1樓：美訝
從題材的選擇和處理這個角度**巴金**的創作個性,就會看到巴金**題材的重要特點在於:以家庭生活題材為主,具有強烈的自傳性和題材的多樣性.這一特點體現了他的創作個性:
偏愛並擅長表現家庭生活題材,縮影式地折射出時代的風貌.
巴金**的抒情特色藉助於他的語言。作為語言大師，他的語言有自己的特色。他的語言樸素、明朗、歐化，親切自然，本色而熱情。
而悲劇性的故事通過作者巴金樸素、明朗、歐化的語言敘述出來，真摯強烈的感情表達出來，就形成了巴金**創作的獨特的美學特徵。 巴金的代表作，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》、《春》、《秋》(即〈激流三部曲〉)。這部 蜚聲海內外的長篇鉅製，通過一個大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。
作者對題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動盪、鉅變、大浪淘沙的年代裡，《家》、《春》、《秋》奏起的時代進行曲，在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。
中國的封建社會延續了兩千年，反封建的任務異常艱鉅。二百多年前，偉大的曹雪芹寫了《紅樓夢》，成為不朽的世界文學名著。巴金的《家、》《春》、《秋》是繼《紅樓夢》之後，描寫封建舊家庭敗落的最優秀的**。
藝術上，這3部長篇也是巴金全部作品中成就最顯著的作品。人物形象有血有肉，同一類人物也有很細微差別。巴金不是憑客觀冷靜地描寫取勝，而是靠澎湃的激情折服人。
他的**，人物眾多，頭緒紛繁，卻寫得有條不紊，起伏有致。新時期寫的《隨想錄》轟動文壇，活畫出一位心地坦誠的作家的純潔靈魂。《家》、《春》、《秋》和《寒夜》早已拍成電影，飲譽國內外。
題外話：《隨想錄》是巴金晚年創作的一部雜文集，巴金直面「文革」帶來的災難，直面自己人格曾經出現的扭曲。他願意用真實的寫作，填補一度出現的精神空白。
他在晚年終於寫作了在當代中國產生巨大影響的《隨想錄》，以此來履行一個知識分子應盡的歷史責任，從而達到了文學和思想的最後高峰。 《隨想錄》堪稱一本偉大的書。這是巴金用全部人生經驗來傾心創作的。
沒有對美好理想的追求，沒有對完美人格的追求，沒有高度嚴肅的歷史態度，老年巴金就不會動筆。他在《隨想錄》中痛苦回憶；他在《隨想錄》中深刻反思；他在《隨想錄》中重新開始青年時代的追求；他在《隨想錄》中完成了一個真實人格的塑造。
2樓：橙粽子
巴金的寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩
3樓：匿名使用者
1.文字平淡，敘事平實。
4樓：匿名使用者
事物的矛盾是普遍存在的，有時它就是一種生
活現象，為人們所耳聞目見，但不為人們所重視。魯迅善於捕捉這種現象，加以點染、剖析，使它格外鮮明，引人注意。比方，有這麼一種人，天天口裡說著白話，運用自如，並不覺得鄙俗可笑，現在卻以「白話鄙俚淺陋，不值識者一晒」為理由，來反對白話文。
這本來就是一種矛盾的現象，魯迅把它寫出來，加以描繪，提高，立刻顯出這種人的真面目：「現在的**者」。因為他們不要現在，卻抱住殭屍呻吟。
有些人對國民黨的不抵抗主義不置一詞，卻拼命在少年刊物上宣傳岳飛、文天祥的故事。魯迅抓住這個矛盾，尖銳地指出，這兩位對於少年未免迂遠一點，因為大敵正當頭。「我疑心那些故事，原是為辦給大人老爺們看的刊物而作的文字，不知怎麼一來，卻錯登在少年讀物上面了」②。
並以「登錯的文章」作為題目，有力地諷刺了這種現象。
