1樓：花花的情感日記
繡口一吐就是半個盛唐」的李白，在中國的詩詞界可是想盡了盛譽。作為詩仙的他啟慶，不僅有很多的驚世奇作，而且是歷代文人志士的楷模，看過他詩詞的人就知道，李白並不像杜甫那樣追求嚴謹的格數旁纖律，詩詞有時候會出律，但這並不影響它的知名度和影響力，反而成了李白的經典之作。<>
李白之所以出律也和他本身的經歷有關。李白是哈薩克人，後來又進入了四川成長了很長時間，最後才進入了京城。雖然中國的詩詞發都大致相似，但是各地區還是有細微不同。
而偏遠地方的詩詞還是和京薯仿城有些差距，在長安已經相對流行的格律文化，可能並沒有在四川等地流行。因此李白受到的教育其實是比較保守的，他的詩歌風格也較為陳舊和老派。樂府詩作為舊格律，就很受李白的喜愛，他在這上面的成就非常高，但是七言律詩就完全不如杜甫等人。
因此很多朝廷中人都認為李白性格豪放，但是詩詞老舊。此外，這也與李白的性格有關。他本人較為豪放灑脫，自然不像杜甫那樣嚴謹，也不願拘泥於格式韻律。
唐朝國力昌盛，社會安定，詩詞恢弘大氣，頗有國家統一之勢。因此也出現了格律的進步，但它只是一套幫助人們避開語病的工具，並不是必須要遵守的準則。李白的一些詩詞出律，但卻沒有什麼大的毛病，出律也並不是錯處。
在他的詩詞中，情感表達非常澎湃，意境浪漫輝煌，思想豪邁灑脫，風格清新飄逸，直接甩出同時期詩人一大截。這樣的作品確實是偉大的作品，也值得標榜和讚賞。<>
所以李白的詩詞即使有些出律，但並不影響作品本身的思想高度，也不得不承認，李白真的富有才華。
2樓：小王小王呀
李白身在文人騷客多出慎哪源的盛唐時代，環境也成全了李白的成就，緩碰還有李白自小也是天資聰穎，寬態愛好文學，所以才會成績斐然。
3樓：雲貓君
李白的詩詞通常都跟自身的經歷有些關係，因此寫出來都是比較朗朗上口的，普通老婦人都懂。
4樓：網友
李白的文采高，很多詩衫或人的文采高，都在規矩之上。 大家都知罩仔道杜甫是公制之王，但我們學得最多的卻是《麗人行》、《茅屋為秋風所破或悶伍歌》、《三吏三別》等古詩詞吧？ 因此，可以說李白的詩詞水平高不在於節奏與否無關。
李白此詩是否出律？
5樓：文史一家人
李白的此首七言律詩並非成熟的七言律詩，所以不存在出律和拗救。七言律詩起源於南北朝，萌芽於齊梁新體詩，定型於初盛唐之間，到杜甫時才完全成熟，才有了標準的格律。
初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘鍊，方使它在體制上達到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作，同時，盛唐時期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對、失粘、重字之誤。
到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而開啟藝術天地。杜甫全面開闢了律詩的境界，時事政論、身世懷抱、風土人情、文物古蹟，一概熔鑄於精嚴的格律之中，把這一詩體的價值提到了足與古詩、絕句並立相峙的高度。
李白詩歌真的無人能超越嗎？根本原因是什麼？
6樓：尤尤老師
就從現代來說，李白的詩歌應該是無人超越的，李白的詩歌無人超越的根本原因是李白自身的才華以及外界的追捧。李白生在盛唐時代，當時的唐朝可謂是最鼎盛時期，而李白在這樣乙個平安繁榮的唐朝生活，他的詩詞大多都是充滿浪漫主義的。而且李白渴望在朝堂實現自己的政治抱負，只不過李白終其一生都只是乙個詩人。
李白雖然是乙個才華橫溢的詩人，但是要說無人超越的話，那麼還是有些片面的。而且，隨著時代的不同，評判的標準也會不一樣，因此被稱為「詩仙」的李白，在現代來說，是受到文學界的追捧的。唐朝作為詩歌發展的頂峰時期，湧現出了很多優秀的詩人，這時期的詩人大多都是帶著浪漫主義的。
畢竟，在盛唐時期百姓安居樂業，國家處於乙個比較穩定的狀態。而李白作為盛唐時期的大詩人，在許多優秀的詩人中，李白是居於山頂的，遙不可及。同時，李白還開創了浪漫詩詞的先河，因此後來的詩歌都將李白當作乙個標杆和尺度。
同時，現在還有很多的詩評家以及歷史學家，將李白的詩追捧到了一定的高度，這是帶著一定的從眾心理的，不過李白有這樣的資本，畢竟李白「詩仙」的名號，可不是空穴來風的。只不過李白雖然在詩歌的造詣上非常高，但是他的仕途卻並不怎麼順利。
在穩定繁榮的唐朝時期，作為乙個寒門子弟，如果想要跨入士族，走進官場的話，那麼科舉是最好的選擇。但是當時的李白參加了科舉考試失敗之後，便想要憑藉自己的才華直接被人舉薦進入朝堂。然而，因為李白的性格關係，導致李白並沒有進入朝堂，而李白當時也是選了乙個非常難的路進入朝堂。
7樓：網友
