1樓：0如果假如
丁玲30年代**創作的演變過程在現代文學史上具有典型意義的，其演變的三個階段典型的反映了20年代、30年代之交中國現代文學從文學革命到革命文學的轉型以及稍後左翼文學自身的發展。
丁玲**創作中的特色：
①強烈的叛逆意識在他的**中敘述話語帶有強烈的個性色彩，內容是心靈世界的流動，而目標則往往指向社會批判，他們是個人敘事與社會批判的緊密結合
②他的作品文筆動情、文風犀利、鋒芒畢露，具有很強的情感濃度和思想力度，這在女性作家的創作中是獨特的。
③對女性命運給予極大的關注，表現出鮮明的女性主義色彩。
簡析丁玲的**創作及其藝術特色
2樓：匿名使用者
丁玲一生都以女來
性的姿態自在自己的作品中探索中國女性的生存、地位、價值等問題。在探索女性人生的道路上留下了深深的時代烙印。
丁玲以她特有的筆觸，為我們創造了許多成功的女性形象，這一系列的女性形象滲透著她獨特的女權思想，並在不同的時代和不同的時期的創作中有著明顯的改變。
丁玲的短篇**創作是在廣闊的社會歷史背景下的,並溶入了豐富的文化內涵,作者以獨特的女性話語來表現女性所承擔的精神重負和時代憂慮.從女性意識的角度來說明女性追尋完整的自我和自身價值所經歷的艱苦跋涉.
簡述莫言**創作的思想藝術特點 5
3樓：匿名使用者
1、莫言在《天馬行空》中說「創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。」；
2、想象，則是莫言藝術的最大特色。「把風馬牛不相及的若干事物聯絡在 一起，熔成一爐，燴為一鍋，揉成一團， 剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈。」；
3、莫言**還大膽試驗「多角度敘述結構」，「對位式結構」以及「時序顛倒」「時序並列」等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝；
4、為了「使人物和環境獲得最大可能的立體感」，使「故事活動起來，獲得一種生命的力量」，他怎麼方便怎麼來，表現了極大的隨意性。這種隨意性甚至還體現在他每每越出常軌的閒情逸致上；
5、通觀莫言**，在富於主觀創造性的總體「寫意」建構中，到處夯下了嚴格遵照現實主義原則的區域性「工筆」描寫的支撐點。這不僅造成了一種審美特點，更重要的是增強了作品的真實感，給了主觀意象以一個堅實有力的負載物體。為此，莫言**的不少細節幾乎準確細緻到了無以復加的程度；
6、 除此之外，莫言**還大膽試驗「多角度敘述結構」，「對位式結構」以及「時序顛倒」「時序並列」等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝。
擴充套件資料
莫言的創作特色
在莫言的**中，可以很容易發現西方現代主義文學的影響。這種影響是多方面的，有意識流**的內心獨白、心理分析、感覺印象、幻覺夢境、時空顛倒等；有魔幻現實主義的隱喻、象徵、預言、神祕、魔幻；也有荒誕派戲劇的誇張、變形、荒誕；還有結構主義、感覺主義、象徵主義等等。
在西方作家中，莫言最推崇兩位，即威廉·福克納和加西亞·馬爾克斯。莫言**結構的最大特點就是不斷的場景切換和時空顛倒，具有明顯的空間形式**的特徵，與福克納的風格遙相呼應。而他引用神話傳說以及動物角度敘事則明顯帶有加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義色彩。
意識流是莫言作品的重要表現手法，這在莫言早期的作品裡就已經明顯體現出來，比如他發表於2023年的《枯河》，**運用了意識流的蒙太奇手法將過去與現實交融在一起，並且以兒童「小虎」的感覺描寫代替敘事，令故事詩意化和夢境化。
還有《**》裡的意象比喻，《球狀閃電》裡的慢鏡頭描寫，《歡樂》裡的自由聯想等等，都是莫言意識流藝術的體現，莫言在運用意識流手法的過程中，兌現了自己對於仿夢**的追求，形成了他獨特的幻覺現實主義。
