1樓：吳田田
京劇行當中有一個行當，相對比較正式的稱呼是淨，淨行，淨角。登臺表演時一般臉上都畫有臉譜。主要扮演雄渾、剛毅、粗獷、豪放、詭祕.孟浪、奸詐等性格的男性。也稱花臉。
淨（花臉）又分正淨、副淨、武淨及紅淨數種．正淨又名銅錘、黑頭，大花臉,大面。
副淨又名架子花臉、二花臉。
花臉就是淨。
銅錘、銅錘花臉都是正淨。因唱工花臉戲《二進宮》裡的花臉角色徐彥昭懷抱銅錘而得名。
黑頭也是正淨。因以唱工吃重並圖黑臉的花臉包公戲而得名。
2樓：匿名使用者
淨角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌，音色巨集亮寬闊，演唱風格粗壯渾厚，動作大開大闔，頓挫鮮明。京劇形成以後，對淨角的表演藝術進行了更多的磨鍊和提高，扮演人物的範圍不斷擴大，藝術上更為豐富和成熟，從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點，又分大花臉、二花臉和武花臉。
大花臉以唱功為主。在京劇中又稱銅錘或黑頭，因為《龍鳳閣》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名。因包拯須勾黑色臉譜而叫黑頭。大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣，唱、念、做派要求雄渾、凝重。
二花臉以做功為主，重身段工架，京劇又稱架子花臉，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盜御馬》中的竇爾墩。 抹白臉的角色如曹操也由架子花臉扮演。
武花臉即武淨，以武功為主，為二花臉一支，京劇裡又稱為武二花。分兩類：一類重把子工架，一類重跌撲摔打，多扮交戰雙方下手或戰敗一方，須摔「搶背」等，又叫「摔打花臉」，如《戰宛城》中典韋為武花臉，許褚為摔打花臉。
早期正淨的代表人物是何桂山，扮相雄偉，臉譜簡潔大方，嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的淨角演員，他的**有裘桂仙、金秀山等。
金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝，在繼承父親銅錘唱腔基礎上，吸引了架子花臉的唱、做，突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微，形成了自己的風格。
侯喜瑞八歲入科班，後又拜名淨黃潤甫為師，得其真傳。他能融合各家之長，形成自己的風格，世稱侯派，表演矯健、細膩，注重形式美，並堅守「懂劇情、懂戲理、懂戲詞」，「發於內，形於外」的原則。唱、念口勁嚴謹，字韻準確，能根據本人嗓音條件，常用炸音、沙音、立音唱法簡潔大方，講究頓挫、收放、字字真切。
他武功精湛，做功身段邊式利落，層次分明，繼承了黃潤甫善用「大功架」的特點，利用長腰、立腰等彌補身材瘦小之不足。侯派臉譜細緻、乾淨、形象生動，自成一家。
郝壽臣功架子花臉。他在二百多出戲中扮演過主要和次要角色。郝派藝術唱、念韻味渾厚，工架精美，表演渾然一體。
並善於刻畫人物的性格，對架子花臉表演藝術有很多革新創造。 郝壽臣還創造了魯智深的螳螂眉、和尚眼，粉紅雙頰臉譜和坦胸裸腹的扮相，突出了豪爽樸實的「花和尚」的形象。
袁世海工架子花臉，科班出身，又得到他的老師郝壽臣傳授。他在發展唸白、做工、表演和武打藝術的同時，鍛煉出一條渾厚、瓷實的嗓子，發展了架子花臉的唱工藝術。 袁世海對歷史人物有精闢的見解，進行了細膩的琢磨。
他善於把生活的語言提煉成藝術的語言，鮮明地表達了歷史人物特定環境中的思想感情和性格氣質。他運用富有生活氣息的唱工和唸白，配合身段和表情，成功地塑造了曹操、張飛、魯智深、李逵、廉頗等眾多歷史人物的淨角藝術形象。
裘盛戎是著名淨角演員，他是銅錘和架子花臉兩門抱，以銅錘為主。其父裘桂仙也是著名的花臉演員，裘盛戎從小隨父親學藝，後又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，剛柔並濟。他能結合自己的嗓音特點，從表現人物出發，在詞義、字聲和韻味方面下功夫，塑造不同人物的藝術形象，都有很強烈的藝術感染力。
裘盛戎的唱腔主要特點是「以情帶聲，以韻取勝。」在他之前京劇花臉的唱腔，主要是講究聲音洪亮，就是所謂「實大聲巨集」。這種唱法，具有豪邁、樸素的特點唱腔見稜見角，古樸平直。
是以聲為主、韻味居次的一種唱法。
裘盛戎在長期的舞臺實踐中能博採眾長，經過不斷鑽研，創造出獨樹一幟的「裘派」唱腔。他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔，雄渾豪放的風格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色，形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格，把花臉唱腔推向了一個新的境界，幾乎是「無淨不學裘」。裘盛戎的藝術成就，為京劇事業發展，做出了很大貢獻。