後人對李白的詩篇都是非常喜歡的，他的詩中蘊含著很多哲理，而且他的詩非常有自己的態度，這也正是很多人所欣賞李白的點，李白一生都想超脫於世，做乙個虔誠的詩人，他不貪圖名利地位，也不需要大家對他的認可關注，他一生只想做乙個平淡的詩人，專心做好寫詩這一件事。
8樓：情感**系小企鵝老師
在當時，李白的詩歌確實是無人能超越的，最主要是根本的原因就是所處的時代不一樣，另外李白所表達的情懷也是不一樣的，再就是很多人對於李白認為是巔峰，也沒有人敢或者想要超越。
9樓：鎖玥
李白的詩有自己的風格，比較奔放，比較豪邁，而且富有強烈的浪漫主義色彩，這種風格是很難模仿出來的，而且李白被稱為詩仙，也是對他實力的一種肯定，不僅需要努力更需要天賦。
10樓：網友
是的。根本原因是李白的才氣無人能比，沒有人有他那麼高的水平。
為什麼李白的詩歌無人能超越，根本原因是什麼？
11樓：農村小冰仔
一些詩評家，詩作者都把李白的詩捧到乙個常人無法企及的高度。不可否認，這有中肯的一面，也有過溢的一面。如稱李白為「詩仙」，這一美譽的本身，便束縛住了眾人思維的手腳，常人豈敢與仙論道，先自矮了半截，比肩且不能，又安敢超越。
12樓：落葉在飄零
因為李白是詩仙，把浪漫主義文學發展到乙個無人超越的最頂峰。
13樓：是清越啊
盛唐氣象滋養了李白豪氣沖天的浪漫情懷。盛唐時代的繁榮昌盛孕育了李白，但李白的「繡口一吐，便是整個盛唐」，也成就了整個時代。
為什麼李白好多詩都出律
14樓：網友
1 李白時代格律並不很成熟，不單李白時有出律，其他人也有。
2 李白可能是不喜格律或不擅長格律，反正他不怎麼寫律詩，古詩無格律，自然不能以格珒來要求。
3 李白的律詩多是五言律，極少七言律，而五言的格律本就不如七言嚴。
4 李白的出律大多還是有跡可循的，基本不會亂出律。五律「四救三」的大拗救用得較多，這種大拗甚至可不救。這種拗和這種救，也不只是李白如此，其他人也如此。
除了這些情況，李白其他的嚴重出律，並不多見。
下面三首李白五律，都是出律比較嚴重的，但基本都是上面說的那種拗與救，還是有跡可循的。
別儲邕之剡中。
借問剡中道，東南指越鄉。舟從廣陵去，水入會稽長。
竹色溪下綠，荷花鏡裡香。辭君向天姥，拂石臥秋霜。
竹色句大拗，荷花句鏡字未救。至於舟從、辭君兩句，前人用得太多了，完全可以理解成一種特殊的律句，我稱為非主流律句。
寄上吳王三首 其一。
淮王愛八公，攜手綠雲中。小子忝枝葉，亦攀丹桂叢。
謬以詞賦重，而將枚馬同。何日背淮水，東之觀土風。
小子、東之兩句，均系小拗，前人也不勝列舉。單看謬以一聯，系大拗「四救三」，但此聯與上聯失粘。此處有兩種理解，第一種，將以字理解成出律，賦字不出，也就是以字該平用了仄，這種理解的缺陷是，如果以字出律，則對句無法救，是一種救不了的大拗。
第二種，將整首詩理解成折腰體，以字不出律，而是賦字出，這樣下句枚字救了賦字，構成「四救三」。第二種理解應該更合理。
南陽送客。斗酒勿為薄，寸心貴不忘。坐惜故人去，偏令遊子傷。
離顏怨芳草，春思結垂楊。揮手再三別，臨岐空斷腸。
寸心句孤平，這是比較大的問題。其他如勿為薄、故人去、再三別均為小拗，除勿為薄外，其他兩處均在對句救了。離顏句可以理解成一種特殊的律句。
寸心貴不忘，貴字沒發現有平讀，如果貴字用平聲，就既無孤平，也救了上句勿為薄的小拗。是不是版本問題呢，比如別的版本不是貴字，而是某個平聲字？但在他的另一首詩中，也用了寸心貴不忘，一模一樣，看來他頗為喜歡這句，也佐證了似乎版本沒有問題，這廝就是用了孤平。
從上面的情況來看，除了出現了乙個孤平以外，其他所謂出律，都是常見的拗與救。孤平固然是律詩大忌，但也絕不止王力說的，唐人只有兩三例，隨便找個幾十例輕而易舉。
15樓：明明是個寶
律只是一種規則，如果無律也能表達地很好，也算是藝術，況且，也沒有刻意地把此律當成法律。
為什麼李白的詩那麼神奇
16樓：網友
樓主你好，很高興你的提問：
說實話你用的頭像和我乙個朋友的頭像是一樣的。世悶（偏題了）
李白永遠讓人感到驚訝。我過了很久才發現乙個秘密，沒謹那就是，我們對他的驚訝，恰恰來自於他的驚訝，因此是一種驚訝的傳遞。他一生都在驚訝山水，驚訝人性，驚訝自己，這使他變得非常天真。
正是這種驚訝的天真，或者說天真的驚訝，把大家深深感染了。
我們在他的詩裡讀到千古蜀道、九曲黃河、瀑布飛流時，還能讀到他的眼神，幾分惶恐，幾分驚歎，幾分不解，幾分發呆。首先打動讀者的，是這種眼神，而不是景物。然後隨著他的眼神打量景物，才發現景物果然那麼奇特。
其實，這時枯返基讀者的眼神也已經發生變化，李白是專門來改造人們眼神的。歷來真正的大詩人都是這樣，說是影響人們的心靈，其實都從改造人們的感覺系統入手。先教會人們怎麼看，怎麼聽，怎麼發現，怎麼聯想，然後才有深層次的共鳴。
當這種共鳴逝去之後，感覺系統卻仍然存在。
餘秋雨《唐詩幾男子》
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