1樓：匿名使用者
打拍子111111111111111111111
古箏考六級-的<豐收鑼鼓>和<香山射鼓>一般只要彈到**就過了?還要注意些什麼?
2樓：匿名使用者
古箏名曲彈奏重難點點評《秦桑曲》《孔雀東南飛》《高山流水》《雪山春曉》《秋思曲》《戰颱風》《雲慶》《香山射鼓》《紡織忙》《漁舟唱晚》《秦桑曲》《秦桑曲》是陝西秦箏流派箏曲典型的代表作品傳家寶一。曲作者周延甲和強增抗先生，根據陝西地方戲曲**「碗碗腔」音調創作而成。根據樂曲曲意，曲名出自李白一首唐詩，在這首《春思》中寫到：
「燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當君懷歸日，是妾斷腸時……」取詩中「秦桑」二字為名，樂曲通過泳嘆性的曲調，描述了一位妙齡女子對遠方親人的悠懷和長思。
《秦桑曲》的創作手法簡潔精練，曲式結構嚴密緊湊，它是繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉換。全曲由「蘇板」(引子部分)、「慢板」、「緊板」(快板)、「散板」等多種板式的變化創作而成。在不長的引子(八小節)**中，運用了多變的節奏轉換，藉以表現激越的思緒。
慢板以其委婉、柔和的音調，深情地傾訴了思念遠方親人的悲切。快板部分**急驟轉化，情緒激昂，節奏變緊，使思念的急切情感進入高潮。樂曲最後六小節的尾聲是與快板一氣呵成而結束全曲的，在節奏上散而不鬆，情緒上緊而激動。
這首樂曲在旋法的格式上更接近於傳統，比較美、感情真、韻味濃、地方**風格鮮明的四大特點。 樂曲演奏要點：1)四級音⑷的音高介於(原位4)和(升4)之間；七級音(7)的音高介於(原位7)和(降7)之間，這些音可稱為「中立音」，或「微升4」、「微降7」音。
在箏曲記譜中，一般只作整體說明，不再標記這些「中立音」。「中立音」的遊移性，通常是「4」音向「3」音傾向遊移，「7」音向「6」音傾向遊移。2)右手大指雙託加左手滑音時，左手的按滑要柔、緩，不要過快。
3)左手大指與食指、中指、無名指同時或交替按弦時注意音準、音與音之間的連貫。4)右手大指觸弦要講求濃、厚、深的音色，切忌音色漂、浮。5)在慢板與快板轉接處出現了七度大跳音程，它具有「甩腔」的特點，左手的滑顫尤為重要。
注意速度的掌握，慢板舒緩而不失深沉，快板迅疾而不暴躁。特別是在些由慢漸快的轉折處，過渡一定要自然。《孔雀東南飛》
《孔雀東南飛》講述的是一個悽美的愛情故事。這首樂曲通過對一雙孔雀淒涼的哀鳴、哭泣，最後無可奈何地飛離「借物喻人」的「擬人化」描寫，敘述了在封建禮教的壓迫與束縛下，焦仲卿和劉蘭芝這一對恩愛夫妻不得不離散分別的愛情悲劇。 樂曲的開始和結尾是長時間的撮弦彈奏，描繪出了「孔雀東南飛，五里一徘徊『的場景。
這裡和絃的變化是通過食指改變三音，所以食指的力度要稍微加重、突出一些；在樂曲的慢板部分，其中幾個樂句是以復調形式出現的，要分別把左右手的旋律彈熟，雙手合奏時要把握好左右手織體的配合，不要一味地強調左手或右手的旋律；彈奏快板是要注重旋律的的起伏，在一小節內四三拍子強弱變化是漸強和漸弱，在右手搖指的同時，左手刮奏的節奏較自由，右手旋律音在兩拍以上時，多為慢起漸快的處理。彈奏這首樂曲演奏時還要注意整體樂句的劃分，不要彈得太亂、太散。河南箏曲《高山流水》
《高山流水》是「河南板頭曲」中具有代表性的樂曲之一「河南板頭曲」又稱「中州古曲」，是「河南曲子」的一個組成部分。這首樂曲結構嚴謹、旋律流暢而起伏多變，抒發了對祖國山河的熱愛和讚美之情。該曲是當地民間藝人在初次見面時常常演奏的樂曲，以互表敬意結為知音。
彈好這首樂曲需要掌握以下演奏要領：1)大指搖技法：大指搖是大指大關節在一根弦上重複彈奏託指和劈指，託劈的音色、力度要求相對統一。
2)遊搖技法：遊搖是指彈奏右手搖指的同時，左手邊顫邊滑，其音高的變化不能以十二平均率的音高為準則，該技法具有典型的河南地方風格。3)速滑技法：