醜是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由於傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名醜蕭長華先生擔任。丑角一般不重唱，以唸白和做工為主，唸白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂「京白」，各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種：
文丑 以做工為主。
武丑 以武打為主，和淨角中的三塊瓦之間的區別不明顯。
彩旦 扮演女性丑角角色，一般如媒婆、僕婦一類的人物戲曲中的插科打諢 丑角佔重要的一環 戲諺「無醜不成戲」 丑角在京劇的行當裡雖屬第四 但並不弱於生 旦 淨三行 丑角臉譜是一種漫畫誇張的化妝形式 用黑白兩色對比為主 通過文丑臉 小丑臉 老醜臉 武丑臉 小花臉等丑角臉譜刻畫滑稽可笑 陰惡可憎的不同人物 如 審頭刺湯 中陷害忠良的小人湯勤 貴妃醉酒 中阿諛奉承的高力士和 蔣幹盜書 中陰謀失算的蔣幹以及其他紈絝子弟 浪子淫棍 **汙吏等以便諷刺 但是 性格善良 詼諧風趣 武藝高強的劉利華 三盜九龍杯 中的楊香武 時遷盜甲 中的時遷 這些角色都有著不同的品質和性格鮮明的藝術特徵 從清末至今湧現了許多醜角名家 如楊鳴玉 劉趕三 王長林 蕭長華 馬富祿 張金樑 張春華等。
3樓：匿名使用者
京劇花臉
是行當「淨」的俗稱。花臉裡又分大花臉、銅錘花臉、架子花臉、武花臉、摔花花臉……大花臉是正淨的俗稱，過去講大花臉多以銅錘花臉指代，唱功較多，重頭戲較多，過去的架子花臉的地位偏低，由於幾代花臉藝術家的努力推進，花臉老前輩穆鳳山、劉永春、錢金福、特別是黃潤甫、金少山、郝壽臣、侯喜瑞、袁世海等諸位前輩的努力，已經把架子花臉的地位提高了，袁世海先生不懈努力，與京劇大師李少春先後合演《將相和》、《野豬林》、《響馬傳》，更以架子花臉為主戲的全部《黑旋風李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戲，確定了大花臉的正淨地位。架子花臉銅錘唱，是郝派藝術形成並傳授下來的。
我個人入北京戲校時是郝壽臣先生開蒙教授的，他多年的經驗總結—架子花臉銅錘唱體現在我的學習中。《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《遇皇后》、《打龍袍》、《御果園》、《沙陀國》、《斷密澗》等戲的銅錘基礎，為著架子戲中的架子花，張飛《瓦口關》、牛皋《牛皋下書》、焦贊《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、竇爾墩《盜御馬》等人物的表演打下了基礎，豐富、完善了架子花臉藝術。四功五法，是京劇行當必修的程式課，花臉行當也是一樣，訓練是一樣的，但使用處理是不一樣的。
淨角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌，音色巨集亮寬闊，演唱風格粗壯渾厚，動作大開大闔，頓挫鮮明。京劇形成以後，對淨角的表演藝術進行了更多的磨鍊和提高，扮演人物的範圍不斷擴大，藝術上更為豐富和成熟，從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點，又分大花臉、二花臉和武花臉。
大花臉以唱功為主。在京劇中又稱銅錘或黑頭，因為《龍鳳閣》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名。因包拯須勾黑色臉譜而叫黑頭。大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣，唱、念、做派要求雄渾、凝重。
二花臉以做功為主，重身段工架，京劇又稱架子花臉，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盜御馬》中的竇爾墩。 抹白臉的角色如曹操也由架子花臉扮演。
武花臉即武淨，以武功為主，為二花臉一支，京劇裡又稱為武二花。分兩類：一類重把子工架，一類重跌撲摔打，多扮交戰雙方下手或戰敗一方，須摔「搶背」等，又叫「摔打花臉」，如《戰宛城》中典韋為武花臉，許褚為摔打花臉。
早期正淨的代表人物是何桂山，扮相雄偉，臉譜簡潔大方，嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的淨角演員，他的**有裘桂仙、金秀山等。
金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝，在繼承父親銅錘唱腔基礎上，吸引了架子花臉的唱、做，突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微，形成了自己的風格。
侯喜瑞八歲入科班，後又拜名淨黃潤甫為師，得其真傳。他能融合各家之長，形成自己的風格，世稱侯派，表演矯健、細膩，注重形式美，並堅守「懂劇情、懂戲理、懂戲詞」，「發於內，形於外」的原則。唱、念口勁嚴謹，字韻準確，能根據本人嗓音條件，常用炸音、沙音、立音唱法簡潔大方，講究頓挫、收放、字字真切。
