1樓：匿名使用者
「吳門四家」又稱「明四家」，指沈周、文徵明、唐寅和仇英。因為他們都是蘇州府人，蘇州也稱為吳門，故被稱為「吳門四子」，他們振興了明代文人畫。
沈周是吳門畫派的創始人，出身於書香世家，自幼飽讀詩書。沈周家中殷實，他不用為生計發愁，可以專心於畫作。沈周十一歲的時候，就可以寫詩作畫，天賦過人。
據說，每天向他來求畫的人很多，河邊都停滿了船，沈周也是有求必應，他的畫作也因此流傳甚廣。
文徵明是沈周的**，他是一個大器晚成的人物，從小也沒有表現出過人的天賦，但是他的父親給了他很大的支援，一直相信文徵明可以成才。文徵明家中拮据，但是為人很有骨氣，有一次御史俞諫想要接濟於他，他說家中有足夠的稀飯可以填飽肚子。文徵明雖然仕途不順，但是詩、書、文、畫，無一不精。
沈周的另一個**就是唐寅，唐寅應該最為我們所熟知，周星馳的《唐伯虎點秋香》大家應該都看過，而且不止一遍。唐寅二十九歲時，就考中了應天府的鄉試第一名，成名較早，而且自詡為「江南第一才子」。可惜，他後來受科舉舞弊案的牽連，仕途無望，就開始研究書畫，成為一代大家。
仇英是吳門畫派的最後一位代表人物，他本來是漆工，後來才開始研究繪畫。仇英成名是因為他擅長臨摹古代書畫名家的作品，技術高超，很多人來拜訪他。
2樓：小謝
明四家」又稱「吳門四家」，是指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。此一名稱，是相對於「南宋四家」、「元四家」而來。
3樓：匿名使用者
「吳門四家」是一個統稱，他們都是明朝時期畫技特別出眾的人，指的是沈周、文徵明、唐寅、仇英。
4樓：活在瓜裡的籽
最為突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名，他們新穎的繪畫風格和傑出的藝術成就聞名畫壇。後人將他們稱為「吳門四家」。
5樓：晗兮汐
明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。「吳門四家」中沈周與文徵明，是吳門派文人畫最突出的代表。
6樓：驚鴻
明四家」又稱「吳門四家」，與畫家有關。是指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。
7樓：匿名使用者
吳門四家又稱明四家。包括中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都是畫藝超群之人。
8樓：懷念那一抹嬌羞
因蘇州古為吳地，故稱吳門，並將這個畫家群 稱為「吳門畫派」。又將其中成就突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英，合稱吳門四家。
9樓：小澤瑪麗丸
沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周和文徵明，是吳門畫派的主要代表人物。他們兩人都屬於詩、書、畫擅長的名家。
10樓：木目守
分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英，他們都是明朝時期在繪畫領域取得過突出成就的畫家。
11樓：窮加布
明四家說的是明朝時期四位在繪畫領域取得過突出成就的畫家，他們分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英。
明中期最負盛名的「明四家」指的是哪四家，各有什麼風格？
12樓：漫閱科技
明中期bai，吳門畫派在du畫壇上崛起並逐步取代zhi了浙派在畫壇上的霸dao主地位。
版因這一派的權畫家都是蘇州人，蘇州別名「吳門」，故稱「吳門畫派」。吳門畫派屬文入畫體系，沈周、文徵明是吳門畫派開派大家，而唐寅、仇英是吳派支系。「吳門四家」又稱「明四家」。
