1樓：蘇清持
樓主說的該是二十世紀三十年代那段時期吧。
京派文學
一般後來講京派文學，是與海派文學相對應的。「京派」作家在思想和藝術傾向上較為複雜；大體上，他們是一面揭露社會的不平，一面又懼怕革命與破壞。他們把人生理想寓於自然美、人性美，尤其是鄉土的人情美之中，來與現實的醜相對抗。
他們強調文學是作者感受的強烈表現，並有意識地讓它與政治保持一定距離。他們，文風自然誠樸，對人生有一種執著的追求，文學修養也比較深厚，並接近人民的生活，有的則直接來自底層。他們反對脫離社會的唯美派文學，但與革命現實主義文學也不相容。
京派的基本風貌、特徵：讚頌純樸、原始的人性美、人情美；揚抒情寫意**的長處，熔寫實、記「夢」、像徵於一爐；平和、淡遠、雋永的風格；簡約、古樸、活潑、明淨的語言。
京派文學與左翼文學最大區別是，京派強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。
左翼文學
左翼文學有三個基本特點。1、左翼文**用馬克思主義階級理論和文藝思想，把人生和人性放在社會歷史的巨集觀背景中考察。2、社會價值高於審美價值,是左翼文學價值取向和政治化傾向的具體體現。
3、文學創作"社會化"傾向加重,是左翼文學政治化傾向的又一體現,以重視分析社會客體、流貫理性精神為特點。
現代派文學
講現代派可以從新感覺派說起。其為最完整的一支現代派**。現代人的眼光，新異的現代形式，是西方現代主義文學在中國的引入。（新感覺派是海派承上啟下的重要階段。）
「現代派」的特色與傾向：表現半殖民地都市的畸形與病態，提供了另一型別的都市文學；引進多種現代派手法，在**結構、形式、方法、技巧等方面有所創新；對人的「精神內海」的表現，有新的開掘。醉心於表現二重人格；有某種悲觀絕望、頹廢色情的傾向。
2樓：雙子座歡
京派文學在當時主要偏向於散文和閒情**，比如大家都知道的周作人。
左翼則是革命文學。
至於現代派的，則需求很多國外文學的特點，像詩歌方面，比較追求浪漫，不過也不乏好的社會性文章。
時間不多 ，只能簡單說下了
3樓：下里巴人
建議你參考現代文學三十年教材
京派文學的特點
4樓：匿名使用者
「京派」是指30年代活躍在北平和天津等北方城市的自由主義作家群。「京派」是「鄉土文學」傳統的繼承者。他們對兒時的鄉土生活的懷念，是形成他們創作具有田園牧歌風格和抒情**特徵的主要原因，並因此而與「京味」**劃開了界線。
京派指的是一個文學流派，京味指的是一種文學風格。京派與京味無關，是兩個風馬牛不相及的文學概念。
「京派」的作家大多是「鄉土文學」傳統的繼承者。也就是說，他們同20年代的「鄉土文學」作家一樣，雖然生活在都市（如北京），但他們的創作內容卻與生活的城市沒有直接的關係，而主要以家鄉生活背景為主。比如，廢名主要寫家鄉湖北黃梅的生活，沈從文則以家鄉湘西生活為題材，蘆焚也主要描寫家鄉河南的題材，後來被稱為「京派的最後一位傳人」的汪曾祺，也是主要以家鄉江蘇高郵的人和事為題材。
惟一特殊的是蕭乾，他的《夢之谷》等作品多以北京為背景，但是，這是因為他本身就是北京人，北京也就是他的家鄉，而且，他的作品仍然是以「童年視角」為出發點的，在本質上與「鄉土文學」和其他的京派作品並無相悖之處。因此，在京派的作品中，一般是讀不到「京味」的，即使是蕭乾的作品也不以「京味」為特點。
老舍是京味**的鼻祖，但他不是京派的作家。最大的兩個特點就在於它的地域性和政治傾向性（即態度）。京派的態度以沈從文的主張為代表，即對廣義的海派的批判立場。
雖然，左翼文學與新感覺派和鴛鴦蝴蝶派是有著本質的區別的，但是，京派對他們的態度是一致的，而且，京派的創作既不同於新感覺派、鴛鴦蝴蝶派，也不同於左翼文學。
左翼文學的特點以及代表作品？
5樓：牙牙的弟弟
特點是人民性和世界性。
一、左翼文學
20世紀前半葉的中國左翼文學思潮不但是時代的主導思想，也是世界左翼文學的一部分。
