1樓：匿名使用者
a. 元白詩派
元白詩派是指韓孟詩派同時稍後中唐以元稹、白居易為代表的詩歌流派，他們重寫實，尚通俗。他們發起新樂府運動，強調詩歌的懲惡揚善，補察時政的功能，語言方面則力求通俗易解。這派詩人重寫實、尚通俗，走了一條與韓孟詩派完全不同的創作道路。
清人趙翼說：「中唐詩以韓、孟、元、白為最。韓、孟尚奇警，務言人所不敢言；元、白尚坦易，務言人所共欲言。
」（《甌北詩話》卷四）表面看來，二者似背道而馳，但實質卻都是創新，取途雖殊而歸趨則同。
胡馬和羌兵的踐踏，使得唐代社會和各種矛盾更加激化，藩鎮割據，宦官專權，土地兼併，民不聊生，邊患四起，戰禍頻仍。亂世的文人們，位卑未敢忘憂國，他們用自己的文學創作來反映社會，匯導人情。以元稹和白居易為代表的一批詩人，發起了轟轟烈烈的新樂府運動，提出了「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的創作宗旨。
主張"文章合為時而著，歌詩合為事而作"的詩派是（ ） 韓孟詩派 新樂府詩派 邊塞詩派 山水田園詩派
2樓：風雨中荷
主張"文章合為時而著，歌詩合為事而作"的詩人是白居易。白居易是新樂府詩的代表人物，所以應該是新樂府詩派。
3樓：蒂森
韓孟詩派 a 排除法，後三項都是跟「時事」不搭邊的
元白詩派的藝術特點，主張及成就是什麼
4樓：匿名使用者
唐中期，以元稹,白居易為代表的詩歌流派
1、藝術特點：重寫實、尚通俗；尚坦易，務言人所共欲言。
2、主張：提出了「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的創作宗旨。發起新樂府運動,強調詩歌的懲惡揚善,補察時政的功能,語言方面則力求通俗易解.
走了一條與韓孟詩派完全不同的創作道路。
3、成就：
白居易的創作代表了元白詩派的最高成就。
實踐方面看，白居易作詩，不同於「韓孟詩派」的縋幽鑿險、開徑自行，而是有意識地運用平易淺近、惹人喜愛。特點是取材典型，主題集中對比鮮明，句式靈活，語言明白順暢。
從理論方面看，白居易繼承儒家「比興美刺」的詩論傳統，提出「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的主張，在「美刺」中突出了「刺」，強調了詩歌批評政治社會的功能。
提出「文章合為時者而著，歌詩合為事而作」著名主張的唐代詩人是？
5樓：阿呆其實並不呆
文章合為時而著 歌詩合為事而作——白居易
韓孟、元白詩風有何不同,兩派在詩歌史上有怎樣的地位? 5
6樓：從心所御
「韓孟詩派」是中唐時期崛起的一個影響很大的詩派。韓愈不僅是唐代古文運動的中堅力量，而且在詩歌理論及創作方面，他同孟郊、李賀等一群仕途阻塞、時命舛蹇的寒士一道，大膽地擺脫傳統詩教的束縛，一改盛唐以豐腴肥潤為美的審美時尚，努力追求自屈原以來「發憤以抒情」的精神，以「不平則鳴」為創作理論，形成了重神尚骨，以奇險怪異為審美的詩歌主張。在創作中，這派成員除對杜甫、李白的自覺接受與推崇外，還主動從禪宗及佛教思想與藝術中吸收合理成分，把「心」當作詩歌創作的源泉。
