者請其他人寫的.
再然後就是作者自己的,開始是楔子,之後就是正文第1章.
2樓：我的頭也很大
那是文案吧？
挺簡短一段，可能是從正文中摘抄的，也可能是提示劇情的小片段
現在人寫**就喜歡搞個文案
**開頭的那個叫什麼?
3樓：沈學者
正文的開頭一般叫楔子或引子，這些文字一般跟正文有關.也叫 前言 . 序
4樓：夢囈的魚
正文的開頭一般叫楔子或引子，這些文字一般跟正文有關
與正文沒有直接關係的可以是前言或序言，一般是介紹寫作背景等
把一篇**裡的一段話放在自己散文的開頭算不算抄襲？
5樓：匿名使用者
望著窗外時而明
媚時而灰暗的陽光，心
情也隨之起起落落，往昔穿過
心事的陰霾復原著昨日的影像。你依
舊是那樣的安靜。愛在回憶中上演，你依
然是我心頭散不去的想念。
6樓：匿名使用者
那要看他的申請版權了沒有，還沒有的話就不算吧
想一本**，求一篇類似於引言的文字最好是詩歌～（現代古代都可以）
7樓：
穿越了宇宙洪荒，凝練了天地玄黃……縱使擺脫了六道輪迴，也難逃那天地動盪。。。。。歷千劫萬險，縱使魂飛魄散，我靈識依在，戰百世輪迴，縱使六道無常，我依然永生
**開頭的「楔子」是什麼意思？
8樓：匿名使用者
楔子 (xiē zi)
（1）長篇**的組成部分之一,但並非每部長篇**所必備。通常載入**故事開始之前，起引起正文的作用。金聖嘆刪改《水滸傳》，將原本的引首和第一回合併，改稱「楔子」。
並解釋說：「楔子者，以物出物之謂也。」就是以甲事引出乙事之意。
（2）戲曲名詞。元雜劇的專用術語 它是指四折戲之外的過渡段落，主要是用來介紹情節和人物，加強情節之間的聯絡，位置比較靈活 ，可以放在劇首．劇末或者是折與折之間， 但一般放在劇首． 如果有特殊需要 ，還可以有兩個楔子．
元雜劇在結構上有比較固定的結構模式： 一般是一本四折一楔子，有時也用在兩折之間．類似現代戲曲中的過場戲。
（3）上粗下銳的小木橛。填充器物的空隙使其牢固的木橛、木片等。用來加強、支撐或保持固定位置的固體物。
9樓：智商你很煩
長篇**的組成部分之一,但並非部長篇**所必備。通常載入**故事開始之前，起引起正文的作用。金聖嘆刪改《水滸傳》，將原本的引首和第一回合併，改稱「楔子」。
並解釋說：「楔子者，以物出物之謂也。」就是以甲事引出乙事之意。
戲曲名詞。元雜劇的專用術語 ． 是指對劇情起交待作用或連線作用的短小開場戲或過場戲，是整個劇本中的有機部分。如果有特殊需要 ，還可以有兩個楔子
就是故事開始的一個引子。介紹背景之類的
10樓：孤狼
**開頭的起子 那就是你要表達的這篇文章的起因在**
11樓：匿名使用者
就是引子的意思
一般用於文學作品的開頭
引起下文
12樓：
**開頭的楔子其實就是起到引起正文的作用，就是一家是引出已是之一，所謂楔子者，以物出物之謂也。
13樓：匿名使用者
相當於我們書本里的引言！
**開頭怎樣才最吸引人
14樓：匿名使用者
**的開頭藝術
戴"洛奇在《**的藝術》一文中談到：「**的第一句（或第一段、第一頁）是設定在我們居住的世界與**家想象出來的世界之間的一道門檻。因此，**的開局應當如俗語所說：
『把我們拉進門去』。」如何把讀者拉進門？不同的作者根據寫作需要的不同選取了不同的方式。
但由於**體裁本身質的規定性，**開頭所涉及的內容也體現出一定的規律性。鑑於傳統敘事學理論關注的物件重點放在敘事「三要素」（人物、情節、環境）上，大多數的**創作也基本遵循這一理論進行，從**第一句就開始傳達有關三要素的內容。由此，我們把**的開頭從內容角度做如下歸類：