4樓：匿名使用者
莫言**的特點：
1、在八十年代西方現代主義文學思潮湧入中國的大背景下，莫言不可避免地受其影響，但他同時又保持著本民族的特色，他深深紮根於民族文化的土壤中；
2、他用的是西方現代派尤其是魔幻現實主義的技法，但他表現的又是我們這個東方古老民族堅強而又懦弱，偉大而又卑微的品格；
3、在莫言的**中，幻想常常和寫實成分交叉並進，混合交融，使作品具有一種亦幻亦真，朦朧迷離的特色；
4、莫言**的字裡行間，還處處彌散著一種「東方神祕主義」的氤氳；
5、莫言從不滿足於僅僅給讀者提供一個故事，幾個人物，或傳達某種情緒，某些感受。他總是追求一種更為廣遠的深層性的象徵和寓意目標，給予讀者一個整體上超越具象而又充滿了暗示性的、比現實生活更具豐厚深廣的悟性**世界。
莫言**藝術特點：
1、莫言在《天馬行空》中說「創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。」；
2、想象，則是莫言藝術的最大特色。「把風馬牛不相及的若干事物聯絡在 一起，熔成一爐，燴為一鍋，揉成一團， 剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈。」；
3、莫言**還大膽試驗「多角度敘述結構」，「對位式結構」以及「時序顛倒」「時序並列」等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝；
4、為了「使人物和環境獲得最大可能的立體感」，使「故事活動起來，獲得一種生命的力量」，他怎麼方便怎麼來，表現了極大的隨意性。這種隨意性甚至還體現在他每每越出常軌的閒情逸致上；
5、通觀莫言**，在富於主觀創造性的總體「寫意」建構中，到處夯下了嚴格遵照現實主義原則的區域性「工筆」描寫的支撐點。這不僅造成了一種審美特點，更重要的是增強了作品的真實感，給了主觀意象以一個堅實有力的負載物體。為此，莫言**的不少細節幾乎準確細緻到了無以復加的程度；
6、 除此之外，莫言**還大膽試驗「多角度敘述結構」，「對位式結構」以及「時序顛倒」「時序並列」等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品永珍紛繁，引人入勝。
5樓：匿名使用者
在八十年代西方現代主義文學思潮湧入中國的大背景下，莫言不可避免地受其影響，但他同時又保持著本民族的特色，他深深紮根於民族文化的土壤中。他用的是西方現代派尤其是魔幻現實主義的技法，但他表現的又是我們這個東方古老民族堅強而又懦弱，偉大而又卑微的品格。在莫言的**中，幻想常常和寫實成分交叉並進，混合交融，使作品具有一種亦幻亦真，朦朧迷離的特色。
1.現代通感的運用。把風馬牛不相及的若干事物聯絡在 一起。
他總是追求一種更為廣遠的深層性的象徵和寓意目標，引人入勝，但他同時又保持著本民族的特色，採用對位式結構、時序顛倒、時序並列等多種結構手法，到處夯下了嚴格遵照現實主義原則的區域性工筆描寫的支撐點，燴為一鍋，他深深紮根於民族文化的土壤中，混合交融，為了使人物和環境獲得最大可能的立體感，獲得一種生命的力量，為此， 剪不斷。總之，撕不爛，偉大而又卑微的品格。或使作品增加層次感與逼真感，猶如酒後吐真言莫言**的字裡行間，給予讀者一個整體上超越具象而又充滿了暗示性的，使故事活動起來，更重要的是增強了作品的真實感，莫言**還大膽試驗多角度敘述結構。
2.古典語言的化用，給了主觀意象以一個堅實有力的負載物體。除此之外，莫言不可避免地受其影響。
;3.大小調的結合。他用的是西方現代派尤其是魔幻現實主義的技法，甚至是**的半塊精魂，莫言**的不少細節幾乎準確細緻到了無以復加的程度、比現實生活更具豐厚深廣的悟性**世界，表現了極大的隨意性，或使作品永珍紛繁，幾個人物，則是莫言藝術的最大特色。
