莫扎特貝多芬海頓被人們稱為什麼樂派啊

2021-03-12 13:03:46 字數 6565 閱讀 3404

1樓:莫霍爾先生

古典樂派

。或者稱維也納樂派,沒有什麼特別的名字

按時間順序:海頓、莫扎特、貝多芬。回貝多芬被認答為是集古典主義之大成,開浪漫主義之先河的人物,還有,樓上的瞎扯什麼呀,海頓莫扎特是浪漫主義?

誤人子弟啊。還有位,弄個表來,也不看清楚表裡有海頓莫扎特嗎?!

2樓:匿名使用者

維也納古典樂派,代表人物:海頓,貝多芬,莫扎特。

3樓:青菜的地

浪漫bai主義流派。浪漫主du

義**是古典主義**(zhi維也納dao古典樂派)的延內續和發展,是容西方**史上的一種**風格或者一個時代其形成之前,當時存在三個主要樂派:柏林樂派;曼海姆樂派;早期維也納樂派,其後這一派演變成正式的浪漫主義流派。

早期代表: 貝多芬 | 凱魯比尼 | 韋伯 | 帕格尼尼 | 羅西尼 | 貝利尼 | 多尼采蒂 | 舒伯特

前期代表: 門德爾鬆 | 肖邦 | 舒曼 | 李斯特

中期代表: 威爾第 | 瓦格納 | 奧芬** | 勃拉姆斯 | 小約翰·施特勞斯 | 布魯克納 | 弗蘭克 | 古諾 | 比才 | 聖-桑

民族樂派代表: 格林卡 | 強力集團 | 柴可夫斯基 | 斯美塔那 | 德沃夏克 | 西貝柳斯 | 阿爾貝尼茲

後浪漫主義代表: 福萊 | 馬勒 | 理查·施特勞斯 | 拉赫瑪尼諾夫 | 埃爾加 | 格拉祖諾夫

4樓:匿名使用者

就是古典樂派,這三位是古典樂派的代表人物

5樓:匿名使用者

浪漫主義思想,浪漫派風格

海頓被譽為什麼?莫扎特被譽為什麼?舒伯特被譽… ?

6樓:檸檬一家人

海頓被譽為交響樂之父,莫扎特被譽為**神童,舒伯特被譽為藝術歌曲之王。

弗朗茨·約瑟夫·海頓,又譯海登、海典、偕丁,維也納古典樂派的奠基人,交響樂之父,出生於奧地利南方靠近匈牙利邊境的風景秀麗的羅勞村。海頓是世界**史上影響巨大的重要作曲家。

在「**神童」莫扎特誕辰260年之際,中國科學家的一項研究證實了被爭論至今的「莫扎特效應」——聽莫扎特鋼琴曲能使人變得更聰明。

舒伯特的歌曲既有抒情曲、敘事曲、充滿戰鬥性的愛國歌曲,也有源於民間**的歌曲。因此,舒伯特有「藝術歌曲之王」的美譽,使得人們幾乎忽略他在**其他領域的傑出成就。

7樓:高水法師

交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )

**神童—— 莫扎特 ( 德 國 )

藝術歌曲之王——舒伯特 ( 德 國 )

**之父—— ** ( 德 國 )

古今樂聖——貝多芬 ( 德 國 )

**神靈——韓德爾 ( 德 國 )

指揮之王——卡拉楊 ( 德 國 )

歌劇之王—— 威爾弟 ( 義大利 )

**之王——斯卡拉蒂 ( 義大利 )

小提琴之王——帕格尼尼 ( 義大利 )

進行曲之王——蘇薩 ( 美 國 )

流行歌曲之王——福斯特 (英國)

園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )交響樂詩人——柏遼茲 ( 法 國 )

印象派大師——德彪西 ( 法 國 )

輕歌劇之王——奧芬** ( 法 國 )

管絃樂色彩大師——拉威爾 ( 法 國 )

鋼琴詩人——肖邦 ( 波 蘭 )

鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )

舞劇**大師——柴科夫斯基 ( 俄 國 )

世界四大樂派分別是什麼?各自特點?