這一時期的中國左翼文學將自己與祖國被壓迫人們的命運、與世界被壓迫人們的命運緊緊地聯絡在一起。人民性和世界性是中國左翼思潮的兩個鮮明的特徵。
二、代表作品
1、《莎菲女士的日記》
《莎菲女士的日記》丁玲於2023年寫的。它是一篇日記體裁的**，**描寫了「五四」運動後幾年北京城裡的幾個青年的生活。
作者用大膽的毫不遮掩的筆觸，細膩真實地刻畫出女主角莎菲倔強的個性和反叛精神，同時明確地表露出脫離社會的個人主義者的反抗帶來的悲劇結果。
莎菲這種女性是具有代表意義的，她追求真正的愛情，追求自己，希望人們真正地瞭解她，她要同舊勢力決裂，但新東西又找不到。她的不滿是對著當時的社會的。
2、《蝕》
《蝕》三部曲，包括三個略帶連續性的中篇：《幻滅》（發表於2023年）、《動搖》《追求》（2023年先後完成）。
通過對革命分子心靈世界細膩的描寫，真實而深刻地反映了大革命前後革命營壘中存在的矛盾與分化。
《蝕》從在中國革命中具有特殊重要地位的小資產階級知識分子心理歷程的獨特角度來反映大革命，絲毫不迴避歷史教訓，顯示了茅盾對中國革命及中國社會的認識、把握以及清醒的現實主義批判精神。
3、《子夜》
《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇**，約30萬字。茅盾於2023年10月開始創作，至2023年12月5日完稿，共十九章。
有些章節分別在《**月報》和《文學月報》上發表過。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。
**以2023年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和鬥爭。
4、《麗莎的哀怨》
作者是蔣光慈，《麗莎的哀怨》描寫貴族**麗莎***革命後流亡到東方巴黎上海，在生命線上苦苦掙扎，最後淪為妓女的悽豔故事。
**以麗莎昔日的榮華和當前的淪落為對照，生動細膩的描寫了主人公從金盡囊空到走投無路、到變相**、到公開為娼、到得梅毒而死的悲慘過程。
把麗莎複雜的心態和情感渲染得淋漓盡致。同時，由於整篇**採取了主人公自敘的形式，因而使紅顏薄命的哀怨更為深切。
5、《別了，哥哥》
《別了，哥哥》是近代詩人殷夫於2023年創作的一首新詩。這首詩是作者收到哥哥（徐培根）一封語重心長的勸告信後做出的公開答覆。
作者在詩中婉拒了大哥的好意勸導，並將自己的信仰、追求和盤托出，作為「向一個階級的告別詞」。
這首詩，既表達了兄弟間的手足深情，也袒露了一個為革命信仰獻身無悔的戰士的襟懷與人格，是一首真摯動人的現代政治抒情詩。
6樓：匿名使用者
代表了先進**，魯迅即是一個。
簡析中國現代文學第二個十年文學思潮的內容和特色 20
7樓：活寶
內容：1、中國左翼作家聯盟
，簡稱「左聯」，2023年3月2日在上海成立，在成立大會上魯迅做了後來題為《對於左翼作家聯盟的意見》的重要講話。
2、成立馬克思主義文藝理論研究會，加強對馬克思主義文藝理論的翻譯、介紹和研究工作。自覺加強了與世界文學的，特別是世界無產階級文**動的聯絡。積極推動文藝大眾化運動。
3、「左聯」成立後，先後出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學週報》、《文學導報》、《文學》半月刊等。
4、強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。（朱光潛、沈從文等）
5、30年代中國社會的大變動，形成了這一時期「左翼」、「京派」、「海派」三大文學派別之間的對峙與互滲
特色：1、「五四」所開啟的有相對思想自由的氛圍消失了，文學主潮隨著整個社會的變革而變得空前的政治化。
2、無產階級革命文**動推進了馬克思主義文藝理論的傳播與初步的運用，並在相當程度上決定著此後二三十年間文壇的面貌。
3、左翼文學興發的同時，自由主義作家的文學及其他多種傾向文學彼此頡頏互競，共同豐富著30年代的文學創作。
8樓：筱鳶
1．第二個十年顯著的特徵：
