1樓：尛尛貓
由於戰國時期社會的變革、生產力的發展以及儒家賦予玉的種種道德文化內涵，所以使得戰國時期的王公貴族，皆以佩玉為時尚。從目前考古資料可知，戰國玉器較之春秋玉器品種更加豐富，它突破了春秋時期多以小件為主的裝飾玉、葬玉等，出現了大型的玉磺、出廓玉壁、龍形佩、帶鉤等;工藝更加精細，玲嚨剔透，並多以樓空、淺浮雕的技法、巧妙的構思和獨特的造型見長;裝飾更加多變，不但有谷紋、雲紋等幾何紋，還出現了螺璃紋、花葉紋及描寫自然生活的圖紋。同時戰國玉器作品中的神獸造型，均飽含著一種緊張的氣勢，大大增強了內在的精神韻律，充分顯示了戰國時期各路諸侯躇躊滿志、意欲爭霸的凌雲氣概。
戰國早期玉器以山東魯國故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器為代表。其工藝較前複雜，造型亦漸舒展，器體邊角尖銳利落，特別是回首挺胸的龍鳳形象也開始展示出了一定的動感。裝飾圖紋則多為較密集的去地隱起的谷紋、捲雲紋等。
有的谷紋周緣還刻劃出一條陰線，甚至使之勾連。此時淺浮雕玉器去地並不徹底，多沿圖紋而碾磨，因此產生了一種時隱時現、變化多佯的藝術效果。其中舉世矚目的曾侯乙墓出土的多節龍鳳紋佩，更是戰國早期玉器中不可多得的藝術珍品。
該佩玉料細潤，工藝精湛，通體長達48釐米，用5塊玉料琢制而成。器面分別雕琢有龍、鳳、璃等，並間飾幾何紋。同時集陰刻、浮雕、鏤空、接榫、碾磨於一器，工藝複雜，難度極大，體現了戰國早期高度的治玉水平。
文章**：國家文化市場調查評估中心
戰國時期玉器有何特點
2樓：史談歷史
由於戰國時期社會的變革、生產力的發展以及儒家賦予玉的種種道德文化內涵，所以使得戰國時期的王公貴族，皆以佩玉為時尚。從目前考古資料可知，戰國玉器較之春秋玉器品種更加豐富，它突破了春秋時期多以小件為主的裝飾玉、葬玉等，出現了大型的玉磺、出廓玉壁、龍形佩、帶鉤等;工藝更加精細，玲嚨剔透，並多以樓空、淺浮雕的技法、巧妙的構思和獨特的造型見長;裝飾更加多變，不但有谷紋、雲紋等幾何紋，還出現了螺璃紋、花葉紋及描寫自然生活的圖紋。同時戰國玉器作品中的神獸造型，均飽含著一種緊張的氣勢，大大增強了內在的精神韻律，充分顯示了戰國時期各路諸侯躇躊滿志、意欲爭霸的凌雲氣概。
戰國早期玉器以山東魯國故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器為代表。其工藝較前複雜，造型亦漸舒展，器體邊角尖銳利落，特別是回首挺胸的龍鳳形象也開始展示出了一定的動感。裝飾圖紋則多為較密集的去地隱起的谷紋、捲雲紋等。
有的谷紋周緣還刻劃出一條陰線，甚至使之勾連。此時淺浮雕玉器去地並不徹底，多沿圖紋而碾磨，因此產生了一種時隱時現、變化多佯的藝術效果。其中舉世矚目的曾侯乙墓出土的多節龍鳳紋佩，更是戰國早期玉器中不可多得的藝術珍品。
該佩玉料細潤，工藝精湛，通體長達48釐米，用5塊玉料琢制而成。器面分別雕琢有龍、鳳、璃等，並間飾幾何紋。同時集陰刻、浮雕、鏤空、接榫、碾磨於一器，工藝複雜，難度極大，體現了戰國早期高度的治玉水平。
戰漢玉器特徵
3樓：感冒了阿嚏阿嚏
一、看玉質：戰漢時期玉器以皇玉為主,選材考究玉質要求嚴格,以和田玉為主.因此,瞭解各種玉材的特徵很重要，尤其是常見的和田玉、岫巖玉、獨山玉、藍田玉以及九十年代後出現的青海崑崙玉、俄羅斯玉、阿富汗玉等之間的差異。