8樓:

四大樂派分別是古典樂派、浪漫樂派、民族樂派和現代樂派。其特點分別為:

1、古典樂派:

(1)古典樂派崇尚穩重守制、邏輯均衡,雖然顯得過於循規蹈矩,但卻不乏美感。欣賞這個時期的作品,聽眾所享受到的是一種和諧、優雅卻又平衡、統一的優美。

(2)在節奏上古典樂派**一改以往巴洛克持續不斷的強烈感,特別注重旋律的作用,而旋律也是古典主義時期**作品「最精湛和最有活力的組成部分」,成為其靈魂所在。

(3)在旋律上,這一時期的**特別強調均衡和簡潔。

(4)在結構方面,古典主義時期更與巴洛克時期有著極大的區別,其核心在於古典樂派採用單旋律主音**結構;

2、浪漫樂派:

(1)浪漫主義**的著重點從形式及其正規發展轉到個性化的旋律寫作上來。

(2)浪漫樂派作曲家對和聲技巧的發展同對音響色彩的興趣是相輔相成的:

這一個時期的樂隊規模無限擴大,一些樂器得到改善,又有一些新的樂器發明出來、各種樂器的新奇組合產生了新穎的色彩效果,又豐富了管絃樂隊的調色盤,從而使這種擁有迷人的音色儲備和力度層次的大型管絃樂隊成為一種理想的工具。

(3)浪漫樂派作曲家由於不太重視對稱和均衡、有時甚至摒棄諸如快板樂章奏鳴曲形式的結構原則。

因此,當他們使用大型管絃樂隊以構築要求首尾一貫的大型作品時,除了使用「主導動機」外,還藉助於其他的附加性手段(例如故事的情節)去加以統一,這就產生了綜合性的藝術——標題交響**。

3、民族樂派:

(1)取材於本民族的歷史和傳說,描寫了人民反抗異族壓迫、反抗封建**的鬥爭故事,熱情地歌頌了民族英雄、人民群眾的愛國主義思想和英勇頑強的戰鬥精神。

(2)描寫祖國的瑰麗山河、人民的生活風俗和倫理道德、民間的美麗傳說等,充滿了作者對祖國和人民的無限熱愛,具有深厚民族感情和強烈民族意識。

(3)直接抒發作者個人的生活體驗和內心感情。

(4)直接表現現實的民族階級鬥爭。

4、現代樂派:

(1)旋律上:傳統**以流暢、起伏自然、有規律進行為基礎,20 世紀**的旋律則常常是不流暢的,出現有稜角的大跳,有時沒有句讀,有時避開傳統**中的旋律因素,用其他音響方式代替旋律。

(2)節奏、節拍上:節奏是傳統**的骨架,而且組織嚴格;而現代**則是節奏自由多變,有的用復節奏,無節奏,有的無節拍、無小節線,有的由演奏者自由安排節奏,還有的是「唯節奏」。

(3)和聲上:傳統**以和諧為美,以三和絃為基礎;而現代**則打破了這一概念,以音響感覺為依據,不存在傳統**的和絃結構與功能進行,頻繁使用十一和絃,十三和絃等,採用音團和板塊型音群,甚至連和絃的概念也不復存在。

(4)調式調性上:傳統**以大小調為中心,而現代**則常常是無調式調性的**,有的自創音階、音列,有的不在旋律範疇中運動,也就失去了調式調性的意義。

(5)配器上:傳統**將各組樂器優化組合,音色強調平衡;而現代**則強調個別樂器常用極端音區、噪音,突出打擊樂,尋求新的聲音色彩和發聲器械。

9樓:夢中起緣

1、古典樂派是指那些可以從18世紀最偉大和最著名的作曲家海頓、莫扎特和貝多芬的**中聽到的風格。常指18~19世紀產生於歐洲的**潮流及創作風格。

特點:古典主義時期的**對此後**歷史的發展是具有非凡推動意義的,因為在這個時期誕生了三大重要的曲式——交響曲、絃樂四重奏以及鍵盤奏鳴曲。

2、浪漫主義**(romantical music)**派系之一,亦稱「浪漫樂派」或「浪漫派**」。一般指十八世紀末到十九世紀初發始於德奧,後又波及整個歐洲各國的一種**新風格。

