1樓：碧血瀟生
律詩一、律詩與絕句
律詩起源於南北朝，成型於唐朝初年，屬於近體詩的一種，因為其格律嚴密而得名。一般分為五言和七言兩種，故而又分別被命名為五律和七律。詩體分為四聯，首頷頸尾，每聯上句為「出句」，下句為「對句」，這就是律詩最基本的結構。
其中的頷聯和頸聯必須對仗（在後詳述），各聯對句須押韻，首聯出句可押可不押。
絕句一說為律詩之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄與押韻較之律詩大體上並無二致，仍為二四句押韻，首句可押可不押。但實際上，絕句成型還要在律詩之早，只是相對於唐時近體絕句平仄較為自由，所以將唐律成型之前的絕句稱為「古絕句」，以示與近體絕句的區別。（為了後文敘述方便，可以暫且將絕句看作律詩中的首頷兩聯，一定注意實際上並不是這樣的）
二、平仄
古詩詞具有韻律藝術之美，首要的一點在於平聲仄聲對聲調的調協，使之和諧而渾然一體。我們學習創作比較地道的近體律詩和絕句，就不能不注意到這一點。平仄一說源於古音——平、上、去、入四聲，上、去、入三聲通稱仄聲。
其中的平聲分為現代漢語中的陰平，陽平兩聲，即一聲和二聲；上聲，去聲則分別對應於三聲和四聲，入聲情況複雜，就不贅述了。
七律七絕中，每句第
二、四、六字要平仄相間，即「平仄平」或「仄平仄」；而第
一、三、五七字平仄比較自由，這就是大家都知道的「一三**論，二四六分明」的平仄通俗口訣，雖然不甚全面，但是對於我們初學者來說卻是必要的。相對於五律五絕，就演變成「一三不論，二四分明」了。
三、相對與粘連
相對是指各聯中，出句與對句平仄要相對，這個相對主要看「二四六分明」，即句中二四六字是否一一相對。例如首句平起不入韻式的「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」，這其中出句中的第
一、三字也可分別為仄聲和平聲，這就體現了「一三五」的「不論」。
粘連是指上一聯的對句與下一聯的出句平仄要一致，即平粘平，仄粘仄。同樣的，這個粘連也是主要看「二四六分明」，例如首句仄起入韻式的首聯對句和頷聯出句分別為「平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄」，這其中首聯對句第
一、三字也可分別為仄聲和平聲，頷聯出句第
一、三字也可分別為仄聲和平聲。
四、對仗
前面提到過，律詩的頷聯和頸聯必須要對仗。對仗是指詞句的對偶，分為工對，寬對，借對等等。
工對，須用同類詞性相對，即名對名，動對動，副對副，助對助……，同時詞類也必須一致，即天文、地理、花鳥魚蟲等等都要相對。例如「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」。
寬對，即工對的「簡化版」，只要求詞性相對就可以了。
借對，指使用多意字，詩中使用此字的一個意思，而用另一個意思構成工對。例如，「岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞」，其中，「尋常」還有長度之意，借來與「幾度」數目相對。還有一種是借音，例如「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，其中首字借「滄」為「蒼」，與「藍」相對。
總之，對於我們初學者，如果想創作較為地道的近體詩歌，做到平仄對粘和「寬對」範疇內的對仗就可以了。但是，畢竟時代有所不同，再加上文字只是形式，而形式是要為詩意這一詩歌的靈魂服務的，有時我們大可不必拘泥於此，大家作詩，興盡為上。
這首詩從上分析,屬於律詩.
2樓：
律詩，絕句只有4句（「，」也算一句）
3樓：夢·光點
我們老師講的是五言律詩
《使至塞上》是哪位詩人寫的
翻譯《使至塞上》，使至塞上翻譯
王維單車欲問邊，屬國過居延。徵蓬漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎都護在燕然。使至塞上 詩詞譯文 輕車簡從出使到邊疆，途中經過屬國居延。像蓬草飄出漢塞，像飛燕飛入胡天。大沙漠裡飛煙直上，黃河邊上落日正圓。走到蕭關恰逢候騎，都護正在燕然前線。我 輕車簡從要視察邊疆，要去的地方遠過居延...
使至塞上的寫作背景王維使至塞上創作背景
創作背景 唐玄宗開元二十四年 736年 吐蕃發兵攻打唐屬國小勃律 在今克什米爾北 開元二十五年 737年 春，河西節度副大使崔希逸在青滌西大破吐蕃軍。唐玄宗命王維以監察御史的身份奉使涼州，出塞宣慰，察訪軍情，並任河西節度使判官，實際上是將王維排擠出朝廷。這首詩即作於此次出塞途中。使至塞上賞析 詩人把...
王維的《使至塞上》詩句是什麼，《使至塞上》（王維）這首詩是什麼意思？
全文 使至塞上 唐代 王維 單車欲問邊，屬國過居延。徵蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。1 釋義 乘單車想去慰問邊關，路經的屬國已過居延。千里飛蓬也飄出漢塞，北歸大雁正翱翔雲天。浩瀚沙漠中孤煙直上，無盡黃河上落日渾圓。到蕭關遇到偵候騎士，告訴我都護已在燕然。2 創...