1樓：林汀
《日出》主要表現了潘月亭與李石清之間的明爭暗鬥，在人物對話當中鮮明地表現出兩個人不同的性格特點。
潘月亭是大豐銀行的經理，他老奸巨滑、深諳世故、心狠手辣、藏而不露……
當潘月亭得知李石清用偷看檔案的方式掌握他的底細之後，只表現出原始的憤怒：「你怎麼敢——」隨即又轉變話鋒：「石清，不不——這不算什麼。
不算多事。互相監督也是好的。」他一改嫌李石清多事的驕橫態度，與李石清成了「一條戰線」的朋友，顯得異常親密。
他並非寬怒了李石清的多事之舉，而是將怒不可遏深深地埋藏地心底，用緩兵之計讓李石清有充分的「表演」的機會和時間，況且，「燃眉之急」的時刻，李石清還會派上用場，此等小人此時還得罪不得……
潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）「昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事總可以幫忙。」他對李石清又採用了欲擒故縱之法，更顯示了潘月亭的狡猾和老謀深算。
潘月亭渡過了臨時的難關之後，他一改對李石清的態度。在李石清得意地描繪銀行的美好前景時，他毫不隱諱地說：「有人說不定要宣傳我銀行的準備金不夠？
」「說我的銀行這一年簡直沒有賺錢，眼看著就要關門。」「同人背後罵我是個老渾蛋，瞎了眼，昏了頭，叫一個不學無術的三等華來做我的襄理。」潘月亭對李石清的憎恨和不滿已溢於言表，話語中暗含嘲諷和殺機。
他終於炒了李石清的魷魚，解除了心頭之隱患：「不過你今天坐的汽車賬行裡是不能再替你付的。」對潘月亭再也沒有利用價值的李石清轉眼之間由襄理變成了掃地出門的「廢物」。
在「小東西」事件和公債的問題上，潘月亭對金八爺表現出了極端的退讓。這也是他深諳世故的體現。
如果潘月亭是當時社會上層人物代表的話，那麼李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。他精明、能幹、咄咄逼人，然而他的自恃聰明卻導致了悲劇。
李石清掌握了潘月亭已將資產全部抵押出去的抵細，自鳴得意。看到潘月亭對他的退讓後，更是步步緊逼，（再頂一句）「的的確確行裡不但準備資金不足，而且有點周圍不靈。金八爺這次提款不就是個例子嗎？
」他抬出潘月亭不敢得罪的金八爺再打一打潘月亭已落了一半的氣焰。看到潘月亭有些不安，李石清便搶了一句：「可是，經理，自從您宣佈銀行賺了錢，把銀行又要蓋大豐大樓的計劃宣佈出去，大家提款的又平穩了些。
」這一「頂」一「搶」，使李石清覺得自己已操了一半的勝券。他進一步暗示潘月亭：「我總是為經理服務的。
呃，呃，最近我聽說襄理張先生要調到帝的地方去？」李石清乘潘月亭之虛而入，使潘月亭就範，他急功近利的心理此時已得到了鮮明的表現。
但是，一時的佔上風並沒有給隊帶來好運氣。潘月亭在他躊躇滿志勾勒銀行的美好前景時給了他以致命的打擊—— 解僱了他。李石清惱羞成怒，在潘月亭離去後憤恨地說：
「我要宰了你，宰你們這幫東西」，顯赫幾日的李襄理就此從上層社會中消失了。他自作聰明、急功近利、卑鄙、自私，最終落得悲劇結局。
潘月亭在辭退李石清之後，也難逃破產的命運。曹禺在劇中表現了上流社會的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現了錯綜複雜的各種矛盾，揭露了「損不足以奉有餘」的社會本質。
2樓：匿名使用者
話劇劇本，曹禺作於2023年。四幕話劇《日出》是曹禺先生的代表作。《日出》以鮮明的時代性和深廣的歷史內容在曹禺劇作中居於領銜地位。
劇本以陳白露和方達生為中心，以陳的客廳和三等妓院寶和下處為活動場所，把社會各階層各色人等的生活展現在觀眾面前，揭露剝削制度「損不足以奉有餘」的本質。在藝術創作上，作者採用橫斷面的描寫，力求寫出社會生活的真實面貌，因而《日出》具有紀實性特點，一切都像生活本身而不像「戲」。
曹禺《雷雨》的主題、藝術特色、人物形象
3樓：匿名使用者