第一類為人物類，即以對故事人物的介紹或人物的自我介紹(如性格、個人經歷等）開篇。如《小二黑結婚》開篇就寫「二諸葛」和「三仙姑」的綽號由來，並藉此引出主人公小二黑與小芹，這種寫法迎合了農民的閱讀習慣，有助於激發他們的閱讀興趣。劉恆在《貧嘴張大民的幸福生活》中也是開篇即向讀者詳細介紹張大民一家三口的姓名、身高、體重等情況，實實在在的寫實姿態溢於言表。
第二類為背景類，即以描述故事發生的時間、地點，自然風景及社會環境等作為**開頭，以此來增加故事的真實性，打破讀者的虛假感。
如《紅與黑》的開頭，先從故事發生的地理風貌講起，然後自然地引出人物。背景類開頭如果運用得當，對故事的人物、主題可以起到較好的襯托作用，有利於渲染營造出一種詩情畫意，增加**的文學性與審美性。遲子建《親親土豆》的開頭：
「如果你在銀河遙望七月的禮鎮，會看到一片盛開著的花園。那花朵呈穗狀，金鐘般垂吊著，在星月下泛出迷幻的銀灰色。當你斂聲屏氣傾聽風兒吹拂它的溫存之聲時，你的靈魂卻首先聞到了來自大地的一股經久不衰的芳菲之氣，一縷凡俗的土豆花的香氣。
」開頭就譜寫出一曲靜濫、祥和的田園牧歌，帶給讀者的是寧靜之懷與神往之思。但是連篇累犢的環境描寫也容易引起讀者的厭倦心理。
第三類為情節類，即**開篇就進入故事的發生狀態，從人物的某種行為開始敘述，它具體又可分為順敘。倒敘及中間敘三種不同形式。叢維熙在《談作品的藝術構思》中說：
「我比較喜歡尋找有吸引力的開頭，……我沒有浪費什麼抒情的描寫，而是力圖一下把讀者帶到事件的漩渦中去，使讀者在頭腦中閃過一團疑雲之後，尋找『這是什麼回事』的答案。」這裡所說的就是情節類開頭，它的吸引力和動感比較強。因此受到眾多作家的青睞。
第四類：警句類。此類以詩句、引言、俗語。
比喻或作者自創的簡練深刻的話語開篇，它一般與文章的寫作緣由或主題相關。如《安娜"卡列尼娜》以「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」的哲理起語，起到了總括全域性、提綱挈領和懸念的作用，並向讀者宣佈了作者對問題的看法和態度。陳染的《與往事幹杯》開篇語是：
「生命是一隻漫長鍾」， 往事就隨著這不斷運轉的鐘流淌出來，全文洋溢著一種飽經風霜的氣息。
第五類：閒談類。這是一種以敘述類或說明類文字作為開場白的開頭方式，是一種漫不經心的。
隨隨便便的談話風格，像閒話家常，又像促膝談心，如電影的畫外音、說書人的開場白或戲劇的幕前朗誦詞。張愛玲《沉香屑第一爐香》就屬於此類
15樓：匿名使用者
我覺得一開始要有吸引人的地方 引讀者的好奇心 比如：最近林欣很煩。
為什麼很煩呢 就會繼續玩下看了
描述休的一段話,描述小草的一段話
1 小草迎著風雨,忽而昂首挺胸,忽而搖搖擺擺,有如醉酒歡歌,隨即大地上奏演了一場 勁草鬥疾風 的讚歌。狂風暴雨退步而下,甘拜下風。雨後彩虹煥發七彩光芒把小草身上的 珍珠 折射得更加璀璨.2 小草有著慷慨的獻身精神,只要對人類有益,它甘願犧牲自己.它用自己的身子和生命的光彩,裝點了大地,卻不求人們對它...
求孟子的一段話，求孟子的一段話
孟子 梁惠王 你可以看看上下兩篇 最為經典的 孟子見樑襄王。出。語人曰 望之不似人君，就之而不見所畏焉。卒然問曰 天下惡乎定？吾對曰 定於一。孰能一之？對曰 不嗜殺人者能一之。孰能與之？對曰 天下莫不與也。王知夫苗乎？七八月之間旱，則苗槁矣。天油然作雲，沛然下雨，則苗浡然興之矣！其如是，孰能御之？今...
描寫小狗忠誠的一段話，描寫春雨的一段話
在這個世界上，一個人的好友可能和他做對，變成敵人 他用慈愛所培養起來的兒女也可能變得不忠不孝 那些我們最感密切和親近的人，那些我們用全部幸福和名譽所痴信的人，都可能會捨棄忠誠而成叛逆。一個人所擁有的金錢可能會失去，很可能在最需要的時候它卻插翅飛走 一個人的聲譽可能斷送在考慮欠周的一瞬間。那些慣會在我...