1樓：康小寧
《雷雨》就單從戲劇本身的價值來講並不是特別優秀，算一部十分嚴謹的作品，三一律的運用和對西方悲劇結構的借鑑，嫁接在了一箇中國的大家庭上，有些地方是很出色的，但也有些地方是很概念化的。個人覺得曹禺的《雷雨》不如夏衍的《上海屋簷下》。下面從優缺點上分析一下。
深刻的倫理悲劇。《雷雨》借鑑了古希臘悲劇常用的命運悲劇主題，人物在不知情的情況下陷入**的陷阱，這部劇以《雷雨》冠名，故事始終是在一種沉悶壓抑的氛圍下進行，就像下雨前的悶熱，這也是曹禺先生對命運的一種暗示，壓得你喘不過氣來。嚴謹的故事結構和人物設定。
《雷雨》的嚴謹堪稱話劇之典範，每個人物之間都存在矛盾衝突，在每一次對話之中都存在著衝突的激化或者緩和，每個人物之間都有一種壓制和被壓制的關係，這些導致了上面所說的沉悶壓抑的氛圍。人物的刻畫。人物性格的刻畫十分成功，周樸園的霸道，周萍的軟弱，周沖天真的理想，蘩漪對愛情的渴望對強權的反抗，魯大海的革命精神，侍萍的憎恨和堅定，四鳳的糾結與無助。
對這些人物的刻畫，巧妙的融合到了主題之中，在種種強弱對比的情節中，得到了強化。
2樓：裝
沒有好在哪。雷雨的水平並不太高，設計也與某世界名著非常相似，一直以來有抄襲之爭。但是在曹禺二十多歲的時候，這樣一個劇本在沒什麼話劇的中國彌足珍貴，而且政治正確、題材新潮（**在那會可比不得現在）、搬演門檻低、角色設定貼近生活、觀念較激進前衛、導演難度小（看看曹禺先生的舞臺提示之多，我要是導演我都不知道自己還能幹啥），因此各地經常上演，漸成經典。
經典這個東西就是這樣，不一定是最好的，但一定不太次，名氣的累積會越來越不可撼動。其實雷雨的寫作並不太高明，思想的時代性也過強了。所關注的人性是在特殊時期，特殊境遇下扭曲的人性。
一旦脫離大環境，這些人性並不具有太多普遍性。這兩年北京人藝的《雷雨》經常引起觀眾的笑場就很說明問題——這個劇本的生命力有限。而《茶館》的劇本價值則一直被壓制和低估。
其實它的價值應該說是在《雷雨》之上的，甚至之上很多。但是因為價值觀的問題，《茶館》並未取得自由的發展空間。甚至解放後、改革開放之後的一些劇本，都比《雷雨》不差或更優。
當然，這一切不能脫離時間，曹禺先生在那個時間寫下的《雷雨》確實是中國話劇史上的豐碑看過劇本的人也知道，《雷雨》劇本是有序幕和尾聲的，但是現存的演出版都沒有這兩部分。這原因很多，除了當時觀眾對時空轉移的理解能力和宗教、意識形態的原因，恐怕也是基於三一律考慮。畢竟這兩部分篇幅很短，和主故事聯絡不強，一定程度上可以捨棄，但是對化妝、佈景、服裝的要求極大增加——你要考慮多置一個景，還要多做一堆衣服，四個演員（雖然可以用周府下人來演），還有搶妝。
雖然最複雜的序幕到第一幕周樸園的搶妝曹禺先生設計了四鳳和魯貴的一幕一場來隔開，但是四幕和尾聲魯侍萍的搶妝則時間非常短，技術上是欠考慮，難以完成的。所以我個人認為這是演出時捨棄頭尾的重要原因之一，如果這兩部分留存在演出中了，可能《雷雨》在中國戲劇界的地位還會下降。
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