<1>「五四」所開啟的有相對思想自由的氛
圍消失了，文學主潮隨著整個社會的變革而變得空前的政治化；
<2>無產階級革命文**動推進了馬克思主義文藝理論的傳播與初步的運用，並在相當程度上決定著此後二三十年間文壇的面貌；
<3>左翼文學興發的同時，自由主義作家的文學及其他多種傾向文學彼此頡頏互競，共同豐富著30年代的文學創作。
2．中國左翼作家聯盟：簡稱「左聯」，2023年3月2日在上海成立，在成立大會上魯迅做了後來題為《對於左翼作家聯盟的意見》的重要講話。
3．「左聯」的功績：<1>成立馬克思主義文藝理論研究會，加強對馬克思主義文藝理論的翻譯、介紹和研究工作。<2>自覺加強了與世界文學的，特別是世界無產階級文**動的聯絡。
<3>積極推動文藝大眾化運動。
「左聯」成立後，先後出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學週報》、《文學導報》、《文學》半月刊等。
4．京派的理論特點：強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。（朱光潛、沈從文等）
5．30年代中國社會的大變動，形成了這一時期「左翼」、「京派」、「海派」三大文學派別之間的對峙與互滲
9樓：瀟湘沫沫達
1 中國現代文學上第二個十年文學思潮指的是1927—1937：左翼革命文學
主潮時期，這個十年是中國現代文學創作全面豐收的十年，也是中國
現代文學從思想到藝術都走向成熟的十年。
2 （ 特色）在這十年中，一方面，適應著現實政治鬥爭與社會革命的需要
一批贊成無產階級革命文學主張的作家集結在中國左翼作家聯盟的旗幟
下，掀起了聲勢浩大的左翼文**動，將五四開始的文學革命推向革命
文學的新階段；；另外一方面，為數眾多的民主主義作家和自由主義作家
作為反抗舊世界的有力一翼，他們創辦了各種文學刊物，形成傾向不同、
風格各異的作家群體，或者堅守文學立場，潛心創作。正是因為如此，左翼
文學與民主主義、自由主義文學合力構成了新文學第二個十年創作繁華
似錦的嶄新局面。
3 （內容）1 本時期的**的巨大進展首先表現在優秀長篇的湧現上，他們打破
了新文學初期長篇**荒歉的局面，如巴金的《家》2 在反映現實的深刻程度
上有了顯著的提高，產生了一批扛鼎式的作品來，如 茅盾的《子夜》3 在題
材的廣闊和多樣上也有了新的風貌，傳達出民眾的呼聲，從現實生活取材。如
茅盾的《春蠶》4 最引人矚目的還是創作潮流的日趨分野和**流派的連續
湧現，前者具體來說是努力運用馬克思注意的社會理論觀察和從文化的道德的
層面來**社會與人生；後者則主要有社會剖析派、京派、現代派三者，其中
的現代派又分為心理分析派和新感覺派
與李白同時代的詩人除了杜甫還有誰
與李白同時代的詩人除了杜甫還有 高適 岑參 王之渙 王翰 王昌齡 李頎 崔顥 祖詠。詩聖 杜甫 詩仙 李白 詩鬼 李賀 四明狂客 賀知章 七絕聖手 王昌齡 苦吟詩人 賈島 詩豪 劉禹錫 初唐四傑 王勃，楊炯，駱賓王，盧照鄰 陳子昂成為初唐成就最大的詩人.盛唐 田園詩派代表 王維，孟浩然 邊塞詩派代表...
中國古典文學與現代文學的區別，古代文學與現代文學的區別？
古典文學泛指各民族的古代文學作品，是文學的一部分，是現代文學的發展基礎，它是承上啟下的，是文學發展史上不可缺少的部分。它是中國文學最根本的東西。現在所謂的古典文學，也專指優秀的 有一定價值的古代文學作品。現代文學是在中國社會內部發生歷史性變化的條件下 廣泛接受外國文學影響而形成的新的文學。它不僅用現...
中國現代文學與中國當代文學的區別
中國現代文學 的時間範圍有多種說法 一，1917年起至今都是現代文學 二 1917年起，至1949年為現代 1949年以後為當代 三 現代文學的起點應該在1898年或更早。之所以有這些分歧，主要是大家對 現代 的理解不一樣。不過一般大學中文專業都是把中國現代文學限定在1949年以前，而當代是指建國以...