巴金的簡介，急急急！！！！！！
5樓：小米粥的責任田
李堯棠男
中國創作了主要代表作長篇**《激流三部曲》中的《家》，以及《海的夢》、《春天裡的秋天》、《砂丁》、《萌芽》（《雪》）、《新生》、《愛情的三部曲》。（《霧》、《雨》、《電》）等中長篇**，出版了《復仇》、《將軍》，《神·鬼·人》等短篇**集和《海行集記》、《憶》。《短簡》等散文集。
巴金的寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體察出屠格涅夫、托爾斯泰、赫爾岑的影響，這與巴金當年從翻譯這些文學巨匠的作品開始走上文學之路，有著千絲萬縷的聯絡。
青春活潑的心，決不作悲哀的留滯。 --- 巴金
6樓：蘇—檸檬
姓名：筆名巴金，原名李堯棠，字芾甘。
性別：男
國籍：中國 祖籍浙江嘉興 清光緒三十年十月十九日（2023年11月25日）生於四川省成都府城北門正通順街。
代表作： 所創作的**有兩大主題：一是探索青年人追求理想和信仰的道路，代表作有《新生》、《愛情的三部曲》(《霧》、《雨》、《電》)等；二是揭露封建家庭制度的弊害，以影射社會**制度的罪惡，代表作有《春天裡的秋天》、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)
作品風格：巴金的寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體察出屠格涅夫、托爾斯泰、赫爾岑的影響，這與巴金當年從翻譯這些文學巨匠的作品開始走上文學之路，有著千絲萬縷的聯絡。
名言警句：為著追求光和熱，人寧願捨棄自己的生命。生命是可愛的。但寒冷的、寂寞的生，卻不如轟轟烈我始終記住：青春是美麗的東西。而且這一直是鼓舞我的泉源烈的死。
理想，是的，我又看見了理想。我指的不是化妝品，不是空談，也不是掛在人們嘴上的口頭禪。理想是那麼鮮明，看得見，而且同我們血肉相連。
它是海洋，我好比一小滴水；它是大山，我不過一粒泥沙。不管我多麼渺小，從它那裡我可以吸取無窮無盡的力量。
巴金的作品內容 急急急！！！！！！
7樓：匿名使用者
家》是巴金的第一部長篇**（在《家》之前發表的《滅亡》只是一箇中篇）。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發表的時候用了《激流》的名字。
《家》裡面不一定就有作者自己，可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場面都是親眼見過或者親身經歷過的。 作者言：
我寫《家》的時候我彷彿在跟一些人一塊兒受苦，跟一些人一塊兒在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭。我知道我是在挖開我的回憶的墳墓。
那些慘痛的回憶到現在還是異常鮮明。在我還是一個孩子的時候，我就常常被逼著目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，以至於得到悲慘的結局。那個時候我的心因為愛憐而痛苦，但同時它又充滿惡毒的詛咒。
我有過覺慧在梅的靈前所起的那種感情。我甚至說過覺慧在他哥哥面前所說的話：「讓他們來做一次犧牲品吧。
」一直到我寫了《家》，我的「積憤」，我對於一個不合理制度的「積憤」才有機會吐露出來。所以我在一九三七年寫的一篇「代序」裡大膽地說：「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控訴』。
」(^-^)
巴金寫作特點
8樓：雲白0220風清