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標誌，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞臺上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹著，解讀著，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
劇本以扣人心絃的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺詞。如刀刃一般在讀者的心絃上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。
同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。
《日出》中的人物的性格特點
4樓：佛手
李太太：較為典型的中國三四十年代的婦女代表，溫良、賢淑，非常聽命於丈夫，不管錯與對，缺乏反抗精神，受傳統觀念頗深，夫權思想嚴重，顧家守業，應當是許多男人們希望擁有的妻子型別，如今這一類的很少，甚至絕跡，婦女翻身做主，不會老實巴交地服帖老公，不在大庭廣眾之下與你脣槍舌戰就算是一件幸事，李太太估計可以成為現代社會中的一個品牌形象。
小順子：管家、跑堂者，和氣、老實，為了生計在一個破窯子裡當差，算得上是個固定職業，就年紀而論也實屬不容易，混的可以，富有同情心，個人能力的限制，無法為其他人做更多排憂解難的事情。
張喬治：風光十足的浪蕩子，有錢、有地位、有學識，心思不會花在憂國憂民上，及時行樂是其根本之動力，炫耀、自傲是他的作風形態。
黑三：整個劇中最能讓人切齒痛恨的角色，無賴、地痞、流氓的特質集於一身，想必他定有許多血雨腥風的經歷，衝殺打鬥熬到現在，積累了一定的經驗，使之得到金巴爺的賞識和器重，成為金巴的形象代言人和化身，他並非完全無腦的一介武夫，很善於在社會個階層之間分清敵我和親疏，純粹一惡人。
顧巴奶奶：體態臃腫、半老徐娘，自醜不覺，但有錢，活得有滋有味，能在已喪失女性青春歲月後依然追尋享受美美的愛情生活，雖然讓人感覺很蠢，但心態好的讓人羨慕。
胡四：與顧巴奶奶一樣，也是和顧巴奶奶生活在一起的一個活寶，不男不女，矯揉造作，小白臉，吃軟飯的主。
小東西：苦大仇深，無處伸冤，這就如大千世界裡的一隻螞蚱，可以隨意被人拿捏，身體和生命的同樣脆弱，使其連最起碼的生存都無法保證，唯有死是她的選擇。
翠喜：一個過氣卻還有一份**的妓女，看翠喜的出場全然沒有帶來一絲淫邪之意，雖然這是個太熟知男人世界天地的女人，卻存有一顆非常善良的心，打情罵俏、插科打諢是她拿手和擅長的，這是她為了生存所必需行使的招數，但她就象淤泥中綻放的蓮花，依然清亮、純正，家境和命運雖不如人意，卻滿含善意和同情，她的一段臺詞我認為是最經典也是讓人感觸最深的：「哪個不是父母養活的？
哪個小的時候不是親的熱的媽媽的小寶貝？」是啊，普天下所有剛出生的人，不管是窮人還是富人，不分高低貴賤，都在媽媽的懷抱裡享受龍種一般的恩寵，長大後的命運卻相差十萬八千里，人與動物的最大差別原來就是命運的巨大差距，動物世界裡無法操控自己，只要是還活著，都活得差不多，而人類社會是由人類自己掌控的，卻無法掌控個人的 命運，無法扶貧攜弱，最後把責任交給上帝去安排，叫做聽天由命。什麼時候才能改變由上天來安排命運而由社會來安排，教科書裡說是可以的，可現實不是這樣。
王福生：靈巧之人，天上的事曉得一半，地下的事全知道，很勢力。
方達生：這是個具有象徵意義的人物，寄託了曹禺先生在那個時代的期望和光明，他有著和陳白露一樣的連線功能，把《日出》中的各色人等串燒起來，以形成鮮明的對比和反差，他不屑於包圍在身旁的糜爛和墮落，有強烈的正義感，似乎也有想做救世主的願望，只可惜形單影薄，不可能去改變現狀，他不具有革命性的意味，只是一個窮知識分子是無奈何於那個腐朽沒落的社會的。
