1樓：匿名使用者
時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會
水調歌頭持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
【賞析】
這首詞是張先的佳作，也是宋詞名作。此詞內容平泛，描寫作者在嘉禾做小官時的平常生活。上片寫送春傷別、低徊往事的心緒。
聽歌飲酒欲解愁，愁不可解，而惜春傷別情緒愈益增重，末句點出原委。「空」字寫出襟懷之寥落孤寂。下片以周圍環境和景物予以烘染。
禽鳥成雙，而作者卻形單影隻，孤寂蕭索，則隱然暗示出對青春年華情侶燕爾的往事之追憶。花月弄影，由反面襯跌；垂簾挑燈，風緊人靜，作正面渲染。收拍綰合惜春傷離，餘韻不盡。
「雲破月來花弄影」句，下字精美，意境高妙，一向傳誦人口。《後山詩話》雲：「尚書郎張先善著詞，有云：
『雲破月來花弄影』，『簾幕卷花影』，『墮輕絮無影』，世稱誦之，號張三影。」
2樓：鈄蕾柴俊暉
前一個「春」是春季，指大好春光；後一個「春」則不僅指年華的易逝，還蘊含著對年輕時風流韻事的追憶和惋惜，與下文的「往事後期空記省」緊密聯絡。
「晚」是語義雙關，既是說天晚之晚，也隱指晚年之晚，把「晚年」一層意思通過「傷流景」補充出來了。
張先的《天仙子》的 賞析
3樓：匿名使用者
【天仙子】
時為嘉禾小倅以病眠不赴府會
北宋-張先
水調數聲持酒聽，
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，
往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，
雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，
明日落紅應滿徑。
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工於鍛鍊字句，體現了張詞的主要藝術特色.
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家裡品著酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裡更煩了。於是在吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。
一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
」同樣是寫「歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何」的閒愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出下一句「送春春去幾時回」的慨嘆來。
應當指出的是，此句中的前後兩個「春」字，有不盡相同的涵義。上一個「春」指季節，指大好春光；而下面的「春去」，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文「往事後期空記省」一句緊密聯絡起來.
四、五兩句反用杜牧詩句：「自悲臨曉鏡，誰與惜流年？」，以「晚」易「曉」，主要在於寫實。
小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用「曉」字；而此詞作者則於午醉之後，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來「臨晚鏡」了。這個「晚」既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個「晚」字，就把「晚年」的一層意思通過「傷流景」三字給補充出來了。
上片歇拍中的「後期」一本作「悠悠」。從詞意看，「悠悠」空靈而「後期」質實，前者自有其傳神入化之處。但「後期」二字雖嫌樸拙，卻與張先上文「愁」、「傷」等詞綰合得更緊密些。
「後期」有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一「空」字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。
甜蜜的往事在多年以後會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件「往事」，由於自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象並未因之淡忘，只能向自己的「記省」中去尋求。
但尋求到了，卻並不能得到安慰，反而更增添了煩惱。於是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。
詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。
下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會，便在暮色將臨時到小園中閒步，藉以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽並眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。
這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風了，剎那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。
此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話》中評曰：「雲破月來花弄影；著一『弄』字而境界全出矣。」這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅在於修詞煉句的功夫，主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，居然在一天將盡時品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。
正如沈際飛《草堂詩餘正集》評雲：「心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。」又楊慎《詞品》雲：
「景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！」
結尾數句，作者先寫「重重簾幕密遮燈」而後寫「風不定」，並非遷就詞譜的規定，這只是說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個「不定」是包括燈焰「不定」的情景在內的。「人初靜」一句，是說由於夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯絡到題目的「不赴府會」，作者這裡的「人靜」很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。
好景無常，剛才還在月下弄影的奼紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜.
此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是通過「花弄影」開拓了美的境界，使全詞為之生輝.
【分析】：
此首不作發越之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。首因聽《水調》而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂致沈醉。
迨沈醉既醒，眼看春去，又引起無窮感傷。「送春」四句，即寫春去之感。人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，後期則空勞夢想，撫今思昔，至難為繼。
「沙上」兩句，寫入夜悽寂景象。「雲破」句，寫景靈動，古今絕唱。「重重」四句，寫夜深人靜，獨處簾內，又因風起而念落花，仍回到惜春送春之意。
李易安「應是綠肥紅瘦」句，亦本此，然太露跡，並不如此語之蘊藉有味矣。
4樓：匿名使用者
張先的《天仙子》的有關鑑賞
5樓：匿名使用者
【天仙子】
時為嘉禾小倅以病眠不赴府會
北宋-張先
水調數聲持酒聽，
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，
往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，
雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，
明日落紅應滿徑。
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工於鍛鍊字句，體現了張詞的主要藝術特色.
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家裡品著酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裡更煩了。於是在吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。
一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
」同樣是寫「歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何」的閒愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出下一句「送春春去幾時回」的慨嘆來。
應當指出的是，此句中的前後兩個「春」字，有不盡相同的涵義。上一個「春」指季節，指大好春光；而下面的「春去」，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文「往事後期空記省」一句緊密聯絡起來.
四、五兩句反用杜牧詩句：「自悲臨曉鏡，誰與惜流年？」，以「晚」易「曉」，主要在於寫實。
小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用「曉」字；而此詞作者則於午醉之後，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來「臨晚鏡」了。這個「晚」既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個「晚」字，就把「晚年」的一層意思通過「傷流景」三字給補充出來了。
上片歇拍中的「後期」一本作「悠悠」。從詞意看，「悠悠」空靈而「後期」質實，前者自有其傳神入化之處。但「後期」二字雖嫌樸拙，卻與張先上文「愁」、「傷」等詞綰合得更緊密些。
「後期」有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一「空」字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。
甜蜜的往事在多年以後會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件「往事」，由於自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象並未因之淡忘，只能向自己的「記省」中去尋求。
但尋求到了，卻並不能得到安慰，反而更增添了煩惱。於是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。
詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。
下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會，便在暮色將臨時到小園中閒步，藉以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽並眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。
這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風了，剎那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。
此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話》中評曰：「雲破月來花弄影；著一『弄』字而境界全出矣。」這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅在於修詞煉句的功夫，主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，居然在一天將盡時品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。
正如沈際飛《草堂詩餘正集》評雲：「心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。」又楊慎《詞品》雲：
「景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！」
結尾數句，作者先寫「重重簾幕密遮燈」而後寫「風不定」，並非遷就詞譜的規定，這只是說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個「不定」是包括燈焰「不定」的情景在內的。「人初靜」一句，是說由於夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯絡到題目的「不赴府會」，作者這裡的「人靜」很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。
好景無常，剛才還在月下弄影的奼紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜.
此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是通過「花弄影」開拓了美的境界，使全詞為之生輝.
【分析】：
此首不作發越之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。首因聽《水調》而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂致沈醉。
迨沈醉既醒，眼看春去，又引起無窮感傷。「送春」四句，即寫春去之感。人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，後期則空勞夢想，撫今思昔，至難為繼。
「沙上」兩句，寫入夜悽寂景象。「雲破」句，寫景靈動，古今絕唱。「重重」四句，寫夜深人靜，獨處簾內，又因風起而念落花，仍回到惜春送春之意。
李易安「應是綠肥紅瘦」句，亦本此，然太露跡，並不如此語之蘊藉有味矣。
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