1、巴金**創作風格始終處在緩慢的演變和發展之中，以《滅亡》和《寒夜》作為兩極標誌，巴金的**創作可分為早期和後期兩個階段。
2、早期是2023年《滅亡》發表至2023年《還魂草》發表之前，是其創作的情感爆發期，此期創作，數量眾多，內容龐雜，風格多變，主觀色彩濃厚，作品以激情渲洩為主要特色，人物多為理想化和型別化的「英雄」。
3、後期是2023年年初（發表《還魂草》為標誌）至2023年，是其風格穩定期，此期之創作，數量減少，熱情有所收劍，創作風格由多樣趨向統一，創作激情由浮躁轉向沉靜，在客觀寫實中寄託人生理想，在表現與現實生活渾然一體的藝術境界中追求至善至美。
4、巴金創作風格的演變有三個標誌：一是家庭概念的涵義的改變（早期是黑暗和**的象徵物，後期則是強權的對立物）；二是人物形象塑造的變化，由早期的英雄形象轉向後期的凡人瑣事；三是作家創作情緒的變化，由早期的博愛思想到向後期的人道主義思想本色的轉化。
9樓：匿名使用者
乖乖睡覺餓不到橫行霸道汗噠噠
巴金 燈 的寫作背景 急急急！！！！
10樓：猩賢者
《燈》是巴金在2023年2月寫成的一篇散文。抗戰以來，巴金與進步的文藝界人士，在中國共產黨關於建立民族統一戰線的正確路線指引下，積極投身到抗日救國的鬥爭中。巴金在西南地區目擊國民黨反動派的倒行逆施，看到時時出 現的險惡的政治形勢，心情是苦悶和抑鬱的。
但他在中國共產黨（特別是***）的關懷幫助下，抗日救國的意志愈益堅定了；儘管環境艱苦危險，他始終未放下手中那支宣傳抗日的筆，民族解放戰爭必勝的信念化作戰鬥的力量，寫下了像《燈》這一類鼓舞民眾鬥志，抨擊投降勢力的文章。為適應鬥爭環境，《燈》採用的象徵的手法，含蓄深沉的語句中充滿了作者真摯的情感。
第一部分（1—3段）：從噩夢中驚醒，看到黑夜中的幾點燈光（「眼前」）。
第二部分（4—8段）：從眼前的燈光引起回憶，讚美燈光給人以勇氣和溫暖，指明行進方向（「回憶」——切身的經歷、體會）。
第三部分（9—12段）：講述有關燈光的傳說與友人的故事。進一步揭示燈光的象徵意義（「聯想」——域外的傳說、朋友的經歷）。
第四部分（13段）：堅信「燈光是不會滅的」，完成了由「窒悶」到「微笑」的感情轉變（結束了「回憶、聯想」，再次寫「眼前」——「對著山那邊微笑了」）。
求巴金《家》和《巴黎聖母院》的讀書筆記各3篇，每篇600字左右，，急急急！
求多篇巴金《家》讀後感，求一篇巴金《家》的讀後感
戀花依偎 一級 巴金家讀後感 巴金的長篇 激流三部曲 之一 家 在走馬觀花中,我很快地把它讀完了,在讀這部名著時,我的心充滿了悲憤與憐憫,即使現在讀完了,我的心還是被其中的主人公佔據了,我的心在燃燒,我的思潮在翻滾,我是在悲憤,是在惋惜,是在痛心啊 但我暗暗為自己慶幸,因為吃人的封建禮制已被前人埋葬...
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楊樹的生長習性與優點 為強陽性樹種。喜溫暖溼潤的氣候，在暖熱多雨的氣候下易受病害。對土壤要求不嚴，但在深厚肥沃的沙壤土上生長最佳，不耐過度乾旱與瘠薄，稍耐鹼，ph值8.0 8.5時亦能生長，成年樹有一定的耐水溼能力。耐煙塵，抗汙染。深根性，根系發達，萌芽力強，生長較快，壽命較長，可長達200年左右。...
巴金的作品具有什麼樣的特點巴金小說總體上有什麼特點
巴金創作分為前後兩期 前期，青年世界的創作。題材以社會革命和青年精神困境為主。作品 滅亡 杜大心，英雄主義至上 後期，家庭倫理困擾，人性弱點特別是舊家庭制度的罪惡題材為主，具有深沉的悲劇藝術，作品 激流三部曲 創作個性 1.家即社會的情節典型化原則 2.注重發掘人情美和抒情化人物塑造方法 3.作家強...