結合各個朝代的人物畫 山水畫 花鳥畫舉例論述中國畫的構成與意

2021-03-25 08:33:58 字數 2784 閱讀 6640

1樓:身騎白馬走江湖

這個2500個字,你懸賞20個金幣怎麼拿得到。怎麼也要200元大洋。

中文沒有,英文材料供你參考,中國畫的歷史:

2樓:sss又又又木丶

直到2023年,老師依然將這個題目作為期末考試,雲財少年們

3樓:哈利路姐姐妹妹

你是雲財的吧?我也不會~~~

舉例說明中國古代繪畫人物畫,花鳥畫,山水畫各自的特徵。

4樓:無夢

參考 11.得知你不好過我也就安心了!

5樓:匿名使用者

hgjyuydtc hhjyti

用英語說中國畫分為人物山水花鳥

6樓:匿名使用者

china  figure in landscape flowers

7樓:海城

themes of chinese painting can be about people, things, mountains, water, flowers and birds.

按年代分人物 山水 花鳥哪個在前

8樓:清竹悠蘭

人物在先,山水花鳥其後。

9樓:另一個日白

人物··山水··花鳥

西方古典繪畫與中國古代國畫的區別

分析中國古代繪畫中人物畫 山水畫 花鳥畫的特徵

10樓:月無痕滿天星

北宋可以說是中國繪畫藝術的成型期,中國所有的繪畫體系都是從宋發展而來的!山水:水墨山水,淺絳山水,青綠山水,金碧山水。

花鳥:工筆設色(談彩,重彩),水墨寫意,兼工帶寫。還有人物與風俗畫都在這一時期發來。

北宋的繪畫主流:山水主要是水墨與淺絳山水,代表人物:荊浩,關仝,李成,范寬,郭溪。

花鳥:黃荃與黃居寀父子,還有文同,蘇東坡,揚無咎。人物:

李公麟,馬和之。風俗:張擇端。

最大的特色是文人畫派與宮廷畫派的一盛一衰,後來文人畫派居於主流就是根源於北宋,最大的風格是北方畫派,山水:蒼茫,剛健,雄渾。花鳥:

工細,絢麗,恢弘,富貴。南宋則差似之。到了元代,發生了變化,由於異族的統治與文化上的隔閡與**,中國的許多文人就世無道而「隱」了。

繪畫主要的成就是山水,產生了元四家這樣的偉大的山水畫家。風格:筆墨清潤,意境簡遠。

成就最高的是黃公望。代表作《富春山居圖》。今藏浙江博物館與臺北故宮。

中國水墨畫與詩的意境

11樓:匿名使用者

有許多的中國畫都是有題跋的,特別是山水類的,以前的畫作上題跋多是採用古人的詩或詞,但也有相當一部分題跋是畫家自己的詩詞,因為對中國畫有研究的畫家,同時對中國古典詩詞研究也頗有心得,而你提到的王維的詩和畫,可能對詩的瞭解要多一些,而尚未聽說王維也是一個畫家,所以不太能發表自己的看法,但就王維的詩而言,的確是詩中有畫,如輞川閒居贈裴秀才迪

寒山轉蒼翠,秋水日潺潺.

倚杖柴門外,臨風聽暮蟬.

渡頭餘落日,墟里上孤煙.

夏值接輿醉,狂歌五柳前.

這首詩就為我們畫了一幅生動的畫作嘛,而且還是有色彩的中國畫,不只是水墨畫了。

鹿柴空山不見人,但聞人語響。

返景入深林,復照青苔上。

這首同樣是,不僅僅是描寫出了寧靜的畫面,還有意境其實還有很多,都不一一列舉了。

12樓:匿名使用者

有詩即有意

而畫是因為寫得太好人的反應啊

13樓:安安的愛

用心去畫 就有體會 雖然我還是正在學畫的高中生 但是我覺的是那樣的

中國畫的意境表現元素

談談中國畫的意象美

14樓:匿名使用者

中國畫強調「外師造化,中得心源」,要求「意存筆先,畫盡意在」,強調融化物我,創制意境,達到以形寫神,形神兼備,氣韻生動。由於書畫同源,以及兩者在達意抒情上都和骨法用筆、線條執行有著緊密的聯結,因此繪畫同書法、篆刻相互影響,形成了顯著的藝術特徵。

"意存筆九,畫盡意在"一語,出於唐代張彥遠《歷代名畫記》.是他讚揚顧愷之的人物畫所作的評語說明畫者的意圖,包括著主題的構思,形象的刻劃,筆墨的運用,在動筆之光,已經都考慮成熟,這樣在落筆時才可以脫穎而出,畫作完了,畫者精密而深透的意圖在畫上也永存下來了。這句話還說明構思一經成熟,下筆後才能「意在筆先」,「不滯於手,不凝戶心一」,"畫盡意在,象應神全"。

「外師造化,中得心源」,這是唐代畫家張躁關於畫學的不朽名言。《歷代名畫記》記載說:「初,畢庶子巨集擅名於代,一見驚歎之,異其唯副縣長禿筆,或以手摸絹素,因問躁所受。

躁曰:『外師造化,中得心源。』畢巨集於是閣筆。

」「外師造化,中得心源」,這八個字概括了客觀現象——藝術意象——藝術形象的全過程。這就是說,藝術必須來自現實美,必須以現實美為源泉。但是,這種現實美在成為藝術美之前,必須先經過畫家主觀情思的熔鑄與再造。

必須是客觀現實的形神與畫家主觀的情思有機統一了的東西。作品所反映的客觀現實必然帶有畫家主觀情思的烙印。張躁一句話扼要地道破了藝術形象形成的全部祕密,乃至傳誦至今,歷萬古而猶新。

「外師造化,中得心源」,指出藝術家必須向生活學習,向社會學習,向自然學習,方能有與「山川神遇而跡化」的美妙感受,才能領悟藝術的真諦與精髓。對於一個優秀的藝術家來說,讀萬卷書固然重要,行萬里路卻更為重要。

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