1樓：匿名使用者
這個是有歷史影射的，四十
年代後頁不少奇怪的神棍稱帝（其實直到解放後也還留了不少），大的佔個山頭，小的佔個院子，封娘娘封大臣神馬的，然後基本都瞬間被滅了。。。。具體這方面的事情可以到網上找找，當個段子看挺有意思的。。。。。。
至於放到茶館裡面，一方面是影射當時的這種社會現狀，另外一方面是為了促成戲劇衝突，把裕泰茶館徹底逼上絕境。
至於帶上康順子，可以注意一下人物關係，康順子小時候被賣給了龐太監當老婆，劇中出現的龐四奶奶是龐太監的侄媳婦，按照輩分得管康順子叫嬸，他們找康順子主要是想封個太后，體現一下所謂「仁義」知名，而當年把康順子掃地出門的也是他們，前後態度對比也體現出這群人的虛偽和可笑
《茶館》的原文是什麼？
《茶館》的結局是什麼？
2樓：匿名使用者
抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有「莫談國事」的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力。
由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌櫃攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部僱用的打手小二德子跑到茶館來抓人。
龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走。
王利發的茶館也將被人霸佔。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌櫃談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。
這時，茶館裡的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
擴充套件資料
《茶館》是老舍在2023年完成的作品，2023年由北京人民藝術劇院首排，此劇以茶館作為社會縮影，透過半個世紀的世事變化，由70多個角色演出各階層人民的生活層面。
故事講述了茶館老闆王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。
故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
3樓：愛玩的影視達人
《茶館》 結尾已改：與原著初衷不符
錢波飾演唐鐵嘴
在老舍原著中，王利發是拿著腰帶走進客廳，選擇上吊來告別這個世界。而電視劇中，這個結局卻改為王利發點了一把大火與茶館共燼，以此暗示他與舊的制度徹底決裂。
對此，樊星教授認為「不太符合原著的初衷」，「王利發是個順從的人，原著中的上吊自殺，更凸顯了社會的黑暗。同時新版結局也不太符合中國人的性格，傳統中國人都想著給後代留點財產。應該儘可能地保持原著的思想」。
不過他也理解電視人的想法，一個壓抑，一個爆發，「作為電視劇，這樣的結尾的確更有感染力」。
主線淡了：
「情節平淡是致命傷」
在某門戶**評分中，該劇達到82分以上，大多觀眾評價其尊重原著，添枝加葉較為合理，鏡頭語言及服裝道具等方面留住了原著的「魂」，算是近年來名著改編的上乘之作。
樊星也認可這樣的評價，但遺憾的是劇中主幹部分不如話劇版的突出。「話劇中主要人物是王利發、常四爺和秦仲義，這三個人物很有代表性，兩個老北京，一個新北京，但最後的結局都是悲慘收尾，這是老版的精煉所在。」比如，王利發太本分，就是個一心想發財、努力生活的一個小人物；常四爺身上則有中國底層人民的「民魂」，一種硬氣，典型老北京人的「沒事不惹事，有事不怕事」，他的經典名言「我看這大清國要完」，體現了底層人民對現實的不滿；秦仲義則是位立志搞實業救國的民族資本家。
而新版中將不少原著中一筆帶過的人物進行了豐富，並增加了新角色，「反映的社會面廣了，但也沖淡了原著的主線」。
在樊星看來，《茶館》的題材本身較為平淡，「不像《康熙大帝》那樣，《茶館》的致命傷就是缺少一環扣一環的情節」。
京味不減：
「保護了傳統文化」
相比話劇版，電視劇《茶館》京味不減，在一幫老北京的精妙演繹下，外地觀眾也未覺得難適應。
有網友戲稱，新版沒完全忠於老舍，但完全忠於京味。樊星稱京味兒也是老舍作品的靈魂之一，「老舍本身是個老北京，北京600年的文化沉澱，通過《茶館》展示給了全世界」。而熬鷹、遛鳥、鬥蛐蛐、鴿哨，以及打鼓的、算卦的、說和的等等京味風情與行當，在劇中雖然只是一點而過，但觀眾卻能在其中看到很多正在被淡忘的傳統文化，「這也是種變相的保護」。
他希望該劇能促成新一輪的文化熱。
4樓：匿名使用者
第33集 結局集
王家在為王利發過生日，發現有人從門下塞進一有上款沒下款的信。信的內容是：「王掌櫃鈞鑒：
令郎及康君安然無恙，勿念。」 一家人甚為驚喜，更加想念在外的二栓子等人。。 一天，二秀在憲兵隊門口賣煙，看見秦利民身穿校官軍服坐著吉普車駛過去。
秦利民找二秀買菸，順手塞給她一張無字紙條。常四爺分析出了門道，他說秦利民是告訴二秀，他還是原來的他。 龐四奶奶想出了一個永遠不受小唐鐵嘴、小劉麻子鉗制的辦法，她主動請沈處長住到後院。
打了小唐鐵嘴、小劉麻子一個措手不及。 小唐鐵嘴、小劉麻子自知惹不起龐四奶奶，主動上門求和。 秦仲義來到茶館對王利發訴說自己種種遭遇，悲憤難平。
此時此刻，他們都想起了自己的孩子。覺得只有他們才活得像個人！
關於老舍《茶館》的問題 ~急~！
5樓：﹎漫步ヤ雲端
《茶館》的語言往往能做到「聞其聲知其人，三言兩語勾勒出一個人物形象的輪廓來」。（老舍《對話**》）
他們五個人講的話，鮮明地顯示著不同的性格特點：
鬆二爺軟弱、膽小怕事，害怕惹事；
常四爺耿直、剛強，富於正義感和愛國心；
二德子霸道、逞凶、蠻橫不講理,一副地痞流氓相；
王利發息事寧人，害怕在茶館鬧出點亂子,因此 多說好話多請安；
馬五爺雖然只說了三句話，卻塑造出一個靠洋教而擺威風、傲慢、虛偽的人物形象。
駱駝祥子...悶
6樓：匿名使用者
問：為什麼要單單寫一個茶館呢?
