1樓：匿名使用者
蘇幕遮·范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【譯文】
碧藍的天空飄著縷縷白雲，金黃的樹葉鋪滿大地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連線江水。
岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裡除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。
端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
白雲滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連線江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。
黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裡除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思淚。
【賞析】
范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和軍事上叱吒風雲的同時，也不失其風雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內容寫羈旅思鄉之感。
題材一般，但寫法別緻。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。
自淮南小山《招隱士》"王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋"之後，"芳草"往往與離情密不可分，它的季節特徵反而在其次。
上闋皆為景語，僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
下闋直揭主旨，因"芳草無情"匯入離愁和相思。
"追"字尤顯愁情纏綿之形。
"酒入愁腸"兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚;
此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。
元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕雲："碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。"即由此詞點染而成。
上闋起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。
三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連線著天地盡頭的淼淼秋江。
江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「天接水」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。
這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上闋結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」、「旅思」。鄉魂，即思鄉的情思，與「旅思」意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然悽愴，羈旅的愁緒重疊相續。
上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
下闋三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。「明月」句寫夜間因思旅愁而不能入睡，儘管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這裡，鬱積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。
上闋寫景，下闋抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性於麗景與柔情的統一，即闊遠之境、穠麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。
它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下闋所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。
蘇幕遮·周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
【賞析】
周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數的例外。此詞作於神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處於人生上升階段。詞以寫雨後風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。
上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋簷鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為："真能得荷之神理者"，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清園，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。
三、四句寫靜中有噪，「鳥雀呼晴」，一「呼」字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。「侵曉窺簷語」，更是鳥雀多情，窺簷而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。「葉上」句，清新而又美麗。
「水面清圓，一一風荷舉」，則動態可掬。這三句，實是互動句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地幹了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景緻啦。
詞句煉一「舉」字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我們再回看一起的「燎沉香，消溽暑」的時間，則該是一天的事，而從「鳥雀呼晴」起，則是晨光初興的景物，然後再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉伏了一筆。
下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊「長安」，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思。
