1樓：吉運公升
18世紀的器樂主要題材都是一些民間的樂器還是很多的品種。
2樓：戶翠柏
月騎樂器主要體裁是什麼？主要體裁應該是以鋼琴為主吧，因為鋼琴的出現的是很早的，我是這麼理解這句這。
古典主義時期主要的器樂體裁有哪些發展
3樓：yt最珍貴
歐洲從中世紀到文藝復興，聲樂藝術長期佔據主導地位，巴洛克時期器樂**獲得獨立發展，開始能與聲樂並駕齊驅，而古典主義時期是器樂**繁榮的時代。
巴羅克**100多年的發展，形成有三重奏鳴曲、大協奏曲、歌劇序曲、組曲和賦格曲等一批器樂體裁。作曲家們已積累起無需依賴歌詞的純**的創作經驗，這為古典主義時期的器樂**繁榮奠定了基礎。古典主義時期主調**風格已確立起統治地位，復調**儘管沒有被完全拋棄，但已退居從屬地位，**的旋律與和聲成為最為突出的兩大要素。
古典主義講求清晰和富有邏輯的**語言。勻稱的**旋律句法和段落結構，取代了巴羅克**動機加變奏的裝飾性旋律方法。具有辯證思維因素的奏鳴曲式（sonata form）成為作曲家們在許多**體裁廣泛使用、不倦探索的最重要的**曲式。
新出現的近代鋼琴受到人們的喜愛，它取代了撥絃古鋼琴和擊弦古鋼琴成為一種家庭樂器，而鋼琴奏鳴曲成為獨奏**體裁中最受歡迎的形式，作曲家在鋼琴作品的創作中形成了奏鳴曲結構的新概念和古典鍵盤風格。此外私人客廳裡還有二重奏、三重奏、四重奏、五重奏的演奏形式，其中絃樂四重奏最受作曲家的重視。作為社交性的消遣和娛樂的如：
小夜曲、嬉遊曲等。由於私人**會特別是公眾**會的興起，大型**體裁繁榮起來。交響曲——「樂隊的奏鳴曲」居古典器樂**的中心地位，它獲得迅速的發展。
當交響曲逐漸以宮廷的娛樂轉變為公眾**會的主要曲目是，它融入了時代的精神內涵。
17世紀前後出現的重要西方**的體裁是（）。
4樓：考試資料網
答案】：c康塔塔是在17世紀前後與歌劇、凱敗清唱劇同時出現的音孝冊樂體裁，這個概念在不同的時間、不同的地區差盯慎顫別很大。
17世紀初在歐洲陸續出現了幾種聲樂體裁
5樓：合肥回家了
在歐洲17世紀初出現了兩種主要的聲樂體裁，分別是歌劇和清唱劇。這是因為當時歐洲宮廷文化愈發繁榮，廠商們需要尋雀薯找新的娛樂形式來滿足日益增長的文化需求，而歌劇和清唱劇正好迎合了這一需求。歌劇有著濃厚的劇情性和視覺效果，並融合了**、戲劇和舞蹈等元素，成為了豪華的視聽盛宴。
而清唱劇則更注重**本身，以演唱者的歌喉和歌曲的美妙旋律為主要特點。延伸內容：培歲陪17世紀初的歐洲，歌劇和清唱劇是宮廷藝術中的代表。
這兩種藝術形式不僅吸引了貴族和上層人士，也逐漸深入到普通民眾配蠢中，成為了那個時代文化流行的一部分。除此之外，17世紀初的歐洲還湧現出了許多新的**風格和藝術形式，例如巴洛克**、室內樂和芭蕾舞等，這些藝術形式的出現標誌著歐洲文化在**和舞蹈領域的繁榮。
6樓：勢皖衲
17世紀初在歐洲陸續出現瞭如雀歌劇、清唱劇和詠歎調三種主要的聲樂體裁。這是因為當時歐衫派洲藝術實現了對人性的迴歸和對自然的表達，**也隨之變得更加自然、或橡賀真實。而歌劇則更加註重情節性和戲劇性，通過**和舞臺表演將戲劇中的情節呈現出來；清唱劇則相對更加抽象，更加關注**的美和情感的抒發；而詠歎調則強調個人情感和表達，同時也具有宗教性質，成為當時教會宗教**的代表。
7樓：蕾芙麗梅扎蘭斯
