1樓：隨身書卷
鄭板橋的書法好在他有一種自我的風格，並且在這種風格里，雖然字的大小不一，卻形成一種統一的審美正規化。
鄭板橋書法被稱為什麼
2樓：嘿嘿輝煌
鄭板橋書法被稱為「六分半書」。
鄭板橋書法「六分半書」突破帖學，獨闢蹊徑。康有為評其書說：「乾隆之世，已厭舊學，冬心板橋，參用隸筆，然失則怪，此欲變而不知變者。」
3樓：迪迪的愛
我只曉得鄭板橋喜歡吃狗肉。
鄭板橋的書法作品
4樓：匿名使用者
鄭板橋的書法作品有《小楷範質詩》《小楷歐陽修《秋聲賦》《行書曹操詩》等。
鄭板橋書法，用隸體摻入行楷，自稱「六分半書」，其意大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書體。人稱「板橋體」。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹几成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。
鄭板橋的詩書畫三絕。
1.詩文方面。
鄭板橋的詩文不落俗套，真實而風趣，其佳作為大眾所樂於傳誦。
2.書法與篆刻方面。
鄭板橋在書法方面頗具造詣，其雜用篆書、隸書、行書、楷書，並以隸書為主，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書，別具特色，而且他擅長將書法融入到繪畫當中，這樣的做法在中國書法史上也十分少見。此外他還以篆刻見長。
3.繪畫方面。
鄭板橋在繪畫方面深受石濤、徐渭、八大山人的影響，雖然博採眾家之長，但是自成家法，成績突出。鄭板橋尤精蘭、竹、石、松、菊等的繪畫技巧，墨色淋漓，濃豔相宜，用筆灑脫自如，風格勁峭。有時寥寥幾筆，就能勾勒出其神韻，從中可以看出蘭和竹的高貴品格。
鄭板橋書法欣賞
5樓：得書文化
鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（2023年）進士。官山東範縣、濰縣縣令，政績顯著，後客居揚州，以賣畫為生，為「揚州八怪」重要代表人物，能書善畫，書法風格獨特，善畫竹石圖，並且是一位有名的清官，在中國歷史上有關於他的傳說故事有很多，可謂是婦孺皆知。
鄭板橋書法，用隸體摻入行楷，自稱「六分半書」，即以「漢八分」（隸書的一種）雜入楷、行、草而獨創一格的「板橋體」。「六分半」書，是鄭板橋對自己獨創性書法的一種諧謔稱謂。隸書中有一種筆畫多波磔的「八分書」，所謂「六分半」，其意大體是隸書，但摻雜了楷、行、隸、篆別的的字型，因此他的書法和前代的書法增加了一些新的元素，做了一些筆法和結體上的創新，簡而言之，他的書法上既有隸書的婉轉，其他書體的風味，兩者相結合而形成一種新的風格。
那麼鄭板橋的結字，也有自己的特色，通觀他整幅書法作品，既有隸書的結構特點，也有行書的結構特點，所以在整幅書法中，既有像隸書的結構，也有行書的結構，混雜其中，並且時時出現隸書蠶頭雁尾筆法，雖然顯得雜亂，但是由於鄭板橋的匠心獨運，兩者之間能夠渾然一體，增加了筆法的豐富性，也豐富了結體的多樣性，這樣也是鄭板橋的書法，有自己的面貌，也可以說是在古代創新書法的結字和筆法上有自己的特色。
鄭板橋書法的章法別具特色，後人稱其方法為亂石鋪街，也就說它的方法不同於前代的書法章法，這是自出機杼，字的大小對比比較明顯，筆畫的輕重對比也很強烈，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如「亂石鋪街」，縱放中含著規矩。看似隨筆揮灑，整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感。時而一個渾厚的隸書字型，時而一個飄逸瀟灑的行草字型，章法佈局完全是隨心所動，也可以說是意在筆先，通過字型之間的搭配，筆法之間的呼應，也是鄭板橋的書法章法別具一格，給人耳目一新的感覺。
當然，由於鄭板橋這種字型個性太強，後世評價也褒貶不一，後世學習的不是太多，因為鄭板橋的字型畢竟帶了個人的習性，一旦學習就很難脫出他的書法風格，所以鄭板橋的書法由於個性太強，也有一定的侷限性。但是鄭板橋在書法史上大膽創新不拘一格的精神，還是值得我們學習的。
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