1樓:手機使用者
明顯兩隻嘛、=兩個 古代人用的可能性不大、
2樓:匿名使用者
杜甫的原句是兩個黃鸝鳴翠柳
3樓:手機使用者
我學的是隻,不過有些參考書或古詩書上不一樣,不要揪結了,都對。
絕句中的「兩隻黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。」到底是兩隻還是兩個????
4樓:漠人
是"兩個"!請參考:
絕句唐-杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,
門泊東吳萬里船。
杜甫(712-770),字子美,自稱少陵野老,唐代偉大詩人。作品充滿對祖國、對人民、對美好事物的熱愛,各種詩體都寫得很好,是公認的中國古代詩歌創作的典範;他本人則被尊為「詩聖」。杜甫和李白是好朋友,他們二人在中國文學史上就象兩座並立的高峰。
1白鷺――一種水羽毛鳥,羽毛白色,腿很長,捕食魚蝦。
2西嶺――指岷山,在成都西面。
3東吳――指現在江蘇省一帶地方,古代是吳國所在地。
杜甫晚年,住在成都西郊的浣花溪旁。這一天,風和日暖,天朗氣清,他閒坐在草堂裡,透過視窗和門口欣賞外界的景物。
最先引起詩人注意的是黃鸝的只有兩個,各自佔據一株青青楊柳的梢頭,你一句,我一句,甜蜜舌,嫩聲泣語,比唱歌還要動聽。詩人又把目光投向水邊上的沙灘,那裡正有一行白鷺展翅起飛,向高高的藍天忘記翩翩而去,它們雪白的身影映著碧藍的晴空,顯得十分瀟灑,優美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天,一幅多麼明媚秀麗的天然畫,而黃鸝的叫聲,白鷺的動態,更使畫面充滿勃勃生機。
詩人足不出戶,卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。
草堂的四壁並沒有限制詩人的視野,更沒有妨礙詩人的想象,反而給他的觀賞增添了幾分藝術情調。那終年戴雪、千古不化的西山群峰,被小小視窗從百里之外收納進來,不恰好成為一幅山水壁畫?那停泊在門前的幾艘航船,聽說正準備揚帆萬里,定然是下岷江、轉長江、遠到東吳去吧!
西嶺遠隔百里,卻說它含在自家視窗;航船泊在門外,又說它要遠下東吳。遠景把它移近,近景將它推遠,在遠和近的推移變化之間,千秋西嶺和萬里東吳,全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。
這首四名小詩,句句都是寫景。遠遠近近、大大小小、形形色色的景物,發聲的,飛行的,靜止的,靜而欲動的,紛然呈現在草堂 周圍,與詩人共同組成一個多姿多彩、生動和諧的廣闊天地,在這個天地裡,寄託著詩人濃而美好的生活情趣和對自然萬物、對祖國山河的無限深情。
5樓:霧氣樵夫
是兩隻,不是兩個。說什麼古代沒有隻這個量詞,都是誰說的,那麼他是古人嗎?用我們現代的思想揣摩古人的意思,還說的這麼振振有詞,我覺得隻字更貼切!因為我們是現代人
6樓:匿名使用者
是兩個。
絕句 杜甫(唐)
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
7樓:匿名使用者
我們來按照書本上的,是兩個。
8樓:zuo人先zuo愛
用平仄法。
絕句音韻對仗要求為「起對粘對」~
一般仄起式的七言絕句為
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。
由第二句前兩字「一行」為「平平」可推出第一句前兩字發音應為「仄仄」。
所以得出是「兩個」而不是「兩隻」。
9樓:匿名使用者
成對的黃鸝在新綠的柳枝上鳴叫,一行白鷺在青天上自由飛翔。憑窗望去,西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅畫,門外停泊著來自東吳,暢行萬里的船隻.兩隻
10樓:青島海龍
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。」這是杜甫一首著名的七言絕句。
11樓:匿名使用者
這裡的"兩隻"是一個概數,是有幾隻的意思.
12樓:水晶
兩個,我剛學過這首詩!!!