玉材專著中有相關介紹,有條件到玉材產地或玉器廠走走則更好。手中如有各種玉料小塊，相互對比，時間久了就易於識別。
看玉質，要從玉的顏色、溫潤度、密度、透明度、及糖色、綹裂、斑點、絮狀物等進行綜合評價。好玉似有油脂含於內，一種內斂的溫潤。緻密度好、比重大、半透明。
太透則欠穩重（太靈）、不透則類石質。
排序為：羊脂白玉、黃玉、青白玉、墨玉、碧玉。白玉在明清以後才被推崇，戰漢時重黃玉，很稀少。現在黃玉籽料已很難見到。
市場上大量的龍山文化玉器贗品，多用地方雜玉或大理岩、透閃石的圍巖，量大而價廉。用硫化汞染成黑色或用高錳酸鉀，鹼性橙染成紅色作舊。而仿明清大件玉器則多用白中偏灰的青海玉料。
在俄料、青海料價位提升後，不少新疆人在各地擺攤把阿富汗玉當做和田玉賣，矇騙購買者。阿富汗玉質地疏鬆，透明度高，價低廉。
市場上幾十元的小掛件，多數是石粉加樹脂模壓成形，用放大鏡觀察是模糊的模壓痕，看不到清晰琢痕。
二、看光澤：戰漢玉器表面泛有光澤。即使出土時有厚厚的包漿（結晶物），也多有開窗處可看到玉質。
深埋幾千年，盤過後仍然泛著迷人的玻璃光澤或油脂光澤。嚴重受沁，鈣化成雞骨白，表面光澤依舊。
贗品為了作舊會用強酸、強鹼及染色，使玉面失去原有光澤，並出現斑痕。地攤上用髒物塗抹玉面的是贗品無異。
三、看沁色：戰漢玉器多數會有沁色。「白玉五百年始沁」。
沁色是鑑別戰漢玉器真贗的主要依據，沁色也就成為造假的重要手段。深埋幾千年，不同的地溫地壓下，會形成五彩斑斕的沁色。有滲出說和沁入說，是墓裡隨葬物質與玉質相互間的一種物質變換。
沁成黃褐色稱土沁，是土中氧化鐵的沁人；黑色沁俗稱水銀沁，是棺木、衣被類碳的沁入；常見的還有綠色沁，是接觸銅器，氧化銅的沁入；雞骨白是玉質的鈣化變性。真沁都會有深淺、厚薄的過渡。沁色入骨，深沁到玉質內部，分層次貫穿玉器兩面。
水銀沁如水滴狀懸於玉內。一般是土沁、水銀沁、雞骨白雜陳玉內，也有單色沁。玉器上出現黑、綠、白、紅多色沁，稱五色沁。
古有「玉有五色沁，勝抵十萬金」的說法，極珍貴。
玉器表面附著一層半透明薄膜狀結晶體稱灰皮。擦洗後仍會出現，用油可清除。
贗品多數做有假灰皮。噴塗染料，或用強鹼燒成的假灰皮，成片狀，無深淺厚薄變化，邊緣整齊，易清洗，有異味。
傳統作偽沁：無論是提油（油炸鬼）；氫氟酸浸蝕；邊燒邊滴蠟油；裹溼棉絮慢燒；塗氫氧化鈉、裹石灰後置鋸沫內悶燒（成雞骨白）；烏梅水煮；茜草染色；置死狗屍體內埋幾年（狗玉）；剖放在活羊腿內幾年（羊玉）；假沁色只能做在玉器表面，深入不到玉質內部，更少有多種假沁在同一玉器上。提油,酸、鹼腐蝕多在玉器邊緣處，無層次、無深淺變化和過渡。
近年作偽者還用高溫、高壓法等科技手段將顏色染入玉內,有的高仿品染色後呈現無深淺過渡的大片狀，邊緣整齊生硬。
真品的土沁、水銀沁，強光下觀察是懸浮在玉內成雲霧狀的組合體，深淺變化大，邊緣不齊，過渡明顯，沁色生動自然。
白玉入土前塗有油漆，在地壓地熱作用下會形成非雞骨白、非沁，玉質腐朽的特殊變化，極為少見。
綹裂是戰漢玉器另一重要的鑑別要點。玉器歷經千年才會綹裂，且十玉九裂。因每年幾毫米的進度，使綹裂呈現木材裂紋狀。
有方向，有分支規律，極難作偽。玉硬而脆一摔即碎，用火燒後速冷，會形成走向不一的網狀裂紋，這與真品迥異。利用有綹裂的老玉料加工，電動砣具轉速快，經過綹裂處必然崩缺，放大鏡下容易觀察到。
利用玉料的皮色、糖色、裂紋仿古，具有迷惑性，要從其它方面綜合辨別。(圖六:漢代玉壁區域性綹裂紋)
四、看硬度：玉有較高硬度。和田玉在摩氏6.
