1樓：我是誰
相同：古典主義、新古典主義作品氣質相同，都強調理性、強調詩人的道德修養、強調文藝的作用。新古典主義保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質。
不同：1、產生時間不同
古典主義是17世紀開始流行在西歐、特別是法國的一種文學思潮。形成和繁榮於法國，隨後擴充套件到歐洲其他國家，是啟蒙時代、理性時代以及部分現代主義思想所提倡的概念。
新古典主義產生於18世紀末19世紀初，誕生於資產階級對古代羅馬英雄主義精神的追求中。
2、文藝主張不同
古典主義是指羅馬的文藝要向古希臘的文藝學習，以古希臘的文藝為典範的文藝主張。
而17世紀法國的布瓦洛等提倡法國的文藝要向古希臘古羅馬文藝看齊的主張，西方文學史上則稱為新古典主義。
3、特徵不同
古典主義具有為王權服務的鮮明傾向，奉古希臘羅馬文學為典範。有一套嚴格的藝術規範和標準，主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。代表作品有《盧浮宮東立面》《凡爾賽宮》等。
新古典主義在內容上，它更突出強調理性，往往以古代歷史和現實重大事件為題材；在表現形式上，它也突出理性，注重畫面的嚴整與和諧。代表作家和作品有：（法國）大衛的《馬拉之死》，《拿破崙加冕》。
（法國）安格爾的《泉》。
2樓：貞觀之風
1、興起時間地點不同。古典主義是17世紀法國的主要文學思潮，新古典主義，興起於18世紀的羅馬的藝術運動。
2、興起的內容不同。古典主義側重於文學作品、及哲學思想方面內容；新古典主義主要側重於繪畫、建築的仿古運動。
3、延伸的範圍不同。古典在政治思想上主張國家統一，反對封建割據，歌頌英明的國王；而新古典主義延伸的內容只是藝術手法的創新。
3樓：醉意撩人殤
1、異：
興起時期不同、形成背景不同；古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮於法國，隨後擴充套件到歐洲其他國家；新古典主義，興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴充套件的藝術運動。
古典主義文學思潮是新興資產階級與封建貴族在政治上妥協的產物，同路易十四的愛好和政策也存在密切關係，笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。
新古典主義，一方面起於對巴洛克（baroque）和洛可可（rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。
2、同：
古典主義、新古典主義作品氣質相同。新古典主義保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質。
4樓：離尤人
新古典主義是
相對於古典主義的一個詞，指的是18世紀法國興起的古典主義思潮，在藝術風格上還是屬於古典主義，但對於手法上有簡化，材料工藝上有創新，也就是有創新性的古典主義，所以叫新古典。但名字都是古典主義所以你也沒必要強調非要把它們分開，古典主義這個詞廣義起來可以很大，這一點要清楚。至於你非要研究它們的區別，你非要了解清楚歐洲那些國家的歷史和社會形態的轉變以及歐洲人所經歷的思想變化才行。
5樓：匿名使用者
古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮於法國，隨後擴充套件到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資產階級與封建貴族在政治上妥協的產物，同路易十四的愛好和政策也存在密切關係。
笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。古典主義文學的思想特徵是：第一，受到王權的直接干預，在政治思想上主張國家統一，反對封建割據，歌頌英明的國王，把文學和現實政治結合得非常緊密。
第二，宣揚理性，要求剋制個人情慾。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時也批判資產階級的愚鈍、附庸風雅和想成為貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈祕事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統，這是宮廷和貴族上層生活的折射。
古典主義文學的藝術特徵：第一，從古希臘古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。第二，有一套嚴格的藝術規範和標準，例如戲劇創作要遵守「三一律」，即情節、時間、地點必須保持「整一」等。
第三，主張語言準確、精煉、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。第四，人物塑造型別化。古典主義文學以法國成就最大，發展到後期，暴露出明顯的侷限性，引發了一場「古今之爭」，這是對古典主義的清規戒律的一次挑戰。
新古典主義，興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴充套件的藝術運動。新古典主義，一方面起於對巴洛克（baroque）和洛可可（rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，並且知曉所模仿的內容為何。
在雕刻上的表現，新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現，因此截然不同於巴洛克風格的深度雕刻。在建築上的表現，在建築方面，最著名的就是傑佛遜設計的維吉尼亞大學校園。除了維吉尼亞大學外，傑佛遜連住家都是自己親手設計的。