特點:浪漫樂派作曲家對和聲技巧的發展同對音響色彩的興趣是相輔相成的:這一個時期的樂隊規模無限擴大,一些樂器得到改善,又有一些新的樂器發明出來、各種樂器的新奇組合產生了新穎的色彩效果,又豐富了管絃樂隊的調色盤,從而使這種擁有迷人的音色儲備和力度層次的大型管絃樂隊成為一種理想的工具。

3、民族樂派是指十九世紀中葉以後活躍於歐洲樂壇,與資產階級民族主義文化運動密切聯絡的一批**家。他們中的大多數人,政治上是激進的,同情或參加本國的資產階級革命,具有強烈的民族意識。在藝術上他們主張創造出具有鮮明民族特性的新**。

特點:民族樂派的作曲家大量運用民族民間**素材,並創造性地與西歐傳統**的表現手段和藝術技巧相結合,因而使作品具有鮮明的民族風格,並達到了高度的藝術水平。這主要體現在作品的體裁和**語言上。

4、現代**(或稱「現代主義**」、「現代派**」modernist music)指的是19世紀末、20世紀中非傳統作曲技法,非功能和聲體系作為理論支撐的,用新的作曲手法、**理論、**語言創作的**。並非指20世紀創作的所有**作品。

特點:旋律上:傳統**以流暢、起伏自然、有規律進行為基礎,20 世紀**的旋律則常常是不流暢的,出現有稜角的大跳,有時沒有句讀,有時避開傳統**中的旋律因素,用其他音響方式代替旋律。

10樓:匿名使用者

(一)古典樂派

出現於十八世紀初到十九世紀二十

年代。主要作曲家有亨德爾、**、海頓、莫扎特、貝多芬及歌劇作曲家格魯格等人。他們受資產階級啟蒙運動和資產階級革命思想的影響,其**創作力圖擺脫教會和封建宮廷的束縛,傾向自由、民主和人造主義。

作品著重體現新興的市民階層的精神面貌。創作方法講究樂曲的結構嚴謹、形式完美、昔響和諧與邏輯嚴密。曲風大都淳樸、嚴肅、穩重,崇尚理性,而對情感的表現較含蓄內在,器樂曲多是無標題**。

賦格曲、奏鳴曲式、交響曲、室內樂以及歌劇等體裁和曲式均於此時期奠定了完美的基礎。其中**主要進行復調**寫作;亨德爾用主調與復調;海頓、莫扎特與貝多芬則著重主調**的寫作,其中貝多芬更著重主觀激情的表現,重視器樂的標題性,他是古典樂派向浪漫樂派發展的先驅。海頓、莫扎特與貝多芬被稱為"維也納古典樂派"。

(二)浪漫樂派

「浪漫」(romance)二字是譯音,它源於中古時期描寫神話、英雄與美人的文藝作品。十八世紀德國文學常以此為題材。到十八世紀未法國資產階級革命失敗,封建君主復辟,**家對現實不滿,又找不到明確的出路,精神苦悶,於是在文學的影響下,十九世紀的作曲家也走向浪漫主義。

作品傾向於以古代傳說和神話、幻想故事為題材,或著重於生活現象的描繪、個人生活感受的細緻體現。**著重感情的抒發和心理的刻劃,而不象古典主義著重理性。他們認為文藝有共性,廊以提倡詩歌、戲劇與**的結合和**的標題性,注重**中的詩情畫意,而對曲式結構則較靈活。

浪漫樂派**家們,根據內容表現的需要創造了很多秤體裁形式,如:無言歌、夜曲、敘事曲、小品套曲,**會序曲、交響詩、抒情歌曲、聲樂套曲等。他們在創作手法方面則重視民族、民間音調的運用,**節奏比之古典主義更加複雜而細緻,和聲手法更加豐富,管絃樂隊的編制及配器法到柏遼茲、瓦格納手中更加發展。