速滑音是反映左手按至需要的音高，右手彈奏該音後左手迅速做小二度回《雪山春曉》
樂曲以**民歌為**素材創作而成，描繪了**高原多姿的風光和人們載歌載舞的喜悅心情。樂曲的主旋律非常優美動聽，具有歌舞的動感。彈奏這一主題的時候，左手的按滑音很重要，滑音必須按準，上滑和下滑的韻味濃郁，具有藏族的**風格性。
接下來的是搖指段，一定要分手練習，先練習右手，搖指的旋律要流暢，音與音之間換弦的縫隙儘量小一些，這樣就更具旋律的流暢性。在練習左手琶音的時候，指序安排的要合理，音與音之間手指發音儘量連貫，手腕不要有太大的跳動。樂曲的快板部分是以帶有舞蹈性慢起漸快的節奏來開始的，左手的低音使得舞蹈性的節奏更加分明，右手部分的快四點要求手指力點均勻，指尖發音輕鬆、流暢，手指彈弦的動作不能太大。
在彈奏樂曲最後結束的時候，右手一瞬間的短搖，看似輕鬆，實則很難掌握，必須要具備紮實的搖指功底加上反覆的單句練習，方可運用自如。《秋思曲》
這是一首「重六調」的潮州箏曲，「4、7」這兩個按音是學習的要點。它要求在這兩個音上按出比降「7」音稍高而又比原位「7」音有低的(7)音和不及升「4」音又比原位「4」音稍高的(4)音。
樂曲頭板是慢板，彈奏時一定要注意樂句的劃分和旋律的流暢性，讀譜時特別注意樂譜的小連線和大連線、強弱變化的標記。右手的發音要有彈性，觸弦在速度上不要過快，連續的切分音節奏和為樂音調色的「點音」是這一段的特色。左手的點彈輕巧、自然，不要搶節奏。
樂曲的最後一段是快板，彈奏快速的勾託抹指法時要求手指的動作儘量小一些，力點集中、發音均衡。另外，還要注意曲調的旋律性演奏旋律時發音應呈「線狀」而非「點狀」觸弦。
《戰颱風》
《戰颱風》這首樂曲是曲作者王昌無元女士在上海港頭體驗生活時，有感於碼頭工人與颱風頑強搏鬥的事蹟而創作。全曲共分五個部分。
第一部分以快速激烈的節奏，表現出碼頭工人生氣勃勃、熱烈歡騰的勞動場景。在連續彈奏快速八分音符的時候，節奏上不要越彈越快，手指的發音應該堅實、有力；第二部分是描寫颱風襲擊，這一樂段形象地描繪也了颱風的劇烈，演奏手法採用了左右手在箏碼兩側反向刮奏、扣搖等技法來模擬颱風的呼嘯。在模仿颱風的演奏時，要體會那種由遠至近、由慢漸快的風速成，當然，最重要的還是要把握強而不燥的音色；第三部分通過旋律節奏由疏到密、由簡至繁的多種變奏手法，表現出了工人與颱風激烈搏鬥的場面。
穩定的節奏象徵著堅定的信念，也是這一樂段情緒上突出性的渲染。掃搖段和雙食點段不要有技術障礙，學習這首樂曲之前，必須先學會、練好掃搖和雙食點這兩種技法；第四部分以流暢的旋律，描繪了雨過天晴後工人們勝利的喜悅。彈奏這一段的時候要注意右手發音的鬆弛和樂句氣息的劃分，就像說話一樣，不要把上一句的尾詞和下一句的開頭連在一起；第五部分描繪出歡騰碼頭的場景。
它再現了碼頭工人戰勝颱風後的喜悅心情，這一段要求雙手的彈奏在情緒和力度上更加激烈與突出。
《雲慶》
浙江箏曲《雲慶》源於同名江南絲竹，是江南絲竹八大名曲之一。全曲共分三大段：第一段為慢板，曲調悠揚，抒情婉轉。
彈奏時應強調樂句的劃分，連續彈奏變音時，要注意音準和變音的穩定性，同時需注意樂譜中的反覆記號；第二段為中板，旋律明朗，節奏活潑。後半段慢起漸快處把握好節奏的自然過渡和樂曲旋律的流暢性；第三段為快板，熱烈明快，一氣呵成。右手快四點的彈奏，在力點和節奏上要注意均勻性，手指觸弦的動作鬆弛並具有彈性，手指的動作不宜過大。
江南絲竹的**風格特點是曲調平衡流暢，力度漸進變化，旋律進行順暢無礙，發音柔泣靈巧，樂曲風格清新淡雅。所以，我們常用「如行雲流水」來形容江南絲竹的**風格，這也是我們在演奏《雲慶》這首樂曲時特別注重的。《香山射鼓》
