1樓：匿名使用者
前人論宋代詩詞，每以蘇黃並稱。蘇軾氣象闊大，如長江大河，見起濤湧，自成奇觀；黃庭堅氣象森嚴，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏，在藝術上各自創造了不同的境界。然而黃庭堅的成就究竟不能同蘇軾相比，因為他的詩雖能屏除陳言濫調，形成一種以生新瘦硬為其特徵的風格，但仍無法掩蓋他生活內容的空虛和脫離現實的傾向。
蘇軾少年立志，二十一歲隨父入京，隨即就名噪一時，頗有文名，青年時代的作品也有很高的成就，但是在晚年被貶黃州五年，蘇軾思想轉變很大。這幾年卻是蘇軾創作上的豐收時期，雄偉的江山，淳厚的民風，溫暖的友情，不能忘懷現實的壯心，促使他寫出了許多著名的詩文，或雄健豪放，或清曠淡遠，成為他一生創作的高峰，他曠達的文風開創了豪放派的先河。
黃庭堅的詩歌有著鮮明的藝術個性。他特別重視篇章佈局和句法結構的出奇變化，講究字眼的錘鍊，喜歡通過奇特的意象、新穎的比喻和使事用典，押險韻，作拗律，出硬語，形成一種峭拔生新的藝術效果，骨氣森然而又有令人回想的韻味。在他的詩歌中，宋詩的典型特點以文字為詩、以議論為詩、以才學為詩、富於理趣等都有突出表現，又往往通過其獨特的藝術手法而顯示出獨特的個性風貌。
在篇章佈局上，或迴旋曲折，或一氣流轉，不拘一格而各有新意
黃庭堅作早期的創作緣於學習杜甫、柳永，開創了比較生硬奇險的江西詩派，晚年近蘇軾，詞風疏宕，深於感慨，豪放秀逸，時有高妙，雖然奠定他文學成就的江西詩風在前期就已經定型，但是他晚年作品超脫塵俗，晚年的詩風逐步克服了前期的缺點，體現出歸真返樸的傾向。求新求變的精神在晚期黃詩中仍有所體現，但隨著詩人閱歷的加深和修養的提高，已漸漸達到爐火純青、形跡盡泯的境界。用黃庭堅自己的話來說，就是達到了「平淡而山高水深」達到了他藝術上的最高峰。
充分顯示出他的不滿現實，希望超脫塵俗的精神境界。
2樓：·失
你是指宋代晚期還是他們人生的晚期啊？跟朝代基本沒什麼關係的 兩個人的詩詞成就基本都是在仕途受挫之後
3樓：玉宇瓊樓
蘇軾氣象闊大，如長江大河，見起濤湧，自成奇觀；黃庭堅氣象森嚴，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏，在藝術上各自創造了不同的境界。然而黃庭堅的成就究竟不能同蘇軾相比，因為他的詩雖能屏除陳言濫調，形成一種以生新瘦硬為其特徵的風格，但仍無法掩蓋他生活內容的空虛和脫離現實的傾向。
請對比黃庭堅與蘇軾的詩作,說一說二者詩歌有什麼差別?
4樓：火星鼠
蘇軾:曠達；黃庭堅：內容以抒寫人生感慨為主。
蘇軾：970年前的北宋年間，四川眉山,一個「門前萬竿竹，堂上四庫書」的文學世家裡，一代文豪蘇軾走向了中國浩瀚的文學歷史。「孕奇蓄秀當此地，鬱然千載詩書城」的故鄉山水，百年無事的北宋中葉，父親蘇洵的精心培養，使得蘇軾胸懷壯志，熟讀經史，文如泉湧，縱論古今。
二十二歲的年少蘇軾便與弟弟蘇轍同科進士及第，所制文章，為歐陽修等考官驚為異人，京城士人爭相傳誦其文。步入仕途的蘇軾，一生主張穩紮穩打的革新,即反對操之過急的王安石變法，又反對因循守舊的保守派官僚，併為此而付出一生的代價，宦海浮沉幾十年，但恰恰是這多次的外放被貶，才成就了一個詩詞文賦書法繪畫無所不能的千古奇才。
他的散文，筆力縱橫，揮灑自如，雄辯滔滔，如行雲流水，與歐陽修並稱「歐蘇」；他的詩歌內容豐富，境界開闊，格調清新，與黃庭堅並稱「蘇黃」；他的詞一洗五代綺麗柔靡之風，提高了婉約詞的題材和境界，開創了銅板琵琶的豪放詞派，與辛棄疾並稱「蘇辛」；他又是文人書畫的開創者，在宋代蘇（軾）黃（庭堅）米（芾）蔡（襄）四大書法家中，他名列前茅。
黃庭堅：
黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方面：（一）嚴密的謀篇結構的法度。黃庭堅寫文章，要求一篇上下，都有線索可尋，每句每段，也應安排得法。