答：茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。
這齣戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的**大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。
我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館裡，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治訊息?
這樣，我就決定了去寫《茶館》。
問：你怎麼安排這些小人物與劇情的呢?
答：人物多，年代長，不易找到一箇中心故事。我採用了四個辦法：
（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然鬆散，而中心人物有些著落，就不至於說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。
此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的連續。
這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我沒法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關係。
這麼一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄裡人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。
（四）無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。
這樣排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎?有人認為此劇的故事性不強，並且建議：
用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發展劇情，可能比我寫的更像戲劇。我感謝這種建議，可是不能採用。因為那麼一來，我的葬送三個時代的目的就難達到了。
問：請談談您的語言吧。
答：這沒有多少可談的。我只願指出：
沒有生活，即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館裡那些小人物。我知道他們作什麼，所以也知道他們說什麼。
以此為基礎，我再給這裡誇大一些，那裡潤色一下，人物的臺詞既成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：「已斷了大煙，改抽白麵了。
」這的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：
「大英帝國的香菸，日本的白麵，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧?」便是我叫他說的了。一個這麼無恥的人可以說這麼無恥的話，在情理中。
同時，我叫他說出那時代帝國主義是多麼狠毒，既拿走我們的錢，還要我們的命!
編輯點評：著名的劇作家談創作體會，談得很細，是珍貴的資料，對師生理解課文很有好處。
在北京人藝經典話劇《茶館》演出500場之際，一些觀眾和讀者希望瞭解老舍先生當年創作這個話劇的過程和想法。2023年5月，老舍先生在《劇本》雜誌上發表了題為《答覆有關〈茶館〉的幾個問題》的文章，現全文**如下：
《茶館》上演後，有勞不少朋友來信，打聽這齣戲是怎麼寫的等等。因忙，不能一一回信，就在此擇要作簡單的答覆。
問：為什麼要單單寫一個茶館呢？
答：茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。
這齣戲雖只有三幕，可是寫了50來年的變遷。在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的**大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。
我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館裡，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出—些政治訊息麼？
這樣，我就決定了去寫《茶館》。
問：您怎麼安排這些小人物與劇情的呢?
答：人物多、年代長，不易找到箇中心故事。我採用了四個辦法：
（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然鬆散，而中心人物有些著落，就不至於說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。
此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。
這是—種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同—演員扮演，就容易使觀眾看出故事是連貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔很多年。（三）我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關係。
這麼一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄裡人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。
（四）無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。
這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎？有人認為此劇的故事性不強，並且建議：
用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發展劇情，可能比我寫的更像戲劇。我感謝這種建議，可是不能採用。因為那麼一來，我的葬送三個時代的目的就難達到了。
抱住一件事去發展，恐怕茶館不等被人霸佔就已垮臺了。我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。
問：請談談您的語言吧。
答：這沒有多少可談的。我只願指出：
沒有生活、即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館裡那些小人物。我知道他們做什麼，所以也知道他們說什麼。
以此為基礎，我再給這裡誇大一些，那裡潤色一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：「已斷了大煙，改抽白麵了。
」這的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：
「大英帝國的香菸，日本的白麵，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧?」便是我叫他說的了。一個這麼無恥的人可以說這麼無恥的話，在情理中。
同時，我叫他說出那時代帝國主義是多麼狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命!
問：原諒我再問一句：像劇中沈處長，出得臺來，只說了幾個「好」字，也有生活中的根據嗎?
答：有！我看見過不少的國民黨的軍、政要人，他們的神氣頗似「孤哀子」裝模作樣，一臉的官司。
他們不屑與人家握手。而只用冰涼的手指（因為氣虧，所以冰涼）摸人家的手—下。他們裝腔作勢，自命不凡，和同等的人說起下流話來，口若懸河，可是對下級說話就只由口中擠出那麼一半個字來，強調個人的高貴身份。
是的，那幾個「好」字也有根據。沒有生活，掌握不了語言。
茶館常四爺 鬆二爺 秦仲義 王掌櫃 王掌櫃的兒子都是如何死得
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