1樓：後詩苼
周昌新，是中國重彩油畫的開創奠基人，是第一位一次性全程環島畫臺灣的藝術家，他還是中國當代在世的油畫家中第一位單幅作品拍賣**突破1000萬元的藝術家。作為乙個敢於突破傳統、挑戰自我的藝術家，周昌新的藝術人生與眾不同。
中國的重彩畫其實是以中國的敦煌壁畫為代表，是乙個中西合璧的典範。敦煌壁畫在一兩千年發展的變革過程中，其實是中國「絲綢之路」裡多個國家的藝術語言對中國繪畫衝擊的表現。中國的重彩畫在國際上應該是很有地位的，相比之下敦煌壁畫的名氣比中國繪畫在世界上名氣還大。
為什麼會這樣？中國的重彩畫已經吸收了西方繪畫的表現主義的優點，在幾千年的發展歷程裡已經有了很好的表現。我在1998年以前一直在搞現代重彩畫的創作。
我在創作的過程中發現我們的重彩畫發展到今天，已經發展出了瓶頸。如果我們不再創新和改革，重彩畫發展可能會比較滯後。也不是說沒有發展，就是它表現力的要求已經達不到現在表現的要求。
第一，我在研究過程中發現，重彩畫不管是怎麼表現，它都是平面的，一種平面的黑白灰的關係。重彩畫可以做版畫，可以複製，像我們在國際上的現代重彩，可以做一些數碼印刷，它的表現力比較受侷限。
第二，重彩畫的表現材料的表現力也是有侷限的。因為我們畫現代重彩是用一些宣紙來畫，它和中國繪畫的體系是緊密相連的。對於一些高難度的、很深入的表現力，重彩畫沒有。
重彩畫有乙個很大的優點，也是它的缺點，就是它的裝飾性。重彩畫的裝飾性給外國的藝術家或者觀眾的感覺會有一種誤導，因為重彩畫畫得再好，它也是一幅裝飾畫。所以重彩畫的裝飾性既體現了它的優點，也體現了它的侷限性。
外國很多人可能會認為真正的繪畫藝術不光是裝飾畫，裝飾畫的價值有限的。家庭裡面隨便掛一幅畫都是作為裝飾品，那就是作為裝飾畫。當然作為一種真正嚴肅的藝術，已經超越了裝飾以外的感覺。
所以，我在98年的時候就發現它有極限。另外，重彩畫的儲存也有問題的，儲存環境潮溼各個方面以上種種原因，我覺得重彩畫應該找乙個發展的新路，才能進行突破。因為現在中國的敦煌壁畫很多人能看到，我們能做得事情就是天天看到它脫落，看著它走向死亡。
可能中國的重彩畫家中，沒幾個人敢說：「我的畫已經超過敦煌。」所以，重彩畫通過敦煌一兩千年的發展，我們現在的畫家能做得事情已經不是太多了。
所以重彩畫既是中國藝術的瑰寶，我們要傳承和發揚它，我們應該做好什麼？所以，從1998年開始不畫重彩。
2樓：豆豆安靜
周昌新，1973年出生，廣東湛江人。1993年畢業於湛江藝校美術專業，1994年師從**工藝美院（現清華美院）杜大愷教授學習現代重彩。2000年考入**美院壁畫系碩士研究生班專修壁畫藝術。
畢業後致力於創作、研究中國重彩畫與西方油畫的融合，被譽為中國重彩油畫的奠基人、中國厚彩瓷創始人、線彩主義繪畫之父、真象藝術開創者。 周昌新現為周昌新藝術**名譽理事長，中國重彩油畫國際研究院院長，《重彩油畫》雜誌主編。代表作《中華魂》、《淨》、《命運》、《花魂》、《心靈家園》、《秋高頌》、《美麗的過程》、《源》、《長生天》等。
周昌的介紹
3樓：荔菲靜柏
周昌，中國清朝**，本籍薯派襪盛京遼陽州，1673年進士。1684年由汀漳道調任福建羨碼分巡臺灣廈門道，為該官職第一人。1686年任滿回京。數激。
周昌壽的簡歷
4樓：橘子愛橙子
1888年生於 四川省成都市。
1906—1909年 赴日留學，就讀於日本第一高等學校。
1909—1914年 就讀於日本東京帝國大學物理系。
19141919年 在日本東京帝國大學研究院物理研究所深造。
1920—1945年 任商務印書館編譯所，兼任大夏大學教授（1924—1925，1930—1932）。
1937年 隨商務印書館撤至長沙，任第三組組長。
1939年 赴香港主持商務印書館編審部。
1940—1945年 奉命回上海保護商務印書館財物並維持業務。
1945—1950年 任上海大夏大學教授、兼理學院數理系主任，中華學藝社理事長、兼任復旦大學、同濟大學、上海交通大學等校教授。
1950年1月 病逝於上海。
周昌全的介紹
5樓：小丁鬥也杯
周昌全，男，1953年3月生，宜都市枝城鎮人。1972年在宜都二中高中畢業後應徵到海軍南海艦隊服役，1974年12月加入中國共產黨。1981年6月帶薪就讀華南師範大學哲學系，於1985年7月本科畢業取得學士學位。
現任廣州某企業集團董事長。
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