這首樂曲以西安鼓樂素材，描繪出陝西關中自古以來一年一度的：「香會」活動，並以深沉、內在、具有濃郁陝西地方風格的旋律，表現了香客虔誠的禱告和那高遠、空曠、虛無縹緲的意境，還有鼓樂陣陣，詠唱轟鳴，朝拜佛的人群，熙來攘往的活動盛況。由於曲作者深諳古箏演奏技法，又十分熟悉陝西地方**風格，樂曲中運用了秦箏按變音等演奏技巧，使得該曲更加具有3濃郁的地方**色彩。
引子部分以清脆的泛音與華麗的琶音描繪了香菸繚繞、梵音繞樑的場景；樂曲第一段運用了揉、吟、滑、按等技法彈奏出緩慢而柔美的主題音調，右手的觸弦多用傳統夾彈法，單元以上追求古樸、渾厚的色彩；第二段是在左手上行刮奏聲中呈現示出《月兒高》的音調後，右手以搖指加上左手伴以低音，表現出山的虛無縹緲之意境；第三段在演奏技法上以「勾搭」的指法組合，將全曲推向高潮，彈奏該段時，左手的變音和上下滑音的韻味也是不容忽視的；樂曲的最後是用雙手快速交替演奏的技法，展現了人們在舉行香會時熱烈而歡騰的場面。《紡織忙》
這是一首廣東**風格的樂曲，該曲創作於是2023年，曲式結構為變奏曲。樂曲吸收了潮州**的變奏形式、潮漢古箏的滑音技巧和廣東揚琴的演奏特點，以簡樸、優美的旋律，流暢而富有層次感的節奏及古樸的韻味，形象地刻劃出紡織工人勞動時的歡快情景。此曲的可貴之處還在於：
作者博採眾長，融合了粵、潮、漢三大樂種的**風格和演奏手法，使得樂曲整體具有濃郁的嶺南古箏風貌但又不具體的屬於哪一「家」。 樂曲的第一段是慢板，切分音的節奏是掌握的重點。彈奏變音時前一半強調「3」音，後一半強調「7」音，「7」音的音高為降「7」。
在觸弦方面，手指儘量用傳統的「夾彈法」，大指多用連奏。 樂曲中「雙撮」技法是難點，它要求左右手在節奏和力點上保持統一，不要忽快忽慢、強弱不均，同時不要忽略了樂曲的旋律性。《漁舟唱晚》 這首樂曲以古曲《歸去來辭》為素材發展而成。
曲名取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」之文句，「彭蠡」就是鄱陽湖。樂曲的旋律典雅、恬靜，韻味悠長，全曲分為兩個部分，第一部分的慢板以舒緩的節奏描繪出了一幅夕陽西照碧波盪漾的畫面。樂曲中出現了較多的上滑音和按音，這些左手揉、按、滑音的演奏柔美而堅實，使得旋律的泣飾更有韻味。
右手的發音醇厚、細膩，旋律富有歌唱性。第一部分尾部附點音符五聲音階的模進，右手略有跳動的頓音再加上左手輕微揉顫，使得樂曲更具動感。 在經過僅一個小節的過渡後，樂曲進入了第二部分。
第二部分勾畫出了一幅漁翁載而歸的畫卷。旋律處由慢到快、同時右手花指的連續使用，要注意大指劃弦後和中指的連線要自然、流暢，不要把它斷開了。
古箏的搖指怎麼搖才能均勻呢，古箏搖指有什麼技巧？我練了很久還是不會
均勻搖指技巧 1 搖指的時候注意胳膊要先開啟，手腕向下壓，做左右搖指動作。手呈半握狀態，食指的小關節緊捏大拇指貼膠布的地方，食指捏住大指越緊，力度越大。兩指義甲呈交叉45度，切忌重疊在一起。2 掃搖的時候，一般搖指伴隨搖四下，也就是 劈 託 劈 託 注意速度均勻 力度均勻，不可出現強弱音。擴充套件資...
剛自己搖一卦，求大師解卦，剛才搖一卦 求大師指點 萬分感謝
訟之履 事bai業和婚姻一起佔 du 從卦象看，訟是正成 履是zhi正智。事dao業和婚姻都會有成。初六不永 回所答事小有言終吉 現在的目標不要堅持 不管是事業還是婚姻，要另選專案或人。初九素履往無咎 利用還沒有完善的規定，鑽一點空子，更有利於事業和婚姻的促成 注意看第二行最後一句。訟之履，乾為體，...
為什麼古箏搖指總是有時候搖的還行有時候又不好了
是才學麼，搖指是很重要的基本功。要多練，才練肯定會有點斷斷續續的。你方法不對 歡迎追問 我和你一個問題，現在感覺越來越不行，無語 古箏搖指老是搖不好？準確的說，是手臂帶動手腕搖。手臂用力但不動，手腕放鬆但高速動。身邊沒古箏的時候，也可以做搖指動作，因為這個動作看起來比較傻，最好在別人看不見的時候做。...