1樓：匿名使用者
中國古代建築的色彩非常豐富。有的色調鮮明，對比強烈，有的色調和諧，純樸淡雅。建築師根據不同需要和風俗習尚而選擇施用。
大凡宮殿、壇廟、寺觀等建築物多使用對比強烈，色調鮮明的色彩：紅牆黃瓦（或其他顏色的瓦）襯托著綠樹藍天，再加上簷下的金碧彩畫，使整個古建築顯得分外絢麗。在表現中國古建築藝術的特徵中，琉璃瓦和彩畫是很重要的兩個方面。
西方建築每每以巨大的體量和超然的尺度來強調建築藝術的永恆與崇高。它們具有嚴密的幾何性，常常以帶有外張感的穹隆和尖塔來渲染房屋的垂直力度，形成傲然屹立，與自然對立的外觀特徵。古代埃及建築文化的代表——金字塔與神廟，便突出表現了這一特點。
金字塔是埃及法者或貴族的陵墓，古埃及人信奉靈魂不死的觀念，認為死後永久儲存肉體，便可在天國求得永生。由此，埃及法老在世時均要為自己營建代表永恆信念的金字塔。金字塔與我國古代王陵絕然不同，它不帶有「入土為安」的陰柔之美，也不在深埋地下的地宮中去創造宛若人世間的富庶華麗生活的地下天堂，而是以最簡明有力的幾何形式，集中表現出一種與世長存的永恆主題。
從藝術哲學觀念來看，位於尼羅河西岸開羅近郊的吉隆金字塔群，正是以其巨大、單純、簡潔、穩定的造型，在廣闊、原始、渾樸的大漠中，表現了一種超自然的純陽剛之美，而產生了強烈的紀念性——神聖，永恆，莊嚴，崇高。
古埃及的神廟也一樣，例如位於卡納克的阿蒙神廟，建築巨大而沉重，威嚴而神祕，完全顯現了一種陽剛的崇高之美。阿蒙神廟最著名的是大殿，又稱「多柱廳」，其面積達5000平方米，密密層層排列著十六行，一百三十四根高大粗壯的石柱。它們的底徑比柱間淨距還要大。
這種處理，顯然是追求壓抑，超感性的藝術效果。馬克思在論說西方宗教建築時曾說過：「巨大的形象震撼人心，使人吃驚……這些龐然大物，以宛若天然生成的體量，物質地影響著人的精神，精神在物質的重量下感到壓抑，而壓抑之感正是崇拜的起始點。
」阿蒙神廟建築所誇張的正是這種純物質的重壓，旨在引起人們驚愕和震撼的觀感，在這裡，秀麗，含蓄的陰柔之美已完全被排斥了。
另外還有哥特式建築：哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。
採用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。
飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由於採用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。
裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。
從材質上說：
中國建築以木為材料，以木結構即框架結構為主。
所以最常見的典型中國建築都有柱、樑，這是整個建築的支撐。
因為以木為主要材料，歷代政權更迭、天災人禍，木製建築很難倖免，所以保留至今的都是三四百年前、一二百年前的，而且幾乎要年年都要維修。
西方建築以石為材料，以磚牆結構為主。
教堂是西方最典型的建築，也是西方建築的精華。
因石的材質，西方建築得以屹立上千年。
歸根結底：中西方建築的特點是由中西方自然環境和政治文化因素造成的。
2樓：匿名使用者
中國建築以木為材料，以木結構即框架結構為主。
所以最常見的典型中國建築都有柱、樑，這是整個建築的支撐。
因為以木為主要材料，歷代政權更迭、天災人禍，木製建築很難倖免，所以保留至今的都是三四百年前、一二百年前的，而且幾乎要年年都要維修。
西方建築以石為材料，以磚牆結構為主。
教堂是西方最典型的建築，也是西方建築的精華。
因石的材質，西方建築得以屹立上千年。
3樓：匿名使用者
人為環境與空間建構
建成環境與空間的肌理：建成環境，指城市中非自然因素形成的人造環境，是由城市中已建成的城牆、街道、橋樑、建築物、構築物等構成。除一些特殊因素外，大部分的城市空間發展都與建成環境有關，城市是一個連續生長和不斷更新的有機體。
城市發展的不同階段、不同時期和不同地點、功能的城市，其建成環境能夠都有其自身的特點，由此形成不同的空間肌理。我國傳統城市由於交通形式、營建技術和生產、生活方式等形成了細密和均質的空間肌理。