唐寅(1470～1523)字伯虎，吳縣人。唐寅的繪畫創作以山水畫為主，作品有《山路鬆聲圖》、《荷淨納涼圖》等，唐寅的仕女畫多取材於高人韻事、神仙故事以及官伎、歌伎等，作品有《東方朔偷桃圖》、《孟蜀官妓圖》、《秋風紈扇圖》、《李端端圖》等。在作品內容上多流露出作者對出身卑賤的風塵女子的同情和對名教禮法的反叛。
他筆下的女子多是兩手纖細、弱不禁風的美人，這也反映了他的美學趣味和當時的審美時尚。
石濤石濤(1642～1707)，廣西梧州人，明宗室後代，後出家為僧。石濤的山水畫筆墨構圖多變，元氣淋漓，代表了清代山水畫的最高成就。他師法自然，以「搜盡奇峰打草稿」的精神，創造出前無古人的皴法。
至今尚存的有《黃山圖》、《聽泉圖》、《細雨虯鬆圖》、《淮揚看山圖》等。
明代中期的「吳門四家」是沈周、文徵明、唐寅還有一個是誰！
13樓：匿名使用者
明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。「吳門四家」中沈周與文徵明，是吳門派文人畫最突出的代表。
他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為「吳門四家」。
14樓：匿名使用者
指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。
15樓：匿名使用者
沈周、文徵明、唐寅、仇英
明四家是指哪四個人 明四家為什麼被稱為「吳門四家」
16樓：匿名使用者
明四家又稱吳門四家，是指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。此一名稱，是相對於「元四家」而來。
由於他們均為南直隸蘇州府人，活躍於今蘇州（別稱「吳門」）地區，所以又稱為「吳門四傑」或「天門四傑」。
17樓：莮莮的懶
明四家說的是明朝時期四位在繪畫領域取得過突出成就的畫家。他們分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英。他們四位當中，沈周和文徵明主要擅長畫山水畫，他們也繼承了北宋以來山水畫方面的傳統;唐寅則是山水、人物都有較高的成就，他的風格屬於南宋院體;至於仇英則在工筆人物和描繪青山綠水方面富有盛名。
因為他們主要的活動地點都在江蘇蘇州，因為蘇州古稱為吳地，因此他們也被稱為「吳門四家」。
明代「吳門四家」是指哪四家？並說出各自的代表作品和藝術特點。
18樓：完顏康康
綜合主義文人畫——沈文唐仇（吳門四家）
中國明代（公元1368——公元2023年）中期，蘇州地區逐漸發展成為南方的大都市。經濟的發達促進了文化的繁榮，繪畫名家出現很多，文人名流經常聚會宴飲，很多文人把畫畫當作娛樂。他們繼承和發展了崇尚筆墨意趣的元代（公元1279——公元2023年）繪畫傳統，中間以突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名，他們新穎的繪畫風格和傑出的藝術成就聞名畫壇。
後人將他們稱為「吳門四家」。
沈周和文徵明，是吳門畫派的主要代表人物。他們兩人都屬於詩、書、畫擅長的名家，風格主要繼承宋代、元代文人畫傳統，能畫幾種題材，但山水畫創作最優秀，作品很多描寫江南風景和文人生活，注重筆墨，講究詩書畫的有機結合。沈周的山水畫用粗筆的勾勒和淡色渲染畫法為主，水墨寫意花卉很有特色。
文徵明主要用細筆畫山水，喜歡用青綠重色罩染。唐寅和仇英，代表了吳門畫派中另外的型別。唐寅從文人變為以賣畫為生的職業畫家，仇英因為是職業畫家，所以在創作上受文人畫的影響很多，技法全面，功力深厚，題材和趣味很能適應城市百姓的要求。
他們兩人的老師都是周臣，畫法學習李唐、劉松年，又受沈周、文徵明和北宋（公元960——公元2023年）、元代（公元1279——公元2023年）人的影響，描繪物象精細真實，重視意境的創造，具有雅俗共賞的藝術效果。唐寅的人物畫有時工筆，有時寫意。仇英從臨摹古人作品中受到很多影響，擅長著色，青綠山水和工筆人物畫比較優秀。