他們的創作，表現的往往是自己心靈的歷程，尤其是李賀，他的有些詩，乾脆就寫一個虛構的世界，以曲折地宣洩他內心的幽微。他常把現實生活中的感受，與自己虛構的世界融合在一起，其詩想像離奇怪誕，往往使人感到虛實不定，跳躍怪奇，不可確解。韓孟詩派的成員在語言方面也有大的變革，他們力求「陳言之務去」。
從「不平則鳴」到裁物象、覷天巧、補造化，到明確提出雄奇怪異的審美理想，韓孟詩派形成了一套系統的詩歌創作理論。它突破了過於重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統詩教，由重詩的社會功能轉向重詩的抒情特質，轉向重創作主體內心的展露和藝術創造力的發揮，這在詩歌理論史上是一個值得重視的現象。在反對傳統、銳意創新的路子上，韓愈做出了突出的貢獻，也取得了應有的成就。
他以巨集大的膽氣駕馭詩篇，賦予詩歌以前所未有的力度和超現實色彩；他雕鏤詞句，尚險求奇，營造出大量他所獨有的險怪意象；他以文入詩、以議論入詩，開一代詩風，這些無不展示出他在中唐詩壇所具有的獨特地位。清人葉燮《原詩》說得好：「韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。
」事實上，韓愈的「崛起」及其對唐詩的「大變」，不僅在當時影響巨大，而且對後世尤其是宋人的詩歌創作產生了深遠的影響。當然，破壞傳統的同時也必須建立新的規範，這種規範，韓愈在詩中並非沒有建立，但相比起他的散文來還有欠完備。如用詞造句刻意求新致使語意晦澀，對詩材的不加簡擇導致意象過於醜陋怪誕，大量使用散文化句式和哲理性議論，在一定程度上破壞了詩歌的節奏美、形象美。
如此種種，既對後世的詩歌創作造成不良影響，也曾引起後人的議論的指責。對於一位詩壇的改革者和新詩風的開創者來說，這恐怕是難以避免的。
「元白詩派」是指中唐以元稹、白居易為代表的詩歌流派，這派詩人重寫實、尚通俗，走了一條與韓孟詩派完全不同的創作道路。清人趙翼說：「中唐詩以韓、孟、元、白為最。
韓、孟尚奇警，務言人所不敢言；元、白尚坦易，務言人所共欲言。」（《甌北詩話》卷四）表面看來，二者似背道而馳，但實質卻都是創新，取途雖殊而歸趨則同。
古詩的五大派別
7樓：匿名使用者
1.山水田園詩派 王維、孟浩然、盧綸、李益等：
特點： 題材多青山白雲、幽人隱士；風格多恬靜雅淡，富於陰柔之美；形式多五言、五絕、五律、五古。
王維：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》
孟浩然：《過故人莊》
2.邊塞詩派 高適、岑參、盧綸、李益等：
特點： 描寫戰爭與戰場，表現保家衛國的英勇精神，或描寫雄渾壯美的邊塞風光，奇異的風土人情，又或描寫戰爭的殘酷，軍中的黑暗，征戍的艱辛，表達民族和睦的嚮往與情懷。
高適：《別董大》
岑參：《白雪歌送武判官歸京》
3.浪漫派 李白
特點： 以抒發個人情懷為中心，詠唱對自由人生個人價值的渴望與追求。詩詞自由、奔放、明白、順暢、想象豐富、氣勢巨集大。語言主張自然，反對雕琢。
李白：《月下獨酌》、《夢遊天姥吟留別》、《蜀道難》
4.現實派 杜甫
特點： 詩歌藝術風格沉鬱頓挫，多表現憂時傷世，悲天憫人的思想。自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.