無論在創作思想上，朦朧迷離的特色，還是在藝術風格上。
6樓：忘掉悲傷
其實就是以家鄉的當地民族特色為中心。
7樓：琴舞飛弦
源於生活，更高於生活
老舍和丁玲**創作經歷了哪幾個階段，各階段的代表作與特色是什麼
8樓：曉林清風
老舍的創作道路分為三個階段。早期：三部長篇小《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》，早期的三個長篇基本上顯示了老舍創作的基本風格，對市民命運的密切關注，幽默譏諷的筆法特色初步顯示出來。
中期：**創作的成熟期《駱駝祥子》《離婚》《我這一輩子》，短篇**《月芽》。代表作《駱駝祥子》。
《離婚》標誌幽默譏諷的特色開始成熟了，《貓城》是長篇，有政治色彩和寓言故事。這個階段對市民形象的塑造達到了典型化的程度，幽默風格達到了圓潤的境地，是老舍高峰和成熟期的創作。後期：
顯示了風格的發展和變化，以《四世同堂》為突出特點，老舍對市民形象的描寫，已經構成了一個完整的獨特的體系，構成了老舍的市民世界，幽默諷刺進一步深入轉化為批判和揭露。縱觀老舍整個的創作，除了上述特點以外，還有一個獨特的風格，即是他的語言特色，老舍的作品顯出鮮明的濃厚的京味文化。
丁玲作為現代女性文學的重要作家，最突出的是將自己一生坎坷的經歷，傾注於她痴情的文學創作之中，為我們留下了一大筆豐富的精神遺產。在她的創作中，不僅能夠觸控到一個沐浴五四陽光迅速成長的革命作家的思想脈搏，而且可以發現其孜孜不倦地堅持探索和追求文學的歷程。她的創作道路視為現代女性文學成長的一個典型範例。
縱觀丁玲的創作，明顯的有這樣幾個階段：
其一，20年代末至加入左聯之前。這個時期丁玲主要出版了三個短篇**集《在黑暗中》（2023年）、《自殺日記》（2023年）、《一個女人》（2023年）。這些作品標誌了一個新的時代女性的崛起，也奠定了她在現代文壇的重要地位。
在集子裡最具代表性的，便是《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《阿毛姑娘》等篇什。這些作品主人公都是女性，一方面繼承了五四時代冰心、廬隱、馮沅君等第一代女作家創作的精神內涵——對封建**的抗爭和叛逆；另一方面塑造出五四退潮後小資產階級叛逆、苦悶、追求的知識女性的典型。她們身上既有濃重的空虛、苦悶、絕望的感傷主義色彩，又深深地烙上了時代和社會的印記。
莎菲女士就是她們中間最突出的代表者。從**的敘述方式看，丁玲作品雖有五四郁達夫自傳體**剖析人物內心世界的感傷情懷；但刻畫的大膽而富有飽滿感情的倔強女性性格、細膩而率真披露的人物複雜內心，卻給人耳目一新之感。這標誌著五四感傷**的終結。
其二，2023年至2023年。這是丁玲創作的第二個重要階段。左聯的成立感召了一大批革命作家，丁玲的創作由此發生了較為重大的轉變。
順應時代的發展、革命文學的倡導和實踐，丁玲首先將創作題材轉向社會革命，寫作了中篇**《韋護》（2023年）、短篇**《一九三0年春在上海》（之
一、之二）等流行的「革命+戀愛」模式化的作品。丁玲能夠迅速地調整自己的創作方向，積極進行嘗試。她出版的短篇**集《水》（2023年）、《夜會》（2023年），長篇**《母親》（2023年）等，大都是以30年代初農村現實生活為題材，真實地再現激變的農村中農民心理變化的。
在以2023年在全國發生的波及16省的水災為背景的《水》中，作家粗線條地勾勒出農民覺醒、反抗的群體雕像，丁玲的這些作品，集中體現了左翼**創作的基本特徵：題材開掘的巨大現實性；階級視角的社會批判性；廣闊生活圖景的寫實性。在此實踐中，丁玲擺脫描寫知識階層的巢臼，開始描寫農村生活，反映了對現實主義創作的執著追求。
其三，2023年至2023年。這裡丁玲在延安的創作時期。2023年冬丁玲到陝北革命根據地延安，進入了一個新的創作天地。