在17世紀初的歐洲，出現了三種重要的聲樂體裁：歌劇、清唱劇和雙重唱。這是因為在此期間，義大利的歌劇成為了歐洲的主導**形式，其他國家的**家也紛紛模仿並進行創新。
歌劇通常包含有臺詞、唱詞、合唱等，它以歌唱和**為主要表現形式，無論舞臺佈景還是角色扮演都十分重要。清唱劇與歌劇相似，也是以**和歌唱為主要表現形式，但沒有任何對話和插話。而雙重唱則是一種特殊的聲樂形式，通常由顫陸灶兩個人交替唱歌，既可以是兩個人同時唱不同的歌曲，也可以是兩個人配合唱一首歌曲。
這些聲樂體茄扮裁的出現，為當時的歐洲**界帶來了巨大的影響，也為後世**創作悉臘提供了寶貴的經驗。
在十五世紀西方**家們都用什麼樂器
8樓：八卦達人
分類： 文化/藝術 >>器樂/聲樂。
問題描述：西方國家的人們都用什麼樂器。
解析： 1)、初期複音**：阿爾港魯(organum)，抵時康都(discantus)，伏波洞(fauxbourdon)
2)、次期複音**：孔睹克都〔conductus〕，摩塔都(motetus)，絨朵(rondeau)，康洛(kanon)
3)、法國騎士歌曲之突興。
4)、義大利佛侍旁魯冷池地方之「新樂運動」ars nova
5)、荷蘭樂派之崛起(從「第二荷蘭樂派」起，發明「自由模仿的歌樂」。而且只是「唱而不奏」，稱為「純粹複音歌樂」)。
6)、羅馬樂派之成立(其領袖為拔納斯推拿[pa1estrina]。其作品之中，盡將「器樂調法」遺痕完全剷除，稱為「絕對純粹複音歌樂」)。
7)、威尼斯樂派之貢獻(發圓磨明兩個「歌隊」合唱之法。促成「器樂」之進步。其作品老腔橡種類為銳扯喀[ricercare]，康處乃[kanzone]，妥克塔[toccata])。
8)、近世西洋樂理之萌芽。
9)、近代西洋樂譜之逐漸成立。
古代西方**體裁與器樂的關係
9樓：鯊魚星小遊戲
古代西方**體裁與器樂的關係如下：
體裁有綱目察悉之分，從大到小，層見疊出，綱舉目張，層次分明。**體裁的綱目，最高層次分為聲樂和器樂兩大類（聲樂和器樂可以兩相結合）。
其次聲樂有獨唱（齊唱）區、重唱曲和合唱曲（獨唱、重唱和合唱可以同時結合）；器樂敗帆乎有獨奏曲、重奏曲和合奏曲（獨奏、重奏和合奏也可以同時結合）。西方中世紀和文藝復興時期。
1600年以前）以聲樂轎絕為主；巴洛克時期。
1600—1750）聲樂和器樂平分秋色；近現代（1750年以後）則以器樂為主。
**發展各時期的體裁型別
中世紀和文藝復興時期的器樂佔次要地位。主要的器樂體裁有利且卡爾、埃斯坦比耶、分解旋律的器樂部分、各種低音舞曲如羅馬內斯卡、魯傑羅、帕薩梅佐、薩爾塔雷羅等。
巴洛克時期的器樂和聲樂平分秋色，重要的器樂體裁有各種變奏舞曲，如福利亞、夏空、帕薩卡里亞等，以及室內奏鳴曲、教堂奏鳴曲、三重奏鳴曲、大協奏曲。
獨奏協奏曲、組曲、賦格。
創意曲、託卡塔、幻想曲、管風琴。
重讚歌等。
十八世紀歐洲啟蒙運動的核心思想是A天賦人權B自由平等C權力制衡D理
d試題分析 啟蒙運動是歐洲歷史上一次空前的思想解放運動。其核心思想是理性主義，專它是資產階屬級思想在新的歷史條件下的進一步發展。它不僅要求解放人和人性，而且有力地批判了封建 制度及其精神支柱天主教會，描繪了未來 理性王國 的藍圖，要求按照資產階級的意願來改造社會，為資產階級取得統治地位提供了思想上和...