隨著時代的發展，城市空間的肌理不斷有新的變化。現代中國城市形成了新的空間肌理特徵，具有了工業區、居住區、商業區、行政區、文化區、旅遊區等功能劃分，每個區內的建築密度、高度、體量、佈局方式等也都有所差異，形成了整體的不均質、粗獷的空間肌理，並在不同的空間層次上都有新的變化。這說明空間肌理具有明顯的時代特徵，與社會、生產、生活和技術相適應。
歷史觀與舊城更新：對待已有建成環境和城市的不同觀念將產生不同的空間結果，這在歷史上不乏其例。比較中西方一些重要的歷史擴充套件詭計，可以看出城市空間在整體建構上對已有建成環境的不同態度。
古代中國的都城作為封建王朝的象徵，「從項羽開了一個這樣的像消滅敵人一樣消滅錢鈔城市的先例，其後就成為中國城市發展的一個特殊傳統，新的王朝興起就興築新的城市，王朝的敗亡，就連同作為國都一起毀滅。」
城市規劃對建築設計的影響
場地設計
場地設計是為滿足一個建設專案的要求，在基地現狀條件和相關的法規、規範基礎上，組織場地中各組成要素（建築無、交通系統、室外活動設施、綠化景園設施、工程系統）之間關係的設計活動。
其根本目的是通過設計使場地中各要素，尤其是建築物（對於室內空間的要求是建設目的中最主要的部分，這使建築物成為一個專案最主要的內容，建築是場地設計中的核心內容）與其它要素能形成一個有機的整體。
從工作內容上看：場地設計即是整個建築設計中除建築物單體的詳細設計外所有的設計活動。這一般包括建築物、交通設施、綠化景園設施、場地豎向、工程設施等的總體安排以及交通設施（道路、廣場、停車場等）、綠化景園設施（綠化、景園小品等）、場地豎向與工程設施（工程管線）的詳細設計。
從建設流程來看：實際建設流程中，一般首先是業主確定一個建設專案，並取得了相應的用地，然後再委託建築師來設計，建築師是在野豬所提出的設計任務和基地條件的基礎上開始工作的。設計者在進行具體的設計前要做細化和完善設計任務的工作。
包括詳細培植專案的組成內容，並對這些內容的規模、形式等一些有關的問題做出較為明確的規定，同時要與業主協商，以取得一致的意見。
城市規劃對場地設計的要求：城市規劃對場地設計的要求一是體現在城市總體規劃對於城市用地的發展方向和佈局結構的控制之上。二也是主要的，體現在控制性詳細規劃中，控制性詳細規劃的要求是具體性的，對場地設計有更直接的影響，場地設計對控制性詳細規劃之中的土地使用和建築佈置等各項細則必須做出恰當的切實反應。
這些要求一般包括：「對用地性質和用地範圍的控制，對於容積率、建築覆蓋率、綠化覆蓋率、建築高度、建築後退紅線距離等方面的控制，以及對交通入口的方位規定等。它們會對場地設計尤其是佈局形態的確定構成決定性影響。
⒈對用地性質的規劃：具體建設專案的選址上，控制性詳細規劃限定這一專案只能在某一允許區域內選擇基地地塊；對用地進行開發的場地設計，控制性詳細規劃限定該地只能做一定性質的使用。
⒉對用地範圍的控制：規劃是有建築紅線與道路紅線共同完成的。
⒊對用地強度的控制：是通過容積率、建築覆蓋率、綠化覆蓋率等指標來實現的。對容積率、建築覆蓋率最大值及綠化覆蓋率最小值來限定，可將基地使用強度控制在一個合適的範疇之內。
⒋對建築用地範圍的控制：由建築範圍控制線來限定。即基地允許建造建築物的區域。城規中一般都要求建築範圍控制線從紅線退後一定距離。
⒌規劃中對建築高度、交通出入口的方位、建築主要朝向、主入口方位等方面的要求，在場地設計中也應同時予以滿足。
我國控制性詳細規劃的研究
控制性詳細規劃作為城市總體規劃與修建性詳細規劃之間中間環節，是城市規劃管理的主要依據和和土地有償使用的前提條件。隨著市場經濟大潮的衝擊，其控制力也受到了嚴峻的挑戰。改革開放後，我國經濟高速發展，城市建設加速，同時也出現種種失控現象。
我認為其主要原因有兩方面：
⒈開發商和建設單位一味追求經濟利益，不斷更改建設用地和增加建設密度。
⒉行政領導為了招商引資，強行干預控制性規劃。而美國的控制性詳細規劃是典型的市場經濟體制下的產物，規劃法規系統比較完善，值得我們借鑑。
美國的區劃。美國地方規劃管理工作的三種控制手段：區劃法、土地細分法、和設計指導原則。
其中，區劃法和土地細分法是真正的法規，設計指導原則只是一種引導性的控制手段。
美國的區劃以「保護公眾的衛生、健康和福利」為出發點，其結果是對土地經濟利益的嚴格控制。包括：
⒈允許的用途。
⒉地段的設計要求（地塊的最小面積和麵寬、紅線退後、容積率等）。
⒊建築設計要求（限高、層數、建築面積等）。這些區位、用途和開發強度等因素，直接影響著地價，關係到房地產所有者和地方**的利益所在，因而只能遵循公開的法定程式來決定。即每一個影響地價的重要因素都在控規中得到了明確控制，而沒有對視覺美感的直接控制。