5度以上，岫玉在5度以上，阿富汗玉、方解石只有2-3度。可用小鋼刀刻劃，小鋼刀一般為5.5度。
熟練了肉眼可看出大致硬度。
青海玉、俄羅斯玉、藍田玉、獨山玉硬度與和田玉基本相同。青海玉多有透明水線及墨點，質差者色偏灰白、較疏鬆。
戰漢時有一種特殊的花紋石，硬度高，光澤溫潤，不透明，不受沁，有綠色、紅色條狀花紋。現已絕跡。
五、看砣工：在「神玉」、「皇玉」兩個時期，玉材稀缺，古人以玉為寶，直至隋唐才進入「民玉」階段。雖然琢玉工具簡陋，但古人不計工本，精雕細琢，一件玉器要耗時幾個月甚至幾年。
件件古韻古風，精美異常。現代人造假重成本，急功近利，用電動工具加工出的玉器，絕不會有古玉的神韻。
手工與電動工具痕跡有極大差別：（1）真品雖然泛著很亮光澤，但紋飾下地子並不平，有明顯凹凸感；贗品地子極平，所以泛著賊光。（2）真品玉孔孔經不圓，線鑽有繩拉痕，多呈扁圓形。
管鑽為兩面對鑽，因工具質地軟，越磨越細，玉孔形成喇叭口，外大里小。有時對鑽錯位，穿繩困難；贗品電動工具一鑽成形，孔圓且直。（3）真品陰刻線是慢琢成形，線不很直，無直角，線溝較淺，坡緩，用放大鏡觀察真品線溝內有細絲狀琢痕；贗品線直、深，線尾多出尖角,有電動工具留下的平行紋跡。
（4）谷紋是鑑別重點，古代砣機琢谷紋要7至8砣，出現岐出，經修整也會成鋸齒狀；贗品多為一細線半環狀無凸起的渦紋,易成型。
古時多用陰刻線、雙陰擠陽、溝撤減地等方法形成紋飾，同現代工藝差別大，仔細觀察不難區分。
六、看器形：從新石器時代到漢代，每個時期都有典型器。依照**仿製或者臆造，因工具的不同，審美觀念不同，都不難看出破綻。
即或器形相似，也絕達不到古玉特有的神韻。真品紋飾精美，活靈活現，其龍、鳳、獸面、舞人是「活」的；贗品則眼無神，線條綿軟，比例不當是「死」的。
4樓：匿名使用者
戰漢玉器雕工精湛簡練，以「遊絲毛雕」及「漢八刀"為代表，創造了玉器雕刻難以逾越的高峰，後世模仿者刀工偏軟，風格繁複，遠沒有戰漢玉器的韻味。圖案紋飾有漢代玉器的特點，具體你可以找一下相關文獻。
春秋戰國時期玉器中的龍及龍紋有什麼特點
5樓：匿名使用者
春秋戰國時期，龍體周邊以雙陰線擠出陽紋線，更突出了龍形的輪廓，龍紋身體更長了，呈曲折形，似英文字母的s，我們稱之為s形或雙s形龍，龍紋中的角，有一條基本規則，即商代沒角不是龍，西周有角沒有足，晚周角形似耳形，戰國與耳全無異。
龍紋的眼睛見不到臣字眼了，開始出現單線或雙線雕的圓形眼與角度渾圓的方形眼和單鳳眼，其雙線雕手法是外圈線細，內圈線粗，使眼睛突起，更顯有神，形成淺浮雕。
春秋戰國時期出現了一種新的文史，龍身上多飾以谷紋紋飾，這在戰國時期廣為流行。
春秋時期還常用臥蠶紋，紋飾突起，立體感強，刀工講究。
6樓：和田玉寧玉坊
滿飾蟠虺（huǐ）[1]紋的「s」形玉龍的造型是此時龍紋的一大特點，玉龍軀體上所飾蟠虺紋纏繞曲折，變化無窮，鳥紋、獸紋、鳥獸紋、變形雲紋等紋飾大量運用到器物上，現得繁密複雜，給人以眼花繚亂之感。2023年山系太原市金勝村晉卿趙氏墓出土的玉劍珌（bì）[2]，整器採用立體雕、透雕、陰刻淺雕、減地斜坡等技法，把玉龍、玉蛇等動物雕刻得生動活潑，給人耳目一新的感覺。在玉龍、玉蛇等動物的軀體上，裝飾有云紋、「s」形紋、「二」字紋、蟠虺紋等裝飾，此器構圖極其考究，雕琢工藝精湛。
龍是中華民族的象徵，在中國裝飾藝術史上，龍紋佔有非常重要的地位。它被廣泛地運用在陶瓷、銅器、繪畫、服飾、建築、竹木牙角等個各方面。在歷代玉器上，龍紋被玉工們雕成各種形式，形成了一工人獨特的發展系統。
此次上海博物館之行，有幸觀賞到了自紅山、良渚，到明、清的300餘件精美的玉器。本文擬對春秋戰國時期龍及裝飾有龍紋的玉器的梳理，對春秋戰國玉器龍及龍紋的形成及其鑑別做一**。