在美術上的表現，選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現實的重大事件), 在藝術形式上,強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上重視素 描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾, 取得了最優秀的成就,並達到高峰。維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情慾的、過分雅緻的藝術，力求恢復古希臘藝術的樸素、莊嚴。
由於他的才能和個性的侷限，他沒能實現藝術上的根本變革。在**上的表現，新古典主義在美學思潮上，不但否定浪漫主義**的標題性和主觀性，也否定後期浪漫主義及其引伸出來的表現主義那種誇大的幻想和表現。新古典主義主張**創作不必去反映紊亂的社會和政治，主張採取「中立」或「藝術至上」的立場；創作應該回到「古典」中去，回到「離**更遠的時代」去，那裡有**的純粹的美（不混雜詩或繪畫等）；作曲家應該擺脫主觀性，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現代手法再現出來。
6樓：匿名使用者
藥.古典主義一般指羅馬古典主義,鼻祖是賀拉斯.古典主義文學繼承了古希臘模仿說
古典主義與新古典主義有什麼區別？
古典主義與新古典主義有什麼區別
7樓：匿名使用者
古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮於法國，隨後擴充套件到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資產階級與封建貴族在政治上妥協的產物，同路易十四的愛好和政策也存在密切關係。
笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。古典主義文學的思想特徵是：第一，受到王權的直接干預，在政治思想上主張國家統一，反對封建割據，歌頌英明的國王，把文學和現實政治結合得非常緊密。
第二，宣揚理性，要求剋制個人情慾。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時也批判資產階級的愚鈍、附庸風雅和想成為貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈祕事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統，這是宮廷和貴族上層生活的折射。
古典主義文學的藝術特徵：第一，從古希臘古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。第二，有一套嚴格的藝術規範和標準，例如戲劇創作要遵守「三一律」，即情節、時間、地點必須保持「整一」等。
第三，主張語言準確、精煉、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。第四，人物塑造型別化。古典主義文學以法國成就最大，發展到後期，暴露出明顯的侷限性，引發了一場「古今之爭」，這是對古典主義的清規戒律的一次挑戰。
新古典主義，興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴充套件的藝術運動。新古典主義，一方面起於對巴洛克（baroque）和洛可可（rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，並且知曉所模仿的內容為何。
在雕刻上的表現，新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現，因此截然不同於巴洛克風格的深度雕刻。在建築上的表現，在建築方面，最著名的就是傑佛遜設計的維吉尼亞大學校園。除了維吉尼亞大學外，傑佛遜連住家都是自己親手設計的。
在美術上的表現，選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現實的重大事件), 在藝術形式上,強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上重視素 描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾, 取得了最優秀的成就,並達到高峰。維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情慾的、過分雅緻的藝術，力求恢復古希臘藝術的樸素、莊嚴。
由於他的才能和個性的侷限，他沒能實現藝術上的根本變革。在**上的表現，新古典主義在美學思潮上，不但否定浪漫主義**的標題性和主觀性，也否定後期浪漫主義及其引伸出來的表現主義那種誇大的幻想和表現。新古典主義主張**創作不必去反映紊亂的社會和政治，主張採取「中立」或「藝術至上」的立場；創作應該回到「古典」中去，回到「離**更遠的時代」去，那裡有**的純粹的美（不混雜詩或繪畫等）；作曲家應該擺脫主觀性，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現代手法再現出來。
8樓：歐陽玉枝歧辰
重中古古典主義的核心是回到古代羅馬,一切以古羅馬為典範,浪漫主義則要求在被視為野蠻的中世紀的荒誕中尋求創作的靈感,發揮自己的想象能力.從法國為大哲學家盧梭（
1712-1778
）所說的「野蠻人比文明人更高明,更智慧,更美」析認識出發,他們常常選用中世紀的傳奇故事作為創作的題材,如德拉克洛瓦的《但丁與維吉爾》、《十字軍攻陷君士坦丁堡》都是具有代表性的作品.中世紀傳奇大多與騎士遊俠有關,再加上當時資本主義正向海外擴張勢力,在「本土」,過去寧靜的生活已被機器生產所破壞,因而浪漫主義在嚮往中世紀的同時,也渴望和追求著一種具有傳奇色彩的異國情調.