「故鄉遙，何日去」點地點時，「家住吳門，久作長安旅」，實為不如歸去之意。緊接「五月漁郎相憶否」，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結兩句，「小楫輕舟，夢入芙蓉浦」，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。
實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測
這首詞構成的境界，確如賙濟所說：「上闋，若有意，若無意，使人神眩。」（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：
「不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡」《雲韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎。
【譯文】：
細焚沉香（名貴香料），來消除夏天悶熱潮溼的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可佔雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋簷下的「言語」。荷葉上初出的陽光晒乾了隔夜的雨，水面清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片都挺出水面。
（看到這風景）我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶（今錢塘），長久地客居長安。五月，故鄉的我小時候的夥伴是否在想我，划著小船，我的夢中來到了荷花塘（詞中指杭州西湖）。
蘇幕遮·海天一色
暮春夜，梅時雨，淅淅嚦嚦，更著風吹絮。明朝庭院對悽楚，片片香魂，零落和泥去。
酥手露，靜琴撫，呵手低眉，欲彈費思緒。女兒心思向誰訴，流水行雲，相看兩無語。
蘇幕遮·雪浮荷
寒風清，嫣紅落。月色如詩，水月波千數。龍潭畔天高水闊。可憐殘荷，芳菲獨寂寞。
今生緣，情牽錯。隔世輪迴，情傾此生末。凝望寒潭風聲破。不戀朝夕，只願有此諾。
主旨:上闕以秋中寂寞殘荷起興。下闕寫今生情緣錯亂，今生許諾，唯待來世。寫出了無盡的悲哀和無奈。
蘇幕遮·故友情
冷幽子翠雲山，碧水寒，雨落無聲，不記歸期言。
獨有寒山江未暖。雲散風留，船殘落日緣。
孤簫寂，未斷腸，去留無意，無言是歸哉？
惟己借酒自澆愁。雲去無痕，清雨歸期晚！
蘇幕遮·相思女
冷幽子青長衫，飲烈酒，手持長劍，策馬快如風。
身形矯健似神龍。風雨瀟然，江湖在何方。
柳葉眉，櫻桃口，身輕如煙，清衣為誰勞？
牽腸掛肚又不見。月落殘陽，相忘於江湖。
蘇幕遮·夜雨相思
夜茫茫，星漫漫，夜冰箋魂，星陪人惜嘆。
惜嘆相逢相知晚，惜嘆流年，惜嘆難共眠。
風飄飄，雨綿綿，風涼袖冷，雨伴人思念。
思念比翼雙飛燕，思念鴛鴦，思念曉紅蓮。
蘇幕遮梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
2樓：匿名使用者
燎沉香，消溽暑。 鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。
葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何曰去？ 家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？ 小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
-------- 蘇幕遮 [ 宋]周邦彥
此詞上片記景。起頭描寫的靜景，焚沉香以消溽暑，這二句的環境安靜非常。三四句出現鳥叫，並點出昨夜下雨，並有動景——鳥雀的動作，表示晴天到來，氣氛輕鬆愉快。
五六句清秀的工筆細描，極具形態又仿若**在耳。以荷花形態動作的輕快結束上闕。
下闕抒情相對上闕纏綿倍至。又用詞白話，大不同他精工細膩的風格。一二句點出現在住的地點非家鄉。
三四句思鄉之情溢於紙外。五句低問家鄉漁郎是否思念自己以反襯自己對家鄉朋友的濃烈思念。後兩句就進入夢中。
層次分明，分工細緻，線條流暢。從實地荷憶舊曰友，又夢入舊地荷，變幻莫測。前人評周邦彥寫詞「擅長寫景詠物，精工詞語，鋪敘中，曲折，變化，迴環。
」（張炎《詞源》）。吳世昌也曾說「清真長調小令，有時有故事，脈絡可循，組織嚴密，以事用字時出之，不浪費筆墨，亦增結構之美、韻調之精。」（《詞林新話》吳世昌著；北京出版社2023年10月一版一印；第179頁）。
這首小詞深證其是。
從上面的分析，在我們的面前可以出現這樣一個情景：五月盛夏的汴京的一個早晨，昨夜剛下過雨，悶熱非常，很潮溼，主人剛醒；嗅到昨夜消溽用的沉香殘味，聽到周圍的鳥叫，更顯靜寂，並起身看鳥兒那可愛的動作。屋外荷花雨後正盛，在曰出之後，荷葉上的雨珠漸蒸乾。
清平的水面上挺立著一枝枝荷花在風中搖擺……之後作者陷入回憶，思念故鄉，夢迴故鄉……
這闋詞同周邦彥以往詞一樣，煉字多有勝處；上闕後三句更為佳句，堪為荷中描寫的終結者。王國維曾評：「美成《青玉案》詞，「葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉」此真能得荷之神理者。
」(《人間詞話》第三十六則；青玉案當為誤記) 較「接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅」多的是清雅的韻致；在小巧雅緻上，也勝出「小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭」。仔細分析它：清新的綠荷葉面昨夜雨後水珠仍在。
但作者仔細的觀察水珠被蒸發的過程，形象細微之致，並且其後。荷花荷葉搖動，這一定有響動，因此又引出**的效果了，手法超凡。其後一「舉」字令綿綿的上闕有了風骨，而又不失風韻；視點上，作者是很考究的。
先一個雨珠，後擴大、降低到水面，最後遠望整個池塘，彷彿在攝影一樣。
除了上面三句，上闕起頭「燎沉香，消溽暑」，即知主人早晨剛醒。「溽暑」二字仄聲，閉口音，讀起來有無限的睏倦意思，這也是作者醒後第一感覺——睏乏和沉香的嗅覺。進而「鳥雀呼晴」，聽到聲音了，「呼」一字更顯人性化了。
在作者心中所有的一切是那麼可愛，並且是靜中的鬧，恰似「蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽」的寫法，以陪襯周圍的靜。四句「侵曉窺簷語」則從視覺上感覺；聽到鳥叫，就想起來看看，之後就看到荷花，又引起了回憶，脈絡清晰明瞭，卻很細緻，小處合乎情理。
下闕則是分述兩地——「吳門」和汴京，通過荷花一景引起兩地之別的感受；分述家鄉的「漁郎」和汴京的「我」，之後又回到夢中的荷花，歸於荷花結尾。描境抒情的手段端是明白，卻暗合情理。前片描景，精工細緻，有景無人，處處寫實；待下片過來，又畫活全域性，意境全開；又從對家鄉回憶和追問透出淡而濃的鄉愁。
且這首詞下片語如白話，未用典故，未化用詩句，大不同他以前的詞。字裡行間從容恬淡又夾著苦澀，確實非常人所能為。
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