代表作有：《三吏》、《三別》、《兵車行》
5.浪漫詩派
在詩的體裁、內容或作品風格上，兼有王、孟、岑、高二派之長。
李白（詩仙）、賀知章
6.社會詩派
1.詩風寫實，或述離亂之情，或反應民生疾苦。
2.主張「文章合為時而著，歌詩合為時而作」。
杜甫（詩聖）、
白居易、元稹、
劉禹錫（詩豪）、張籍
7.自然詩派/田園山水
1.著力於自然山水之歌詠，鄉村生活之描寫。
2.以恬淡之筆法，造成恬靜之詩風。
王維（詩佛）、孟浩然、
韋應物、劉長卿、儲光羲
8.邊塞詩派
以七言樂府與雄放作風，寫塞外之風光，驚人之戰事及不凡人之事。
岑參、高適、
王翰、王昌齡、王之渙
9.怪誕詩派
1.以奇險冷僻之詩風著名，用奇字、造怪句、押險韻。
2.不太重視文學之社會使命與功用，而較偏重藝術之技巧。
韓愈、 孟郊、賈島、 李賀
8樓：留下一片林
中國古詩詞詩人風格
①不同風格的不同特徵
浪漫主義：善於抒發對理想世界的熱烈追求，常用誇張手法，語言熱情奔放，想象瑰麗神奇。
現實主義：注重按照生活本來的樣子精確細膩地描寫現實。
豪放派：氣勢豪放，意境雄渾。
婉約派：語言清麗含蓄，抒情婉轉纏綿。
②不同類的詩的不同風格
宮廷詩：纏綿婉轉 田園詩：恬淡寧謐 山水詩：清新優美
邊塞詩：悲涼慷慨 諷喻詩：沉鬱激憤 詠史詩：雄渾壯闊
③中國古詩詞作家風格概括
詩人風格：屈原的雄渾悲壯；孟浩然詩風的語淡味重、恬靜渾健；陶淵明的淡遠閒靜；王維詩風的恬淡優美；王昌齡詩風的雄健渾厚；李白詩風的飄逸灑脫；杜甫詩風的沉鬱頓挫； 高適、岑參詩風的雄渾奇拔；韋應物詩風的清新典雅；賈島詩風的蕭瑟悲愁；李賀詩風的憂鬱激憤；元稹詩風的豔麗淺近；白居易詩風的平白清新；劉禹錫詩風的清峻明朗；李商隱詩風的清麗俊逸；杜牧詩風的含蓄綽約；李煜詞風的傷感細膩；歐陽修詞風的清麗明媚；范仲淹詞風的蒼涼悲壯；晏殊詞風的明朗疏淡；王安石的 雄健高峻；蘇軾的曠達豪邁；柳永詞風的纏綿悱惻；秦觀詞風的情真意切；李清照詞風的婉約悽切；楊萬里詞風的新鮮活潑；陸游詩風的雄渾奔放、明朗流暢；辛棄疾詞風的氣勢雄壯；姜夔詞風的精心刻意、清妙秀遠等。
④中國古詩詞風格典型代表人物
李白：浪漫主義詩人。主觀抒**彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他還擅長運用極度的誇張、貼切的比喻和驚人的幻想。
杜甫：現實主義詩人。他的詩深刻地反映了唐朝由興盛走向衰亡時期的社會面貌，具有豐富的社會內容，鮮明的時代色彩和強烈的政治傾向。
杜甫詩歌的風格可以概括為「沉鬱頓挫」，這裡的沉鬱是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，卻極見功力。
王維：山水田園詩主要是寫他隱居終南、輞川的閒適生活和山水風光。無論是雄奇壯闊的景象，如「大漠孤煙直，長河落日圓」，還是細緻入微的自然物態，如「明月鬆間照，清泉石上流」，他都能以對大自然敏銳的感受，抓住自然的色彩、聲音和動態，或素描，或刻畫，揮灑自如，意境獨到。
古人概括王詩藝術特色說：詩中有畫，畫中有詩。語言則清新凝鍊，樸素中見華採。
李清照：女性閨怨詩。內容上以愛情與離愁別恨為主題，但表現出了國家、人民和個人的深沉傷感。
對當時女性內心世界嚴肅而深刻的描繪，於委婉細膩中一掃當時詞界華麗嫵媚不實的氣氛，給宋代詞壇帶來清高的意趣、淡遠的情懷、空靈的意境，最終使她成為宋代詞壇的最傑出女性。
古代詩詞的發展
9樓：匿名使用者
春秋時代（詩經）——楚辭——漢樂府（魏晉南北朝)——唐代（唐詩）——宋代（宋詞）——元代（元曲）
文學常識知識競賽題，誰有？
詩歌的發展史
10樓：石小希
發展順序：詩經——楚辭——樂府——賦——辭——唐詩——宋詞——元曲——明清詩歌——現代詩、新詩。
發展歷程如下：
1、歷史演變