春秋戰國時期，社會處於動亂、變革時代，在農業和手工業發展的基礎上，商業也逐漸繁榮，市場交易活躍，在這種條件下，玉工們創造出了許多新穎的作品。立體雕、透雕激發的普及，為以後玉雕工藝的發闢了新的途徑，在選料、造型設計、圖案佈局等方面均超過了前代的水平。
春秋玉器是西周的繼續和發展，早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進一步強化了西周晚期出現的在某一造型內雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經常出現在主體造型內，同時佈局繁密，幾乎不留餘地。如河南光 山縣黃君孟夫婦墓的玉虎，其造型為扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態有些呆板，無有太強的動感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。
它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯，左右呼應。這種獨特的雙陰線工藝及"形中有形"的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行。
戰國中晚期，玉器工藝經過不斷地發展，越發呈現出一派輝煌的景象。此時玉料選擇更加嚴格，潔白溫潤的和田玉比供較前增多。治玉工藝更加成熟，而且由於普近採用了金屬類工具，所以戰國玉器較之早期造型規矩整潔，器物邊角犀利見鋒，紋飾線條幹淨利落，決無拖泥帶水之處。
無論是淺浮雕、透雕，還是陰線刻劃，均琢製得精益求精。特別是那張口挺胸、大幅度地扭動軀體的龍鳳造型，明顯地表現出一種剛健遭勁、勇往直前的氣勢和力度。如我們常見的鏤空龍形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那細潤的質地、新穎的造型設計、滴水不漏細緻入微的雕工以及巧妙靈透的鏤空、充滿活力的線條和通體生輝的光澤，無不讓人拍手叫絕，歎為觀止。
可以說戰國玉器工藝的精細程度，在中國玉器史上達到了空前的高峰。
春秋戰國是中國社會發生重大變革的轉折期，玉器紋樣也在這一時期發生裡很大的變化。龍角也由商代粗短的蘑菇形，發展為曲層和分枝。出現了龍蛇、龍鳳、龍虎以及動物紋與谷紋的組合，空間結構變化為多樣。
龍紋在戰國時期幾乎遍及每一種類的玉器。在歷史演進中，龍紋或龍的造型由簡至豐，有機綜合了多種動物形象並漸趨完善，因此獲得了十分廣闊的形象表現空間，或升騰，或賓士，或盤踞，或入澗，無一不可。古往今來，龍紋被廣泛應用到各種器物上面，成為裝飾紋樣中極富生命力的題材，它經久不衰，富有強烈的民族精神感染力。
春秋戰國時期玉器中的龍及龍紋有什麼特點
春秋戰國時期，龍體周邊以雙陰線擠出陽紋線，更突出了龍形的輪廓，龍紋身體更長了，呈曲折形，似英文字母的s，我們稱之為s形或雙s形龍，龍紋中的角，有一條基本規則，即商代沒角不是龍，西周有角沒有足，晚周角形似耳形，戰國與耳全無異。龍紋的眼睛見不到臣字眼了，開始出現單線或雙線雕的圓形眼與角度渾圓的方形眼和單...
戰國時期有哪些名人
屈原 孟嘗君 孔子 韓非 孟子 墨子 莊子 孫武 商鞅 李冰 秦孝公 廉頗 扁鵲 老子 孫臏。戰國時期有哪些名人 屈原 即屈平。靳尚 戰國時楚國大臣。宋玉 戰國時文學家。楚國人。廉頗 戰國時趙國將領。曾大破燕軍,任相國,封信平君。有 負荊請罪 事。藺相如 戰國時趙國大臣。有 完璧歸趙 事。觸龍 戰國...
戰國時期各國變法的特點，春秋戰國時期各國的變法
秦國 變法最為徹底。是從上到下的完全改革。舊貴族 舊制度蕩然無存，新的軍功賞爵制度極大地促進了秦國的統一步伐。齊國 齊國富有魚鹽之利，民生富足。學術氛圍濃厚，建有著名的稷下學宮。但是沒有壓力就沒有魄力。齊國的改革幅度是七國中最小的。楚國 楚國最大的問題是各大門閥的形成。他們成為了變法的最大障礙。春申...