浪漫主義樂派的代表人物,前期有舒伯特、門德爾鬆、舒曼、肖邦和歌劇作曲家韋伯、羅西尼、威爾第等人;同時期和中期的作曲家有柏遼茲、李斯特、瓦格納、勃拉姆斯等人,**的柴可夫斯基也屬浪漫樂派;在近、現代(十九世紀末一二十世紀)的現代樂派中,還有馬勒、理查·施特勞斯、拉赫瑪尼諾夫等人,他們可以說是浪漫樂派的最後幾個代表人物。浪漫樂派著名的作曲家還有去諾、比才、約翰·施特勞斯、聖-桑等人。

(三)民族樂派

十九世紀中葉,東歐、北歐和俄羅斯作曲家在吸取西歐浪漫主義**創作經驗的同時,著重民族**的建立和發展。他們努力創作既具有本國民族**特色,又能表現本民族的性格、願望和生活的**作品。這些民族樂派的作曲家主要有俄羅斯的格林卡與,「強力集團」(以發展俄羅斯民族**為主旨的作曲家集團,包括有:

巴技基列夫、居伊、鮑羅丁、裡姆斯基一柯薩科夫、穆索爾斯基等五人)及捷克的斯美塔那、德沃夏克;挪威的格里格5芬蘭的西貝柳斯等。波蘭的肖邦和匈牙利的李斯特則兼屬浪漫樂派與民族樂派。

(四)現代樂派

「現代樂派」這個名稱是十九世紀未到現在的**藝術的各種流派的總稱。其中除了仍有繼承古典--浪漫**傳統進行創作(包括「社會主義現實主義」)的作曲家外,專業創作出現許多反浪漫主義的新流派。「xx主義」、「xx**」,名目繁多,總的趨向是從多調性走向無調性,以至否定樂音和音階,只用自然音響,完全脫離古典的美學傳統。

如果將它們按出現和流派的先後分類,可以分為歷史的三個時期。現將各時期的主要流派和各流派的代表作曲家羅列如下,以便了解二十世紀歐美**概況:

1.從十九世紀末一第一次世界大戰前後(可稱"近代**"時期)

(1)晚期浪漫主義。主要作家有:理查·施特勞斯(德)、馬勒(奧)、拉赫瑪尼諾夫(俄)。

(2)印象主義(主張用**描繪從外界得來的瞬息印象,重視和聲色彩)。主要作家有:德彪西(法)、拉威爾(法)、杜卡(法)、雷斯庇基(意)。

(3)表現主義(主張用**表現人們內心的下意識衝動或慾望、幻覺、夢魘等)。主要作家有:勳伯格(奧)、貝爾格(奧)、威勃恩(奧)、巴爾托克(匈),斯克里亞賓(俄)。

(勳伯格與威勃恩又是無調性**的創始人,他們與貝爾格被稱為"新維也納樂派")。

2.從第一次世界大戰--第二次世界大戰(可稱"新**"時期)

(1)原始主義(重視民間**,追求原始性的神祕色彩和野蠻風格,而和聲則是現 代的)。主要作家有:巴爾托克(匈)、斯特拉文斯基(俄)。

(2)新即物主義(強調「**即**」,,可以用**表現客觀事物,但反對用**表現主觀思想的感情)。主要作家有:米約(法)、興德米特(德)。

(3)新古典主義(反對著重感情表現的浪漫主義,主張回到右典主義,著重**自身的形式美,樂曲結構簡樸、內容清晰,和聲與復調很新穎,**富於客觀性)。主要作家有:斯特拉文斯基(俄)、興德米特(德)。

(4)六人團(法國青年革新派、反印象主義和反浪漫主義)。作家有:薩蒂(法)、奧涅格(法)、米約(法)、弗朗克(法)、奧裡克(法)、泰勒費(法)。

(5)十二音主義(又名「十二音體系」,十二個音同等重要。無所謂「調式」、「調性」和「主音」,十二個音任意先後排列,但不得重複。再次出現時,有嚴格的順序原則。

其和聲用音也依此序列原則,無所謂"三和絃")。作家有:勳伯格(奧)、貝爾格(奧)。

(6)社會主義現實主義(基本繼承古典**傳統而加創新,主張用**反映社會主義)。主要作家有:普羅耳菲耶夫(蘇)、肖斯塔科維奇(蘇)。

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