我們讀黃詩時經常會遇到這樣的情況：作者的思路好象突然斷了，上下兩句，前後兩段接不上榫，這正像電影中的蒙太奇手法，鏡頭一下子轉換，場面突然改變，但其中還是有人內在聯絡的，需要我們用自己的想象補足它。這樣，文學就更簡煉，詩意也更會蓄。
（二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫一脈傳下來的。喜歡造拗句。
在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。黃詩很重視煉字，「置一字如關門之鍵」，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。置字有力，句中有「眼」，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。
還要煉虛字，尤重連線虛字的運用，以使行文跌宕有致。
（三）重視律詩中對偶句的錘鍊。對偶，唐人已下過很多功夫，唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句，宋人想突過它，只得另立新法，別出新意。黃詩的對句，自然生動，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認真體味之，則覺字字工切，別有韻味。
（四）具有一種特殊的**美。詩的音律與感情是一致的，特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭堅的律詩，有許多不合「正格」的句子，不按照詩律規定的平仄來組句，「其法於當下平字處以仄字易之，欲其氣挺然不群。
」這種拗句，用得好的，聲情並茂，在「不和諧」中更覺其美，我們在吟誦時自會感到其音律的特殊美。
黃庭堅論詩，提倡「無一字無出處」和「點鐵成金」、「奪胎換骨」之法，在宋代以至後來的詩壇上都發生過一定的影響。江西詩派崇尚瘦硬風格，要求字字有來歷。
黃庭堅的散文雖為其詩詞成就所所掩，但在北宋不失為一作手。他作文立意為本，並注重辨體，稱「荊公評文章常無體制而後文之工拙」（《書王元之〈竹樓記〉後》，故頗致力於學習前人的文章法度。在其記述性文章中，不僅寫景狀物形象生動，而且寓以哲理，啟迪人生，使文具有情理相生之趣。
在他留下的眾多的書信中，以貶謫時期的居多，它們或述交誼行正，或談藝**，多真情實感，非泛泛應酬酬作，從中表現出作者的人品與識見。他的題跋隨筆涉及面很廣，尤以詩論書畫美術者為多，涉筆成趣，常多慧心解悟之論，短章雋語，意味深長。總之，黃庭堅的散文雅健警煉，應當在北宋文壇上佔有一席席地
5樓：匿名使用者
在蘇軾周圍的作家群中，黃庭堅的詩歌成就最為突出，他最終與蘇軾齊名，二人並稱「蘇黃」。蘇軾，字子瞻，號東坡居士。其詩清新豪健，充滿對社會的干預和對人生的思考，在藝術表現方面獨具剛柔相濟的風格，是宋詩最高成就的代表。
黃庭堅，字魯直，號山谷道人，其詩講究修辭造句，總體風格特徵是生新瘦硬，提倡「無一字無來處」、「點鐵成金」和「奪胎換骨」，開創了江西詩派。蘇軾黃庭堅詩歌的不同之處主要表現為：
（1）推尊的物件不同
蘇軾和黃庭堅一向被看作宋詩特徵的典型代表，蘇軾論詩最重陶淵明，黃庭堅則更推崇杜甫晚期詩的平淡境界。
（2）詩歌風格不同
蘇軾對詩歌風格主張兼收幷蓄，體現出剛柔相濟的藝術風格，形成「清遠雄麗」的詩歌風格蘇軾雖然在創造宋詩生新面貌的過程中作出了巨大的貢獻，但他基本上避免了宋詩尖新生硬和枯燥乏味這兩個主要缺點，所以蘇軾在總體成就上實現了對同時代詩人的超越，成為北宋詩壇上第一大家。黃庭堅的律詩有音律的特殊美，形成了他自己獨特的藝術風格，人們把這種「峭刻生新」、「深折透闢」、「老辣硬澀」的詩風稱為「黃庭堅體」。
（3）詩歌成就不同
①北宋詩壇上第一大家的蘇軾
以「元祐」詩壇為代表的北宋後期是宋詩的鼎盛時期，而就創作成就而論，蘇軾無疑是當時的第一大家。在題材的廣泛、形式的多樣和情思內蘊的深厚這幾個維度上，蘇軾都是出類拔萃的。在詩歌內容上表現為對社會的干預和對人生的思考，儒、道、釋的人生哲學有機的融合在蘇軾身上，體現在他的詩歌中。
