1樓：我是捕魚大亨
藝術特徵：
石雕簡練、誇張，在形體大的轉折處進行了大膽而簡潔的削鑿，並在細節表現上採用了浮雕和線刻的手法，使得整個雕塑更加雄渾大氣，充滿生命力。
例如，《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中戰馬威武雄健，傲然挺立，敵人蜷縮於馬下，垂死掙扎，與整個馬的輪廓渾然一體，暗示匈奴必敗的命運。馬下的匈奴人的特徵處理上具有一定的代表意義，雖然整個人物形象造型簡練，但在髮式和鬍鬚等面部特徵的處理上進行了誇張的刻畫，體現出了當時漢人對胡人形象特徵的理解和認識。值得注意的是，雕塑的馬上並沒有將軍的形象，而這一點卻恰恰體現出了漢代雕塑之美的內涵，意至而形不至。
時代背景：
公元前2世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工藝技術、藝術水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，從而使漢代的雕塑藝術取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術，以深沉雄大的氣魄體現出充滿自信和創造活力的時代精神。
霍去病墓石雕群的藝術特徵
2樓：我是捕魚大亨
藝術特徵：
石雕簡練、誇張，在形體大的轉折處進行了大膽而簡潔的削鑿，並在細節表現上採用了浮雕和線刻的手法，使得整個雕塑更加雄渾大氣，充滿生命力。
例如，《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中戰馬威武雄健，傲然挺立，敵人蜷縮於馬下，垂死掙扎，與整個馬的輪廓渾然一體，暗示匈奴必敗的命運。馬下的匈奴人的特徵處理上具有一定的代表意義，雖然整個人物形象造型簡練，但在髮式和鬍鬚等面部特徵的處理上進行了誇張的刻畫，體現出了當時漢人對胡人形象特徵的理解和認識。值得注意的是，雕塑的馬上並沒有將軍的形象，而這一點卻恰恰體現出了漢代雕塑之美的內涵，意至而形不至。
時代背景：
公元前2世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工藝技術、藝術水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，從而使漢代的雕塑藝術取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術，以深沉雄大的氣魄體現出充滿自信和創造活力的時代精神。
3樓：弟五強者
霍去病墓石雕，多是根據原石自然形態，運用圓雕、浮雕、線刻等手法，按照石材原有的形狀、特質，順其自然，以關鍵部位細雕、其它部位略雕的浪漫主義寫意方法，突出物件的神態和動感。渾厚深沉，粗放豪邁，簡練傳神
4樓：匿名使用者
漢武帝為紀念他生前河西大捷的戰功，特在茂陵東側修建了一座象徵祁連山的墓冢，壘石成山，雜植蒼松翠柏，境界逼真，墓上散置一批大型石刻，手法簡練，氣勢渾厚，達到形神兼備的藝術化境，是我國迄今發現最早、最大、儲存最完整的大型石刻群，在國際上享有極高的聲譽，素為中外藝術大師所贊仰。
霍去病墓石刻，是一批具有無窮藝術魅力的古代石雕藝術珍品，是兩千多年前漢代文化遺產，是中國古代雕刻藝術之傑作。石刻作品構想超凡，題材多樣，富於大自然的山野情調，意象博大深沉。特別在表現各種動物的造型上，惟妙惟肖，生動傳神，無不蘊含著飽滿的生機，其恣態或騰躍、或寧息，神態萬般，各具特色，風格質樸而有靈趣，凝重剛健，恢巨集含蓄，力雄風雷，氣勢渾厚磅礴，有著強列的藝術感染力。
表現手法洗練，堪稱我國古代雕刻藝術以寫實與寫意並重之優秀範例，表現出中華民族雄厚氣質。
馬踏匈奴，高1.68米，長1.90米，歷來被公認為霍去病墓石刻中的主體雕刻，是一件有代表性的紀念碑式的傑作。
它以寫實與浪漫相結合的手法，使用一人一馬對比的形式，構成一個高下懸殊的抗衡場面，揭示出正義力量不可摧的主題。雕刻家把馬的形象刻畫得堅實有力，姿態威武，氣宇軒昂，似乎象徵著當時漢軍實力的強大，具有凜然難犯的莊重氣派。馬腹下的匈奴人，仰臥地上，左手握弓，右手持箭，雙腿拳屈，作狼狽掙扎狀，蓬鬆零亂的鬚髮，更顯得驚慌失措，聲嘶力竭，帶著既不甘心就縛，又無可奈何的表情。
這顯然是用以歌頌霍去病將軍的業績，昭示出來犯者的下場。表現技法是運用圓雕、浮雕以及線刻的綜合方式，使作品顯得樸實、渾厚，題材處理得相當大膽而且巧妙，有豐富的表現力和高度的概括性。
躍馬，石刻高1.14米,長2.60米。
作品所表現的是一匹轉戰千里、久經沙場的戰馬。那修剪得整齊的短鬃，短而尖的雙耳，以及驚覺的神態，流露出作者的寓意。馬頭上仰，似乎在諦聽遠方傳來的聲音，注視著前方的動靜。
右前蹄略微抬起，左前蹄緊扣住地面，後腿正在用力，這是從臥轉入起時一瞬間的動作。靜中有動，具有強烈的藝術效果。
伏虎，長2米，寬0.84米，作品刻劃出猛虎機警凶猛，隨機捕獲獵物的形象，全身刻有條紋，顯示了皮毛的豐滿，輕柔和斑爛，尾稍有力地卷在背上，更增加了活躍的氣勢。
人與熊，高2.77米，寬1.72米。
這是一件浪漫主義色彩濃厚的作品，以人與熊格鬥為題材，描寫了驚心動魄的場面。由於過分地區域性誇張、緊張而激烈的氣氛裡頗帶幽默情調。石人體形粗壯，高額深目，隆鼻大嘴，聳起雙肩，以鐵鉗般的雙手，用力緊抱住一隻野熊，熊則狠咬此人的下脣，鬥得難解難分，石人被咬的表情，由裂開的大嘴作矜誇，顯得有聲有色。
熊的體形略小，比例較為嚴謹和對人誇張刻畫手法，有明顯的對比效果。
臥象，高0.58米，長1.80米，寬1.