明代是院體派和吳門畫派並存的時代，與此同時也是兩派興衰交替的時代，以林良、呂紀為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風格。王諤的山水畫被稱為當代馬遠。在民間，受到戴進影響的浙派畫家吳偉，畫風放縱，對當時的畫壇影響很大。
浙派的影響在明代中期逐漸深入宮廷，出現了宮廷內外的畫風都趨向粗筆水墨的現象。與浙派同時出名的還有周臣的學院體人物、山水畫，近代人稱作「院派」。郭詡、徐端本等畫家，各有特色，作品中也流露出院體的痕跡。
陳淳的寫意花鳥畫在學習沈周、文徵明的基礎上，繼承和發展了元代人的寫意水墨畫法，為明代、清**意花鳥畫的發啟了一條新路。
明代晚期是吳門畫派最興盛的時期，雖然當時受生活範圍的限制，繪畫題材面狹窄，題材比較單調，作品的重複性很大。但是，他們重視繼承古代人的筆墨傳統，把對風格的追求作為藝術的重要目的。而且，由於他們具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。
他們的筆墨技巧和表現手法，對後來畫壇有很大影響。
19樓：高樓居士
自元朝以後，江南蘇州一帶，成為文人薈萃之地。許多著名畫家雲集蘇州，史料記載，當時蘇州有150餘人，佔明代畫家總數的五分之一。他們形成一個強大的畫派。
蘇州史稱「吳門」，作為有共同地區特徵的畫家群形成了吳門畫派。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文徵明、唐寅，再加上仇英，合稱「吳門四家」。
沈周(1427—1509)，字啟南，號石田，湖南長沙人。他出身出書香門第，家境優裕。他為人寬厚，長於詩文而富於學養。
四十歲前多畫小幅，畫面充滿、細密，以後喜畫大幅，長林巨壑，一氣呵成，如《瀘州趣園》，《廬山高圖》，他還長於花鳥，是繼林良之後向寫意花鳥的過渡，如《枯木鸛鵒圖》。他融匯宋元傳統，形成雄偉清新、粗放雅逸的風格。
文徵明(1470—1559)，原名璧，徵明為其字，長沙人。他是沈周的**，傳統功力深厚，筆墨精到。他一生過著舒適的士大夫生活，創作視野較窄。
他的作品有兩類：一類是蒼鬱茂盛，氤氳淋漓的小墨山水，風格粗放，如《山雨圖》、《古木寒泉圖》等；另一類是秀麗工整，典雅細密的青綠山水，章法嚴謹、疏密有致，頗具書卷氣，如《萬壑爭流圖》、《兵賞齋圖》等。他活到九十多歲，老年時，求畫的每天車馬盈門。
有不少人靠造他的假畫為生。
唐寅(1470—1523)，字子畏、伯虎，號六如居士，吳縣人。唐寅也是沈周的學生。他多才多藝，疏狂放任，一生坎坷多舛，晚年生活潦倒，五十多歲就去世了。
他遊歷過許多名山大川，師承南宋畫風，但不墨守陳規，山水、花鳥、人物皆精，工筆寫意俱佳。他畫的民俗題材作品有一定生活氣息。他的作品筆墨靈逸，暢快淋漓，勁健繁茂、沉鬱秀雅，既延續了傳統，又開創了新意。
他留下的作品較多，如《山路鬆聲》、《抱琴歸去》、《孟蜀宮妓圖》、《桐陰清夢圖》等。
仇英(約1493—1560)，字實父，號十洲，江蘇太倉人。他的山水畫以青綠山水見長，筆墨細潤，風骨勁峭，色彩濃麗，如《劍閣圖》。他的工筆人物造型準確，形神兼備，色彩明豔絢爛，並且，還工於界畫。
他比較熟悉民間生活，吸收了燈畫、扇畫、版畫等民間美術中的營養。同時，他還是一個臨摹古畫的能手。
明代隆慶、萬曆及崇禎(1567—1644)時期，是吳門畫派最盛的時期。吳門畫派雖然因受生活範圍的限制，題材面狹窄，立意比較單調，作品的重複性較大，但是，他們重視繼承前人的筆墨傳統，關注作品中的氣韻神采，把對風格的追求作為藝術的重要目的。而且，由於他們具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。
他們的筆墨技巧和表現手法，以及對意境的創造，對後世有很大影響。
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