人類許多民族在語言的發展中產生了適合本民族語言的詩歌形式。在中國，最早的詩歌總集是《詩經》，其中最早的詩作於西周初期，最晚的作品成於春秋時期中葉。
到了戰國時期，在南方的楚國華夏族和百越族語言逐漸融合，其詩歌集《楚辭》突破了《詩經》的一些形式限制，更能體現南方語言的特點。
2、漢代的古體詩
漢代時樂府詩形成。樂府詩是為了配**演唱的，相當於現代社會的歌詞。這種樂府詩稱為「曲」、「辭」、「歌」、「行」等。
三國時期以建安文學為代表的詩歌作品吸收了樂府詩的營養，為後來的格律更嚴謹的近體詩奠定了基礎。
3、唐宋的近體詩
到了唐代，中國詩歌出現了四句的絕句和八句的律詩。律詩押平聲韻，每句的平仄、對仗都有規定。絕句的規定稍微鬆一些。
另外，在宋代達到頂峰的詞也是詩歌的一種重要形式。詞的格式要依從一些固定的詞牌，以便於配以樂曲演唱。
4、後期發展
自元代開始，中國詩歌的**時期逐漸過去，文學創作逐漸轉移到戲曲、**等其他形式。
5、明代的「復古」與革新
明代初期，詩歌復興，代表作家劉基、高啟。明朝中期，臺閣體、前七子、後七子相繼興起，作品多為****、復古、學習古人等。明後期詩歌成就不高。明朝詞、曲成就不高。
6、清代的虛假「中興」
清朝詩歌作品、作者數量巨大，濫作之多，觸目驚心，代表人物，乾隆帝。後期有龔自珍等人，詩作不佳。
清代詞作較多，有朱彝尊、納蘭性德等，作品很多，號稱中興。然缺少佳作，內容無聊，境界不高。
7、近現代的虛大與危機
近代詩歌初，沿習古制，但產生了黃遵憲等怪胎。詞作有王國維等，然作品不佳。
新文化運動之後，新詩興起，即現代詩。**現代詩除新月派外，多是自由詩，格調不高、不押韻、內容貧乏、矯揉造作。
新中國建立以後，詩歌創作一度陷於停滯。2023年後，十年內朦朧詩大為盛行，代表人物北島等。20世紀開始以後，網路詩歌興起，雖然水平錯落，但是佳作頻多。
擴充套件資料：
現代(當代)詩歌的主要流派：「五四」詩歌、新月派、現代派、湖畔派、九葉派等。
1、「五四」派
現代詩歌是「五四」運動以來的詩歌，其主體是用白話寫作，以打破舊詩詞格律為主要標誌的新詩。最早試驗並倡導新詩的雜誌是《新青年》，2023年2月2卷6號上刊出胡適的白話詩8首，2023年胡適《嘗試集》出版，是第一部白話新詩集。
代表初期新詩最高成就的是浪漫主義詩人郭沫若，他的《女神》中大部分作品寫於2023年前後，傳達著五四狂飆突進的時代精神，開一代詩風。
2、新月派
現代新詩史上一個重要的詩歌流派，該詩派大體上以2023年為界分為前後兩個時期。前期自2023年春始，以北京的《晨報副刊·詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。
3、現代派
「現代派」詩歌流派，是指2023年之後圍繞《現代》雜誌的一批詩人，包括戴望舒，何其芳，卞之琳，廢名，林庚，等等。何其芳的《預言》等詩華麗，精緻。
4、湖畔派
因該流派詩人多聚集在西子湖畔而得名，是中國新詩最早的一個流派。愛情，是湖畔派吟唱的主要內容。
代表詩人是馮雪峰、汪靜之、應修人、潘漠華等。代表作品：馮雪峰《伊在》《賣花少女》，汪靜之《惠的風》《我是死寂的海水》，應修人《含苞》，潘漠華《離家》等。
5、九葉派
「九葉派」則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風格趨向的詩人群（又稱「中國新詩派」），代表詩人是辛笛，穆旦，鄭敏，杜運燮，陳敬容，杭約赫，唐祈，唐湜，袁可嘉等。
提出過文章合為時而著，歌詩合為事而作文學主張的作家是
此句出自新樂府運動倡導者白居易。他在 與元九書 中說 自登朝來，年齒漸長，閱事漸多，每與人言，多詢時務，每讀書史，多求理道，始知文章合為時而著，歌詩合為事而作。文章合為時而著，歌詩合為事而作 這裡包含兩方面的意思 一方面是反映時事，也就是 秦中吟序 所謂 貞元 元和之際，予在長安，聞見之間，有足悲者...