03米。臥姿、前肢盤曲，象鼻斜搭於前足之上，寧靜中透出頑皮可愛的神情，頭部輪廓採用圓雕手法簡練雕鑿而成，從整體看去，栩栩如生，不失溫馴之感。
墓前石雕群還有怪獸吃羊、野豬、臥牛、蟾、石人等。
霍去病墓石雕群的創作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義
5樓：匿名使用者
強大的西漢王朝繼承和發揚前代優秀藝術傳統，大膽地吸收和借鑑外來藝術，從而使漢代的雕塑藝術取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術，以深沉雄大的氣魄體現出充滿自信和創造活力的時代精神。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典範的意義。
秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。古代文獻記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等建築佈局的特定設定。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕群最為傑出。
霍去病墓石雕群為漢代陵墓雕刻中最傑出的作品。霍去病（公元前140年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊，開闢通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。
為表彰霍去病的卓越功勳，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，並「為冢象祁連山」，以獨特的設計意匠和氣勢巨集偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置於墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住物件的神貌特徵加以表現。.
霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術、明顯接收中亞和西亞藝術加以融會貫通的結果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發揚氣勢雄渾優勢和內在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。
《秦兵馬俑》與《霍去病墓石雕群》的藝術風格有何不同？
6樓：漂天下
霍去病墓冢底部南北長105米，東西寬73米。頂部南北長15米，東西寬8米，冢高約25米。墓前石刻現存16件。
可辨識的象生14件，其中有3件各雕兩形，總共有生物17體；不同物象12類。計有怪人、怪獸吃羊、臥牛、人抱獸、臥豬、躍馬、「馬踏匈奴」、臥馬、臥虎、臥象、短口魚、長口魚、獺、蝠、左司空刻石和平原刻石。石刻依石擬形，稍加雕鑿，手法簡練，個性突出，風格渾厚，是中國現存時代最早、儲存最完整的一批大型石雕藝術珍品。
其中「馬踏匈奴」為墓前石刻的主像，長1.9米，高1.68米，為灰白細砂石雕鑿而成，石馬昂首站立，尾長拖地，腹下雕手持弓箭匕首長鬚仰面掙扎的匈奴人形象，是最具代表性的紀念碑式的作品。
這組石刻都是將一塊整石運用線雕、圓雕和浮雕的手法雕刻而成。材料選擇和雕刻手法與形體配合，有的注重形態，有的突出神情，形神兼備。猛獸則表現凶猛，馬則表現躍起注視前方，牛、象則表現溫順，神態各異。
從銘文刻石推斷，這批石刻當是少府左司空監造的。墓前列置石人、石馬、石象、石虎等石刻，對以後中國曆代陵墓石刻有深遠影響，一直為漢以後歷代陵墓石刻藝術所繼承。
兵馬俑多用模塑結合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的是先燒後接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高。秦始皇兵馬俑整體風格渾厚，健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、髮型、體態、神韻均有差異，從中可以看出秦兵來自不同的地區，有不同的民族，人物性格也不盡相同。
陶馬雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感人的藝術魅力。
7樓：呂莊仰高傑
秦陵兵勇是「錯彩鏤金」的華麗的雕刻,精細,精緻,寫實性比較強,有濃郁強烈的現實感和真實感.
霍去病墓石雕是「初發芙蓉」的樸素寫意雕刻,注重內涵和感覺,將就意象而不要求寫實.
8樓：匿名使用者
一個姓秦，一個姓漢。
簡述霍去病基石雕群的創作年代主題思想藝術風格及它的歷史意義
9樓：初級提問者
1、說明霍去病墓石雕群的創作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義。
霍去病（公元前140年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊，開闢通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。為表彰霍去病的卓越功勳，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，並「為冢象祁連山」，以獨特的設計意匠和氣勢巨集偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置於墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。
馬踏匈奴石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰馬將匈奴侵略者踏翻在地，戰馬矯健軒昂，莊重沉穩，踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象徵手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰馬形象頌揚主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣概。
其他石雕原可能散置於墓冢區域周圍，還有一些石塊散亂立於家上。躍馬後腿曲蹲，前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象；臥馬雖暫作休息，仍昂首注視前方的動靜，並未放鬆警覺；伏虎爬臥於地上，通過正在咀嚼的嘴部、銳利的眼神和稍稍聳起的肩部，仍使人感其雄健凶猛。這些石雕皆巧妙地運用了原來天然岩石的外形，「相石取形」，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住物件的神貌特徵加以表現。
野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環境聯絡在一起。霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術、明顯接收中亞和西亞藝術加以融會貫通的結果。
這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發揚氣勢雄渾優勢和內在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。
《秦兵馬俑》與《霍去病墓石雕群》的藝術風格有何不同
霍去病墓冢底部南北長105米，東西寬73米。頂部南北長15米，東西寬8米，冢高約25米。墓前石刻現存16件。可辨識的象生14件，其中有3件各雕兩形，總共有生物17體 不同物象12類。計有怪人 怪獸吃羊 臥牛 人抱獸 臥豬 躍馬 馬踏匈奴 臥馬 臥虎 臥象 短口魚 長口魚 獺 蝠 左司空刻石和平原刻石...
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京劇的藝術特徵是什麼，戲劇藝術的特徵是什麼
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