黃省三：遭受命運戲弄的一類人，有這樣人的存在就是社會的悲哀，連基本的存活權利都爭取不到，不能單純地斥責其為個人能耐的不濟，他有小知識分子猥瑣的一面，這恐怕也是讀書人最脆弱的要害部分，當瀕臨生命底線而不能使自身得到救贖時，卻還死守卑微賤命的一點可憐自尊，不敢逾越雷池，哪怕是犯罪，於是會崩潰，是社會的錯還是他個人的錯？
李石清：我覺得這是曹禺筆下在《日出》中寫的最成功、最豐滿、最生動的人物。李的年齡有三十左右，是一個到了而立之年的男人，家庭沒有什麼靠山和底子，全要憑他個人的打拼，家中的妻子孩子要靠他來養活，生活的重擔落在他身上，於是他要用他的大腦在這樣一個混沌的世界裡尋求一絲喘息，他不可願老老實實地做人做事，那樣的話，可能支撐不起這麼一大家子，他只有冒險，不擇手段，只要能達到目的，他是整個《日出》中最瞭解世態之人，明白金錢帶來的威力，深諳人際關係之舉足輕重，懂得如何權衡利弊，他已然把他每日裡出入的場所當作了戰場，生與死也就在剎那之間。
他是一名老於世故的鬥士，不缺乏智謀和勇氣，只是少了一點運氣，最終落敗而歸，但象他這樣的人，不在潘月亭手下混，也有能力在李月亭張月亭手下混，就其人品最終能走多遠不得而知，這是個靈魂上不算純淨的人，是被社會逼出來的，不自甘墮落，無異於死，其實他也是個受害者，他兒子的夭折，似乎也是他命中的一種贖罪？而看起來他不過是參與了一場狗咬狗的爭鬥，並未危及到其他無辜者，沒做出傷天害理之事，人物命運算得上是悽慘。他的內心深處很複雜，時而卑微猥瑣、時而盛氣凌人，菱角很多面，這樣的人如活在今世，是個很吃香的人，八面玲瓏，阿諛奉承，察言觀色，太符合於我們這個時代的生存標準，可惜生不逢時，出生的太早。
潘月亭：「人不能沒有錢，沒有錢就不能活著，窮了就是犯罪，不如死。」這是這位銀行資本家的個人感言，也是社會的真實寫照，曹禺不愧為大師，一直把這句話投射到今天，仍然具有強有力的時效性。
有個問題需要**一下，潘月亭究竟是反派還是正派角色？在我小時 候有個根深蒂固的觀念，只要是資本家，就是壞蛋，因為他們剝削勞動人民，後來聽說有了紅色資本家，資本家就不全是壞人了，可曹禺筆下的這位潘，分明還是有被譴責的痕跡，但如果以現代開放的眼光來審視，潘基本上不是個壞人，他包養陳白露，可是他究竟和陳白露有沒有一腿，《日出》中並沒有十分明確的肯定，這象是曹禺故意留下的一個懸念，也許是在保護白露的一份最後的潔淨？畢竟陳白露是曹禺筆下的帶有希望和光明意味的象徵，不容沾有灰塵，如若是這樣，潘月亭就不存在作風道德敗壞問題，比起我們現在的許多銀行家，**們包養無數情人，有些可以組成「二奶團」，甚至達到「一百零八將」，《日出》裡的潘真可稱的上是一位模範的生活廉潔的企業家，即使是在處理李石清的問題上，作為一個跳樑小醜的李石清是得到了其應有的下場，潘是取得了一次成功的暗戰，完全可以作為一個一名優秀企業家人的事蹟加以大書特書。
跟金巴之間的較量，說難聽點是大魚吃小魚，說通俗點就如我們現在的**買賣進出，**牢，虧本而已，不以成敗論英雄，不就是一場驚心動魄的商戰嗎，雖敗猶榮，他還很可能東山再起，因為他沒有道德水準的缺失，沒有貪贓枉法，只是缺少一點同情心，把黃省三的開除，完全是一種正常的人事變動，老闆裁誰你還有意見嗎？
陳白露：之所以在中國話劇史上留有如此光鮮色彩的形象，一則是因為《日出》的成功，二則是因為陳自身的人物設定：交際花。曹禺在她身上是賦予理想化的，雖為交際花，卻好像有點一塵不染。
曹禺《日出》人物，曹禺的《日出》中主要人物剖析
總共介紹了8位人物。1 陳白露 陳白露二十出頭，她從書香家庭走出，本來是要尋找自由的生活，卻跌入了金錢的陷阱，不能自拔。一顆向善向美的純潔靈魂陷入了黑暗的深淵後痛苦掙扎而不能自拔，最終在希望與絕望的心靈 中與這醜惡的世界訣別。2 潘月亭 潘月亭是大豐銀行的經理，他會耍權術 善投機，心狠毒。他的破產厄...
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