他武功精湛，做功身段邊式利落，層次分明，繼承了黃潤甫善用「大功架」的特點，利用長腰、立腰等彌補身材瘦小之不足。侯派臉譜細緻、乾淨、形象生動，自成一家。
郝壽臣功架子花臉。他在二百多出戲中扮演過主要和次要角色。郝派藝術唱、念韻味渾厚，工架精美，表演渾然一體。
並善於刻畫人物的性格，對架子花臉表演藝術有很多革新創造。 郝壽臣還創造了魯智深的螳螂眉、和尚眼，粉紅雙頰臉譜和坦胸裸腹的扮相，突出了豪爽樸實的「花和尚」的形象。
袁世海工架子花臉，科班出身，又得到他的老師郝壽臣傳授。他在發展唸白、做工、表演和武打藝術的同時，鍛煉出一條渾厚、瓷實的嗓子，發展了架子花臉的唱工藝術。 袁世海對歷史人物有精闢的見解，進行了細膩的琢磨。
他善於把生活的語言提煉成藝術的語言，鮮明地表達了歷史人物特定環境中的思想感情和性格氣質。他運用富有生活氣息的唱工和唸白，配合身段和表情，成功地塑造了曹操、張飛、魯智深、李逵、廉頗等眾多歷史人物的淨角藝術形象。
裘盛戎是著名淨角演員，他是銅錘和架子花臉兩門抱，以銅錘為主。其父裘桂仙也是著名的花臉演員，裘盛戎從小隨父親學藝，後又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，剛柔並濟。他能結合自己的嗓音特點，從表現人物出發，在詞義、字聲和韻味方面下功夫，塑造不同人物的藝術形象，都有很強烈的藝術感染力。
裘盛戎的唱腔主要特點是「以情帶聲，以韻取勝。」在他之前京劇花臉的唱腔，主要是講究聲音洪亮，就是所謂「實大聲巨集」。這種唱法，具有豪邁、樸素的特點唱腔見稜見角，古樸平直。
是以聲為主、韻味居次的一種唱法。
裘盛戎在長期的舞臺實踐中能博採眾長，經過不斷鑽研，創造出獨樹一幟的「裘派」唱腔。他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔，雄渾豪放的風格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色，形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格，把花臉唱腔推向了一個新的境界，幾乎是「無淨不學裘」。裘盛戎的藝術成就，為京劇事業發展，做出了很大貢獻。
醜是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由於傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名醜蕭長華先生擔任。丑角一般不重唱，以唸白和做工為主，唸白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂「京白」，各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種：
文丑 以做工為主。
武丑 以武打為主，和淨角中的三塊瓦之間的區別不明顯。
彩旦 扮演女性丑角角色，一般如媒婆、僕婦一類的人物戲曲中的插科打諢 丑角佔重要的一環 戲諺「無醜不成戲」 丑角在京劇的行當裡雖屬第四 但並不弱於生 旦 淨三行 丑角臉譜是一種漫畫誇張的化妝形式 用黑白兩色對比為主 通過文丑臉 小丑臉 老醜臉 武丑臉 小花臉等丑角臉譜刻畫滑稽可笑 陰惡可憎的不同人物 如 審頭刺湯 中陷害忠良的小人湯勤 貴妃醉酒 中阿諛奉承的高力士和 蔣幹盜書 中陰謀失算的蔣幹以及其他紈絝子弟 浪子淫棍 **汙吏等以便諷刺 但是 性格善良 詼諧風趣 武藝高強的劉利華 三盜九龍杯 中的楊香武 時遷盜甲 中的時遷 這些角色都有著不同的品質和性格鮮明的藝術特徵 從清末至今湧現了許多醜角名家 如楊鳴玉 劉趕三 王長林 蕭長華 馬富祿 張金樑 張春華等。
京劇中關公是花臉還是老生，京劇裡，關羽這個角色算「生」，還是算「淨」？
紅淨戲 是關公戲的俗稱。叫 紅淨 是因為他也勾臉兒，但行當算生行，所以亦稱 紅生 老一輩有專門演紅生的角兒，現在因為關公戲太少，已經沒有專門的紅生了，都是文武老生或大武生應功。據我所知關公戲沒有按花臉路子唱的。不過傳統的紅生戲的唱法跟老生也不大一樣，調門很高，而且經常有炸音，一般人唱不了。到後來麒麟...
京劇裡的角色有哪些
醜行從大類上分，有文丑 武丑兩大種。如細分種類更多，比如文丑中還有方巾醜 袍帶醜 老醜 小丑 惡醜等 副淨，又稱架子花臉。顧名思義是以工架 動作 造型 表演為主。武旦中的刀馬旦 多為馬上女將，穿靠 扎旗 用長兵器，以武打為主。有些角色唱工戲也很吃重，文小生 右 一般為書生 類人物。用小嗓，以唱為主 ...
京劇裡都有哪些動作京劇的象徵性動作有什麼？
京劇裡的動作包括手 眼 身 步這四種基本藝術手段，也稱為基本功，而它們的動作各有不同，以下一一列舉。一 手。京劇裡的手式達三十五種之多，主要是 指 掌 腕 肘 臂 的應用。注重手指 手掌 手腕 拳 膀臂的練習。手指的動作與造型有單指 雙指 劍指 蘭花指 氣指 怒指 心指 彈指 贊指 貶意指 朝天指 ...