我國控規傳統做法忽略了經濟規律。目前，我國控規典型的做法是由規劃師在指定的大街區或幾個大街區內，參照甲方提供的容積率（密度），擺房子，即在保留部分現狀的前提下，追求空間體量的美學關係和視覺效果。然後以此來分割地塊、分配樓板面積、指定建築紅線，以供將來批租土地之用。
這種做法常常土地市場經濟規律。如，規劃師為了追求美的原則，把地塊分配的大小不一，建築規定的高低不一，喪失了統一的標準和公平的原則。還違背了地價運作的經濟規律。
我國城市規劃的誤區。歷史上由於種種政治經濟因素的影響：我國的規劃設計與大型公共建築專案的設計之間一直難以區分，這種現象造成我國的控規地從美學和視覺效果出發，缺乏對土地經濟體制的全面認識。
在控規立法上，我覺得應該注意兩個原則：
⒈對用地的控制要符合土地建設開發的經濟規律。
⒉一切對地價有重要影響的因素應該在立法中有明確的規定。
求同與求異的原則。在同一區位的相鄰地段，美國區劃的控制原則是求同，即遵循地價運作的經濟規律，在同一區位，保證土地轉讓（批租）時地價相同，自然要把地塊的大小、建築體量、容積率、紅線後退等做一視同仁的規定。這種控制手法在產生和諧的風格、有序的城市肌理、保護街道介面、合理利用土地方面是成功的。
視覺美感的控制。美國的經驗：引導性手段。
以美國的城市設計指導原則為例，它控制的是街景透視，關心的是人在以街道為中心的公共空間的心理和視覺體驗。城市設計指導原則對一切影響街景透視的因素提出設計要求，包括建築體量關係，廣場之間的圍塑關係，街道及建築介面的尺度關係等。
建築設計之我見
起初，做設計時我經常的手法也是從主觀的感覺出發，通過形體、體量的造型來首先達到視覺上的審美要求，而且設計的大多數時間用在了這方面，對於細部則由於時間的限制而來不及仔細推敲了。這在很大程度上就是沒有結合環境總體考慮。
在現今緊促的教學制度下，我學到了什麼呢？學到了功能組織、流線分析、快速設計，
而創意真的難以發揮。即使有，也覺得自己的東西太少。我自己擅長的就是三維想象。
在與現今教學環境的結合下，我在透視、空間分析方面有了很大進步。而這是不夠的。前段時間看了些**書刊雜誌，結合規劃考慮了設計的做法，逐漸明白建築更應該怎樣做了。
⒈ 結合環境。從城市區域規劃出發設想建築與大環境的結合：建築的整體輪廓上，與周圍的現有建築呼應，立面上虛實對比、色彩處理與環境格調相協調，流線上，符合環境的肌理；從人的感覺出發想象建築區域性小環境的處理：
通過人的生理和心理的感受塑造空間，
⒉ 造型。有自己的風格，整體性強、簡單中體現複雜，不變中起變化。這方面我喜歡板材效果，直接、明瞭、輕佻。
⒊ 理性。承傳歷史文脈，用抽象化的手法引用或延續歷史的痕跡。
當然，最重要的是把視線集中在人的視覺所能及的範圍內進行思考。視線所能及範圍內著重考慮。高層建築頂部以及多層不上人屋頂等視線不能及處簡潔處理，體現一定秩序，滿足可能的俯瞰效果，並從牆面傾斜、區域性層高處理等來控制人的視線和控制小環境，比如：
曲面玻璃，將天空反射向地面、區域性低層或鏤空引進陽光等
建築中色彩是指什麼,中國建築的色彩是什麼樣的
色彩,也常常構成建築特有的藝術形象,給人們帶來獨特的審美感受和難忘的印象。例如故宮,總體色彩是金碧輝煌,硃紅色的圍牆,白色的臺基,金黃色的琉璃瓦頂,大紅色的柱子和門窗,使這座皇宮的色彩別具一格。中國建築的色彩是什麼樣的 1.北方的建築 bai色彩鮮明活潑du,南方秀麗淡雅。zhi2.作者以故宮dao...
中國建築特點與西方建築特點不同之處
很明顯的例子抄 中國人建築學喜歡將球對稱美，而毛子們不怎麼在意 再就是歐式建築多采用尖頂，而我國則講求四平八穩 中國人將球坐北朝南，毛子們貌似不在乎呢 中國人建築喜歡側門開在東方，寓意紫氣東來，毛子也無所謂。外國人喜涼臺，中國人愛天井 外國人喜歡把廚房和飯堂融合，中國人習慣分開 外國人重視建築的精裝...
中國建築的特徵 是什麼？中國建築的特徵主要是什麼
中國古代建築經過長時期的努力，同時吸收了中國其他傳統藝術，特別是繪畫 雕刻 工藝美術等造型藝術的特點，創造了豐富多彩的藝術形象，並在這方面形成了不少特點。其中比較突出的，有以下三個方面。1 屋頂 我國古代匠師充分運用木結構的特點，創造了屋頂舉折和屋面起翹 出翹，形成如鳥翼伸展的簷角和屋頂各部分柔和優...