到底是「兩隻黃鸝鳴翠柳」還是「兩個黃鸝鳴翠柳」
13樓:文化永生
是「兩個黃鸝鳴翠柳」。
原詩:兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。版
窗含西嶺千秋雪,權
門泊東吳萬里船。
譯文:兩隻黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱,一隊整齊的白鷺直衝向蔚藍的天空。我坐在窗前,可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪,門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船隻。
出處:唐·杜甫《絕句》
14樓:聞士恩忻煙
是後一句,古詩裡的兩個翻譯成現代就是兩隻的意思
兩個黃鸝鳴翠柳全詩意思
15樓:穆子澈想我
1、全詩意思
兩隻黃鸝在翠綠的柳枝間鳴叫,一行白鷺向湛藍的高空裡飛翔。
西嶺雪山的景色彷彿嵌在窗裡,往來東吳的航船就停泊在門旁。
2、原文
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
3、出處
唐代杜甫的《絕句》
一、創作背景
這組詩當作於唐代宗廣德二年(764)春。唐肅宗寶應元年(762),成都尹嚴武入朝,蜀中發生動亂,杜甫一度避往梓州(治今四川三臺)。次年安史之亂平定,再過一年,嚴武回到成都再次鎮蜀。
杜甫得知這位故人的訊息,也跟著回到成都草堂。
這時杜甫的心情特別舒暢,面對一派生機勃勃的景象,情不自禁,欣然命筆,寫下了這首詩。
二、賞析
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天」兩個黃鸝在鳴,這就有聲音了。「一行白鷺上青天」,這就有一個行為、一個行動。一橫一縱,「兩」和「一」相對;一橫一縱,就了一個非常明媚的自然景色。
那麼接下來杜甫又講到「窗含西嶺千秋雪」,我的窗子裡包含了岷山千萬年累積的雪,西面的岷山,是千年的積雪的一個岷山。「門泊東吳萬里船」我的門口停著長萬里的船隻。這樣就形成了一迎一送,迎這個積雪的山頭來進入你的視野,送這個船到下游去。
那麼這個「萬里船」能夠通行,也說明這個「安史之亂」已經進入了尾聲了,已經接近要平定了,這個時候那航船也可以通行了,做生意的人可以在這條江上來來往往了。 那麼這麼一首詩,它本身是非常有修飾之美的,在加之它四句都是對仗的。
從六朝開始就有絕句,到了唐代以後絕句就形成了非常圓熟的一種藝術,我們很多著名的詩都用絕句。
16樓:胡曉死
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白露上青天. 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
詩歌以一副富有生機的自然美景切入,彷彿給人營造出一個清新輕鬆的情調氛圍。此兩句,詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠,是初春時節萬物復甦,萌發生機時的顏色。
以「鳴」發,黃鸝的啼叫,彷彿給人一種輕脆,悅耳之感。早春時節嫩芽初發的柳枝上,成雙成對的黃鸝在歡唱,好一片具有喜慶氣味的生機!而黃鸝居柳上而鳴,這是在靜中寓動的生機,下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣:
晴空萬里,一碧如洗,白鷺在此清新的天際中飛翔,這不僅是一種自由自在的舒適,還有一種向上的奮發,此著一「上」字之妙。此兩句,以「黃」襯「翠」,以「白」襯「青」,色彩鮮明,更托出早春的生機初發的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴,對這幅生機盎然,絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻劃,而這種有聲有色的手法,就加增了生機之盎然。
再者,首句的寫黃鸝居柳上而鳴,與上句寫白鷺的飛翔上天,前間的空間開闊了不少,由下而上,由近而遠,使詩人所能看到的能感受到的生機充盈著整個環境,這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句,「窗含西嶺千秋雪」,一說憑窗遠眺,因早春空氣清澄,晴天麗日故可睹西山雪嶺。但我卻以為此說不甚如意。可否這般理解更好一點:
上兩句已點明,當時節全是早春之際,冬季的秋雪大概正是欲融未融,這給人就有一處溼潤的感受,此句「窗」與「雪」間著一「含」 字,使人生出雪初融之際溼氣潤澤了冬凍過的窗櫺,仿如潤含了感受,這不更能寫出對那種帶著溼氣的早春生機的感受嗎?而「西嶺」則不妨理解為詩人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,想到西嶺山上的長久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見之雪。但詩人為何以這「千秋雪」代窗上這上年的殘雪呢?
