1樓：一灘新約
電影的敘事風格是指作品內容的組織、安排、構造等方面，如片語結構、句型結構、段落結構。
相關介紹：
電影敘事結構是一種以敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種型別。
亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。
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傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇衝突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。
結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。
結構並非直觀可見的物件，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。
2樓：睢寧一指禪
敘事風格是：指作者在敘事的過程中所使用的、使文藝作品呈現出這樣或那樣特色的藝術方法的傾向性。
「敘事」又稱「敘述」,是中國文化最早就有的術語；簡而言之,敘事就是講故事；「講故事」是「敘事」這種文化活動中的一個核心功能。在敘事的過程中，因作者選擇的表現角度、運用的藝術方法等等存在差別，從而表現出不同的敘事風格。比如：
餘華的著名**《活著》，採用了悲觀主義和樂觀主義的雙重敘事風格——在悲觀主義的敘事下,不同的人物以死亡的形式,展示了大時代下人物的渺小與無力；在樂觀主義的敘事風格下,人間溫情成為"好好活著"的動力。張藝謀拍攝的影片,從《紅高粱》到《十面埋伏》經歷了戲劇性的浪漫傳奇、故事性的理性紀實、影像性的虛幻詩意的嬗變過程,一步一步從中國電影傳統的敘事風格邁向目前世界具有現代性的電影敘事風格；張藝謀在變化中逐漸強化了以影像語言為敘事元素的地位,同時也完成了自己向影像本體的迴歸。·······
3樓：朱瑩會
敘事風格就是以那個時期的某個事為主體的電影，敘事手法和敘事風格區別；手法就是你怎樣創作？風格就是你的作品個性的表現
4樓：最惡說
也就是講故事的方法，比如這裡說一段，突然跳到幾天前又說一段，跳來跳去，就是蒙太奇手法。
5樓：匿名使用者
阿巴斯•基亞羅斯塔米：伊朗最負盛名的導演，也是創作兒童影片的代表人物。
2023年阿巴斯拍攝了他的第一部劇情片《旅行者》，引起影壇注意。
八十年代，他相繼拍攝了一些反映伊朗學齡兒童面臨問題的紀錄片，如《一年級新生》(1985)，《家庭作業》(1989)等
2023年，《何處是我朋友的家》在瑞士洛迦諾國際電影節上拿回了大獎，第一次獲得西方世界的承認。
1990，《特寫》獲加拿大蒙特利爾國際電影節魁北克影評人獎。
此後，他的生命三部曲之《橄欖樹下》 （1994） 《櫻桃的滋味》（1997）皆獲得極大成功。
1999，《隨風而去》獲得威尼斯評委會大獎。
伊朗兒童電影是伊朗電影的重要組成部分，也是發展最順利的一種型別影片，大多數作品都能得到國際展映的機會，造就了伊朗兒童電影在世界上極高的聲譽。
上世紀**十年代，很多伊朗兒童電影在海外屢獲殊榮，甚至一度成為一個獨特的流派，包括《何處是我朋友的家》《鑰匙》《水缸》《白氣球》《天堂的顏色》《小鞋子》《天堂的顏色》以及與日本合拍的《隨風而去》等等都是其中的優秀作品。
伊朗兒童電影大致分為兩類，一類以簡單清新的故事描寫人們真摯的情感，比如《小鞋子》《一袋米》《隨風而去》；一類從孩子的眼睛看世界，反映深刻的社會問題，比如《追火車的街童》《水缸》《在沙塵上跳舞》。輕鬆幽默和沉重殘酷構成了伊朗兒童電影的兩個不同層面。
6樓：丘慶車樂生
蒙太奇不是
劇情的序，而是一種製片手法
電影的敘事手法都有什麼？怎樣描述電影的敘事結構？
7樓：一灘新約
敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文字的科學方法。
可以通過三個層面描述敘事結構：
1.第一個層面：
敘事結構的組織關係和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。
2.第二個層面：
敘事結構是電影整體系統的組織關係，如型別片結構模式，它在總體結構之上。
3.第三個層面：
在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關係，如情節、畫面、剪輯組合關係。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構佈局才能講好故事。
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傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇衝突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。
一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。
8樓：各種怪
影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文字的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文字的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。
敘事結構：
第一個層面指組織關係和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式，包括「潛結構、策劃、設計、烘托以及作為結果的對形式與內容的總體感覺」（薩·托馬斯語），敘事結構是影片生命的骨骼和軀幹，是其面貌和風格特徵的最重要的方面；
第二個層面指電影整體系統的組織關係，如型別片結構模式，它在總體結構之上。
通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。結構只是形式，與它同樣重要的密不可分的是內容，因此分析結構模式離不開對內容的理解。
9樓：匿名使用者
所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。
1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗**》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）
例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2023年有部影片就是這種型別相當精彩。
《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。
建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑藉自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的**》
7。重複線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重複的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》
8。這第八種想不到。
希望這個答案你能滿意！
電影的八大敘事手法是什麼
10樓：__yin為有你
1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。
3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。
4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗**》
5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。
法國2023年有部影片就是這種型別相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑藉自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的**》。
7、重複線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重複的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。
8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。
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電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影裡的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。
而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。
在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文字的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文字的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。
電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。
由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。
以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。
電影的敘事手法都有什麼？怎樣描述電影的敘事結構？謝謝了，大神
所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。1。常規線性敘事。按照正常時間模式敘事 例 侏羅紀公園 很多就不一一舉例。2。多線性敘事。影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事 例 撞車 愛情麻辣燙 3。回憶敘事。按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事 例 鐵達尼...
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