同時他對藝術技巧的嫻熟運用和超越，造就一個百科全書式的天才人物。有必達之隱而無難顯之情的表現能力，顯示出駕馭題材的非凡能力。
②自成一家的黃庭堅
黃庭堅的詩歌有其特殊的句法，善造拗句。在句子結構上，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕。黃詩很重視煉字，「置一字如關門之鍵」，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。
重視律詩中對偶句的錘鍊。黃詩的對句，自然生動，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認真體味之，則覺字字工切，別有韻味。
6樓：迷茫迷塗
書房的是寫作中他們的差別和他們的差別知道。
蘇軾的主要成就？
7樓：雨說情感
蘇軾在文、詩、詞三方面都取得了極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。而且蘇軾的創造性活動不侷限於文學，他在書法、繪畫等領域內的成就都很突出，對醫藥、烹任、水利等技藝也有所黃獻。蘇軾典服地體現著宋代的文化精神。
從文學史的範圍來說，蘇軾的意義主要有兩點。
首先，蘇軾的人生態度成為後代文人景仰的正規化：進退自如，寵辱不驚。由於蘇軾把封建社會中士人的兩種主要處世態度用同一種價值尺度予以整合，所以他能處變不驚，無往而不可。
當然，這種正規化更適用於土人遭受坎坷之時，它可以通向既堅持操守又全生養性的人生境界，這正是宋以後的歷代士人所希望做到的。
其次，蘇軾的審美態度為後人提供了富有啟迪意義的審美正規化。他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀，到處都能發現美的存在。這種正規化在題材內容和表現手法兩方面為後人開闢了新的世界。
所以，蘇軾受到後代文人的普遍熱愛，實為歷史的必然。蘇軾在當時文壇上享有巨大的聲著，他繼承了歐陽修的精神，十分重視發現和培養文學人才。
當時就有許多青年作家眾星拱月似的圍繞在他周圍，其中成就較大的有黃庭堅、張末、晁補之、秦觀四人，合稱「蘇門四學士」。再加上陳師道和李席，又合稱「蘇門六君子」。此外，李格非、李之儀、唐庚、張舜民、孔平伸、賀鑄等人，也都直接或間接地受到蘇軾的影響。
擴充套件資料
蘇軾平生受到兩次嚴重的政治**，第一次是四十五歲那年因「烏臺詩案」而被貶至黃州一住四年。第二次是在五十九歲時被貶往惠州，六二歲時進而貶至儋州，到六十五歲才遇放北歸，前後在貶所六年。
對文學家蘇軾來說，他的蓋世功業確實是在屢遭貶逐的逆境中建立的。雖說蘇軾早就名震文壇，貶至黃州後且因畏禍而不敢多寫詩文，但黃州時期仍是他創作中的一個高峰。散文如前、後《赤壁賦》，詩如《寒食雨二首》，詞如《念奴嬌·赤壁懷古》等名篇都創作於此時。
蘇軾被貶至惠州、儋州時，已是飽經優患的垂暮之人，但創作激情仍未衰退，而且在藝術上進入了精深華妙的新境界。貶謫生涯使蘇軾更深刻地理解了社會和人生，也使他的創作更深刻地表現出內心的情感波。在宋代就有人認為至海南開不是蘇的不幸逆境是時代對這位文學天才的玉成。
蘇軾在中國書法方面的成就有哪些
你好！蘇軾擅長寫行書 楷書，與黃庭堅 米芾 蔡襄並稱為 宋四家 蘇軾曾經遍學晉 唐 五代的各位名家之長，再將王僧虔 徐浩 李邕 顏真卿 楊凝式等名家的創作風格融會貫通後自成一家。存世作品有 赤壁賦 黃州寒食詩 和 祭黃幾道文 等帖。蘇軾自稱 我書造意本無法 自出新意，不踐古人 黃庭堅稱他 早年用筆精...
祖國農業方面的成就，祖國農業的成就
一是在農產品供給方面，主要農產品已經由長期短缺到總量平衡 豐年有餘。我國糧食的總產由1949年的11320萬噸增加到2008年的52850萬噸。二是農業發展方式方面，農業發展已由粗放生產到不斷提高集約化水平。科技對農業的貢獻率已經達到50 特別是農業機械化快速推進，2008年耕種收綜合機械化水平已經...
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