重自然古典主義以宮廷為描寫的物件,即使是真正的自然也要加以人工的雕琢以適應上層社會的審美趣味,交談必須使用經過修飾的語言.浪漫主義者則重視自然,這包括兩層意思：一是真正地回到沒有經過人矯飾、改造過的大自然中去.
認為人在原始社會沒有經過改造的自然狀態下,有著天賦的人權,人人得以平等享受大自然的賜予,得到自身的發展和自由.他們要突破城市的囹圄,擺脫文明社會的干擾,謳歌鄉村、田園、山林、天空、大海和異國風光.二是擺脫羈絆得到真正的自由.
只有自由才能打碎封建的枷鎖,反之,只有打碎封建的枷鎖才能得到自由.雨果在其名劇《海爾娜妮》序言中宣稱：「浪漫主義歸根結底是文學中的自由主義.
」這可說是對浪漫主義十分坦率的表述.聯絡到浪漫主義的藝術實踐看,重自然也可說是重個性的一種表現.
重感情古典主義講求共性,認為共性、理性即真理、即美；提倡在統一的道德標準下冷靜地對待一切,抑制自己的感情和個性.浪漫主義認為應該大力肯定人的感情和個性,敢愛敢恨,強調「感情高於理智」,「信仰高於理性」.浪漫主義的作品熱情澎湃,人物有著鮮明的個性.
拜論的作品充滿著愛與恨,在感情的狂熱中往往伴隨著離奇而荒誕的幻想.在浪漫主義的詞彙裡感情與幻想相聯,幻想就是具有個性的感情的希望.在視覺藝術上,為了表達感情,他們強調色彩而把線條放在了次要的地位.
重形式古典主義和浪漫主義都重視形式,但二者的方式和目的有所不同.古典主義在於用單一的模式規範作品的內容,浪漫主義在於用多種形式表達內容.古典主義從封閉中注意形式的統一,達到「善」.
浪漫主義從開放中注意形式,以表達感情的奔放,達到「美」.古典主義的形式與道德相聯絡,浪漫主義的形式與審美相聯絡.
重對比重對比是浪漫主義重要的美學原則.
1823
年雨果所寫的《克倫威爾》序言,被公認為是浪漫主義的綱領性檔案.在序言中他猛烈地抨擊古典的悲劇法則,主張應像莎士比亞的戲劇那樣刻畫人物性格,爭取更大的自由和真實；推崇橫掃歐洲封建勢力的拿破崙,宣稱自然界中的一切都可成為藝術題材的物件；藝術的真實基於現實的真實,為此必須選擇,不過不是選擇「美」而是選擇有特點的東西.他提出了一個很重要的與古典主義要求的純正、和諧相對抗的美學原則即「對比的原則」,認為自然中所有的事物都是兩種不同要素在對比中表現出來的,如雄偉與秀婉、高尚與卑下、至美與至醜、文明與野蠻、人性與獸性、光明與黑暗等.
這個宣言標誌著浪漫主義與古典主義的徹底決裂.
新古典主義與古典主義的聯絡與區別
在西方文論史上，賀拉斯率先舉起 以希臘為典範的旗幟 制定了一整套古典主義原則，成為羅馬古典主義的創始人，古典主義是指羅馬的文藝要向古希臘的文藝學習，以古希臘的文藝為典範的文藝主張。而17世紀法國的布瓦洛等提倡法國的文藝要向古希臘古羅馬文藝看齊的主張，西方文學史上則稱為新古典主義。古典主義與新古典主義...
什麼是英式新古典主義什麼是新古典主義
我是英國文學專業的。應該說，文 學上是沒有什麼古典主義和新古典主義專流派的。而是歷史上的古典和屬新古典主義推動了一系列英國文學的浪潮。比如最早的史詩，浪漫主義文學 拜倫，雪萊 哥特式文學 radcliffe,louis 新古典主義之後新興了一些與以往描寫貴族騎士文學不同的現實主義文學 狄更斯 兩次世...
新古典主義羅馬柱的特點，新古典主義羅馬柱的特點
羅馬的古典柱式包括希臘時期的3種，共有5種 多立克式 愛奧尼克式 科林斯式 羅馬式 塔司乾式 複合式 陶立克柱式 陶立克柱式或多力克柱式doric order 1 是一種沒有柱礎的圓柱，直接置於階座上，由一系列鼓形石料一個挨一個壘起來的，較粗壯巨集偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續的溝槽，溝槽數目的變...