詩人失落多年的運用,使所表達的意境更廣遠。上文我已簡單述了杜甫寫作此詩的處境,當年,杜甫已久離朝廷飄泊多年,而忽而又有效力之機。
這是詩人觀物寄情時物物相融之手法,另外「致君堯舜上,再使風俗淳」的少年志向歷數十年的重重阻扼後終有重展的機會,多年戰亂得以平定,這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺,並以嶺上千年雪代窗上殘雪進而給人頑雪消融之感正好相聯。但同時,以生此頑雪可融之感,以另一角度來說也表明一種艱難,冰封三尺非一日之功,何況要融此千年秋之雪?於是,在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。
故我以為,這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了,它有著更深的寓意,而這種對景物的體察,其實早在一二句中就暗含其中了。「兩個」、「一行」,數目歷歷分明,觀察仔細,不是因為內心的輕鬆愉快,而是要排遣心內那久受的投閒置散的愁悶意緒和百無聊賴的心情。這與《小檻遣心》中「細雨魚兒出,微風燕子斜」與《曲江》中「穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛」對景物的體察有異曲同工之妙,同以清新自由之景象以心中百無聊賴的心情。
末句更進一步寫出了杜甫當時的複雜心情。一說船來自「東吳」,此句表戰亂平定,交通恢復,詩人睹物生情,想念故鄉。此解也似不夠妥帖。
著一「泊」字,實有深意。泊「有停留不開」義,杜甫用的應正是此義。杜甫的多年飄泊無著。
雖然他心中始終還有那麼一點希冀,但那畢竟已大大消去了。他對自己一展抱負的信心,他自己應該知道自己「致君堯舜上,再使風俗淳」的理想在當時實難實現,而且在嚴武向朝廷推薦他之前,他剛因成都少尹徐的叛亂而在梓州、閬州一帶歷了一番流亡生活而歸,連偏於一隅的草堂也不能安居,杜甫當時心情可知,懷著這樣強烈迷惘不定的心緒,又有著這樣無著無依和對朝廷雖有所望但卻又極感希望渺茫的人生體驗,杜甫對嚴武的推薦是否成功,而即使成功後自己是否真可一展抱負,著實百抱望不大的, 「泊」,正好寫出此種處於希望與失望之間的複雜心情。而「萬里」則暗示了目的達到的遠難,這與三句中千秋並舉,一從時間上,一從空間上,同寫出那種達到目的之難,以示希望之不大。
此其一。其二,這隻停泊門前的東吳船並非自東吳來,而是到東吳去的。東吳,正是杜甫心中那點希冀的象徵。
不直言長安而云東吳,原因何在?一則如上述,以成都、東吳間相距之遠,路徑之難暗示詩人抱負得展之不易;二則,三國孫權善任賢能,西聯蜀漢,北抗曹魏,使世成三分局面,自古為不少士人譽之為明主,借東吳代孫仲謀,一則暗示杜甫對當朝帝皇的希望,同時也更應是他那「致君堯舜上」志向的寄寓之所。而以「泊」、「萬里」、「東吳船」合而為一句,正是寫出那「難」字。
而以這種情緒作結,則又可引人再去細品寓於輕快春景之內的餘味。
這首絕句一句一景,但又融而為一,其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒。在表面看來是一切生機,歡快明亮的景象內,卻寄託著詩人對時光流逝,孤獨而無聊的失落之意,更寫出了詩人在重有一線希望之時的複雜心緒,在那希望之外,更多的是詩人對失望的感傷,對希望可否成真的無著、彷徨。以清新輕快之景寄託自己內心這般複雜的心情,正是詩人此詩的主意之所在。
(一言)
詩裡寫黃鸝近景,白鷺遠景,千秋雪遠景,萬里船近景.上聯黃,翠,白,青,用了四種顏色,色彩鮮明.這樣,就景物的遠近和各種色彩構成畫面.
千秋雪顯得時間的永恆,萬里船顯得空間的廣闊.畫面色彩的豐富鮮明,境界的闊大,不僅給人以畫面美感,更促人深遠的聯想.
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