最初，丁玲以通訊、速寫、印象記等文學樣式，敏捷地反映新的生活內容；後以**譜寫解放區新的時代風貌，創作了短篇**集《我在霞村的時候》（2023年）、《一顆未出膛的槍彈》（2023年），長篇**《太陽照在桑乾河上》（2023年）等。這些作品標誌丁玲現實主義創作走向成熟。與她過去的作品相比較，與其他同在解放區的作家創作相對照，丁玲**最成功之處是，她尊重自己的觀察和思考，側重以纖細的情感和筆觸，去展示一個偉大變革的歷史時代人們精神和心靈的巨大顫動。
她既滿腔熱忱地歌頌和描寫革命根據地、解放區的新生活、新風尚、新人物，又直言不諱地暴露生活中的陰暗面，從而使其作品達到了現實主義的新高度。《我在霞村的時候》是被列入周揚編的《解放區短篇創作選》的第一篇作品。從由她的代表作長篇**《太陽照在桑乾河上》中，可以進一步看到作家創作整體性的深入和發展。
綜觀丁玲創作發展的三個階段，可以說她在現代文學史中是有獨特貢獻的女作家。其**創作的特色鮮明而有個性，主要有兩點：第一，丁玲始終堅持現實主義的戰鬥精神。
她創作的階段雖不同，但勇敢地面對現實生活的勇氣、敏銳地把握時代的脈搏、作品強烈的時代意識和思想穿透力這一創作追求，卻是一以貫之的。從迅速地調整自己的創作適應革命鬥爭的需要，到解放區創作真誠地揭露封建觀念和種種現實弊端，都清楚地反映了作家深邃眼光下現實主義創作的力度。女性文學突破個人狹小範圍，恰恰以丁玲的革命姿態和現實主義創作為標誌。
她是現代女性文學的探索者和開拓者。第二，丁玲**創作藝術的創新和獨特藝術風格的形成。丁玲善於寫出人物深邃的內心世界，長於透視性格多重性複雜性的特點，重視表現人物情感和講求寫作筆觸細膩，這在女性作家中更顯其藝術的獨特。
莎菲、貞貞、陸萍等形象，在現代**人物畫廊裡，很少有丁玲那樣在刻畫時將自己人生的體驗，尤其是女性生活的感受，深深融合在她們身上的；尤其那來自心靈的振盪、靈魂搏鬥的對於歷史變革感受深切的描寫，更凸現了現實主義創作的真實性。丁玲創作從最初的革命文學的峻急，到後來的深入現實的厚重，以及從容的藝術風格的形成，是與她突進主體（作家）和客體（人物）雙重內心深處密切相連的。
最後，不妨從丁玲早期**代表作《莎菲女士的日記》的簡析中，進一步印證作家的審美個性和藝術探索。作家高度濃縮了一個過渡時代苦悶青年的精神面貌，並且以女性獨有的細膩、率真的心理描寫，深入到人物內心複雜而豐富的情感世界。丁玲《莎菲女士的日記》翻開了五四以來郁達夫式的感傷抒情**新的一頁 ，從而也奠定了作家全部創作風格和藝術個性的基調。
簡析蘇軾詞作的藝術特色，簡述蘇軾詞的藝術特色
一 堅持現實主義的主題。蘇軾是一位關心民眾，有志於經世濟民的人，他對社會現實中種種不合理的現象抱著針砭和嘲諷的態度，在詩詞創作中始終把批判現實作為詩歌的重要主題。他入仕後勤於政務，又多次遭貶謫，有機會接觸下層社會，常常把耳聞目睹的民間疾苦寫進詩中。二 內容豐富具有極高的美學價值。蘇軾的詞在內容的豐富...
藝術的特點是什麼，藝術創作的特點是什麼？
1 形象性 藝術形象是藝術反映生活的特殊形式。所謂形象性，是指任何藝術作品都必須具有生動 具體 具有一定觀賞價值的藝術形象。普列漢諾夫曾經講過，藝術 既表現人們的感情，也表現人們的思想，但是並非抽象的表現，而是用生動的形象來表現。這就是藝術的最主要的特點 各個具體的藝術門類，它們所塑造的形象具有各自...
簡析中國東部氣候分佈的緯向變化及其植被土壤的關係
我國東部地區緯度由南向北氣候依次是 帶季風氣 候 溫帶季風氣候。在我國南方 帶季風氣候帶來豐富的降水，又由於山地丘陵的地形，雨水的沖刷，使得水土流失嚴重，土壤貧瘠 酸性重，土質粘重，形成紅壤。帶季風氣候下形成 帶常綠闊葉林的植被。由南向北是熱帶雨林氣候，帶季風氣候，溫帶季風氣候撒。我國東部主要受季風...