1樓：5無為無畏
《詠柳》詩最為著名：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法，而使楊柳化身為美人「碧玉」而出現，用擬人的手法形象地刻畫出楊柳那曼長披拂的枝條、嫩綠的新葉在春風吹拂中的迷人的姿態。
在唐朝詩人中，對柳最有感情的當數李商隱了。在他的詩集中，以「柳」為題的多至十幾首。《贈柳》詩描繪春柳風姿：
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
「掩映」「參差」寫柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，「風流」「婀娜」寫柳的體態輕盈，花飛似「雪」則把春柳的繁華寫到極致。
而《柳》是寫秋日之柳：
曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
寫秋柳，又以春柳作比。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。
同是詠柳，詩人卻表現出截然不同的感情：寫春柳，突出其對春柳繁華的欣喜之情、愛惜之情；寫秋柳，則表現詩人對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
詠柳，在唐詩中常被用以賦別。羅隱的《柳》就是運用比興手法，藉助春柳的形象，寫暮春晴日長安城外、灞水岸邊送別情景的：
灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
在賦別詩中，詩人一般以折柳相贈惜別。如戴叔倫的《堤上柳》：
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，是妾斷腸時。
施肩吾的《折楊柳》：
傷見路旁楊柳春，一重摺盡一重新。
今年還折去年處，不送去年離別人。
而雍裕之的《江邊柳》則別出新意：
嫋嫋古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
詩中女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒繫住，永不分離。
另外，白居易的《勤政樓西老柳》用簡括的筆觸勾勒了一幅「臨風立馬圖」，又是詩人的自畫像：
半朽臨風樹，多情立馬人。
開元一支柳，長慶二年春。
而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意：
絆惹春風別有情，世間誰敢鬥輕盈。
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩不僅寫出垂柳的婀娜多姿，別具柔情，而且聯想到楚靈王「愛細腰，宮女多餓死」的故事，託物寄興，諷刺矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團，於柔情中見犀利，於含蓄中露鋒芒，堪稱「詠柳」詩一絕。
2樓：流年夢活寶
1.《虞美人·風回小院庭蕪綠》
風回小院庭蕪綠，
柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，
依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，
池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜殘雪思難任。
2.《春夜洛城聞笛》
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
3.《浣溪沙》
清曉妝成寒食天，柳球斜嫋間花鈿，
捲簾直出畫堂前。指點牡丹初綻朵，
日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。
4.《渭城曲》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
5.《浣溪沙》
春到青門柳色黃，
一梢紅杏出低牆。
鶯窗人起未梳妝。
繡帳已闌離別夢，
玉爐空嫋寂寥香。
閨中紅日奈何長。
3樓：水蜜水蜜
詠柳碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
贈柳 李商隱
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
柳 羅隱
灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
堤上柳 戴叔倫
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，是妾斷腸時。
折楊柳 施肩吾
傷見路旁楊柳春，一重摺盡一重新。
今年還折去年處，不送去年離別人。
江邊柳 雍裕之
嫋嫋古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
垂柳 唐彥謙
絆惹春風別有情，世間誰敢鬥輕盈。
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
勤政樓兩老柳 白居易
半朽臨風樹，多情立馬人。
開元一枝柳，長慶二年春。
贈柳 李商隱
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如勇，青樓撲酒旗。
和練秀才楊柳 楊巨源
水邊楊柳麴塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。
柳枝詞 劉禹錫
清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。
曾與美人橋上別，恨無訊息到今朝。
楊柳枝詞 白居易
一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。
永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰？
柳 李商隱
曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋知，已帶斜陽又帶蟬！
4樓：匿名使用者
渭城朝雨浥青塵,客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。
以「楊柳」為意象的古詩詞有那些 50
5樓：彤彤子
1.昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
2.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 韓 愈3.楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛 韓 愈4.
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 (賀知章：《詠柳》)5.
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。 白居易6.詩家清景在新春 綠柳才黃半未勻 (城東早春 楊巨源)7.
池塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運《登池上樓》
8.宋代詩人秦觀《納涼》：攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
9.今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘處 柳永《雨霖鈴》
10.揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人 鄭谷《淮上與友人別》
11.楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪 李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
12.楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。 無名氏《送別》
6樓：百度使用者
1、紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。
2、我是曲江池畔柳，這人折來那人攀，恩愛一時間。
3、郎是陌上塵，妾是池邊柳。
4、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
古詩中的「柳」有哪些意象，分別有哪些古詩為代表？ 5
7樓：匿名使用者
送別。例如《詩經》中「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。」
8樓：碧紗窗下洗塵煙
古代詩句中的 柳 同 留，一般有感傷離別之意。
在王維的送元二使安西中有渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。表達送別時的不捨。、
另外柳也可以表現志趣高潔。如陶淵明的
榆柳蔭後簷，桃李羅堂前。於此類似的還有竹，桃，李，榆等。
在離別之上柳意向還可一上升到相思情懷的體現，比如羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
描寫「柳樹」的詩句有哪些？
9樓：aha婷婷
回答：沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》
當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。——蘇軾《蝶戀花·春景》
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。——韋莊《臺城》
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞二首·其一》
嫋嫋城邊柳，青青陌上桑。——張仲素《春閨思》
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。——秦觀《如夢令·春景》
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——韓翃《寒食 / 寒食日即事》
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》
柳樹的文學意象
關於楊柳的文學意象，要從「柳」字說起。柳」的意象：
1.「柳」、「留」二字諧音，經常暗喻離別。「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」三句表現了柳永對戀人的思念。
2.「柳」多種於簷前屋後，常作故鄉的象徵。「此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。」抒發了李白對故鄉的無限牽掛。
3.「柳」絮飄忽不定，常作遣愁的憑藉。《青玉案》「若問閒情都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
」幾句，形象地詮釋了賀鑄(「當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤」)此時憂愁的深刻程度。
情與景結合的角度評價《詩經采薇》中「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。」
依依楊柳，美好春色留人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉之時！前者是樂景寫哀，後者是哀景寫哀，而以樂景寫哀情或以哀景寫樂情，可以起到倍增其哀樂的效果。
折柳——作為送別的意象，最早的應該是晉陸機的《折揚柳行》
邈矣垂天景。壯哉奮地雷。豐隆豈久響。
華光但西聵。日落似有竟。時逝恆若催。
仰悲朗月運。坐觀璇蓋回。盛門無再入。
衰房莫苦開人生固已短。出處鮮為諧．慷慨惟昔人。興此千載懷。
升龍悲絕處。葛ぱ變條枚。寤寐豈虛嘆。
曾是感與榷弭意無足歡願言有餘哀。（《樂府詩集》三十七）
古往今來，在詩人們的眼中，「柳」是他們所鍾愛的意象之一。清人李漁在《閒情偶記》中這樣寫道：「柳貴乎垂，不垂則無柳；！
柳貴乎長，不長則無婀娜之致。」《詩經》中的「楊柳依依」之句，其意境只有垂柳才可以擔當。於是乎，詩人們或詠柳喻人，或借柳送別，或緣柳抒情，或道人生哲理……凡此種種，「柳」成為中國詩歌中的一道靚麗的風景。
以柳為意象在詩詞中的相同點是什麼
10樓：雲遮世說
1、柳者，留也。柳意象有豐富的內涵，最常見的還是離別挽留的不捨之情。
2、柳的適應性強，生命力旺盛，易栽易活，加之其修長、柔弱的外部形態，常常使人們將柳與現實生活中某些特殊的事物、現象乃至於情感聯絡起來，並賦予其極為豐富的意蘊及情致。所以柳在中國古典詩詞中擔當著重要角色。
3、柳意象最早出現在《詩經》的《小雅•采薇》篇中：「昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏」。此後，柳被文人墨客反覆地吟詠，成為古典詩詞的典型意象。
在古代詩人的筆下，即可成為離別情思的代名詞，也可以作為相思情愛的信使與襯托，又可以表現思鄉情結，更可以成為女性身材的比喻和象徵，傳達出詩人的追慕與同情。
4、柳，作為一種有著豐富意蘊的意象頻頻出現於古代詩人筆下，源於它在文人心理上的文化積澱。隨著時間的推移，我國古代詩歌中積累、沉澱的柳意象，在讀者接受之後，不知不覺會形成一種思維定勢。後代人創作時，往往受其影響，沿用並發展前人用過的意象。
之後，松浦友久先生在《中國詩歌特點》一文中說道：「這樣做的結果，在中國古典詩歌中，『車』總是『轔轔』地響，『馬』常常『蕭蕭』地鳴，『雨』淨是『霏霏』地下，『楊柳』一概『依依』地垂。至少這樣的傾向十分明顯」。
楊柳意象為歷代所沿用的情況正是如此，它逐漸成為唐宋詩詞中的典型意象。
5、「楊柳」意象在唐宋詩詞中是經常出現的，但在不同的語境中有著不同的含義。因為：「物象是客觀的，它不依賴人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發生變化。
但是物象一旦進入詩人的構思，就帶上了詩人主觀的色彩，這時它要受到兩方面的加工：一方面，經過詩人審美經驗的淘洗與篩選，以符合詩人的美學理想和美學趣味；另一方面，又經過詩人思想感情的化合與點染，滲入詩人的人格和情趣。因此，意象實際上是融入了主觀情意的客觀物象，或者是藉助客觀物象表現出來的主觀情意。
由「柳」構成的意象，如「楊柳依依」，這意象帶著離愁別緒。「柳絲無力嫋煙空」，這意象帶著慵倦的意味。「千條弱柳垂青鎖，百囀流鶯繞建章」，這意象帶著詩人早朝時的肅穆感。
同一個物象，由於融入的情意不同，所構成的意象也就不同。
6、意象在古典詩歌中的意蘊是多重的，在古代詩人筆下，「柳」是春天的使者，既可成為離別情思的代名詞，也可以作為相思情愛的信使，又可以表現思鄉情結，更可以成為女性身材的比喻和象徵，傳達出詩人的同情。而在唐詩宋詞諸多意象體系中，「柳」更是一個使用頻繁的意象，且涵義豐富。
古詩中以鳥為意象的詩很多，求助幾句。快啊
一 蒼鷹。杜甫青年時 過一首詩 畫鷹 素練風霜起，蒼鷹畫作殊。掇身思狡兔，側目似愁胡。絛鏇光堪摘，軒楹勢可呼。何當擊風鳥，毛血灑平蕪。詩人通過描繪畫鷹來抒發他那疾惡如仇的激情和搏擊雲霄的壯志。首聯點明畫鷹，矯健不凡的蒼鷹挾風帶霜，虎虎生威，使得潔白如雪的畫絹上彷彿突然騰起一片風霜肅殺之氣。頷聯 頸聯...
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青門柳 唐 白居易 青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。為近都門多送別，長條折盡減春風。長安新柳 唐 陳光 九陌雲初霽，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日邊春。色淺微含露，絲輕未惹塵。一枝方欲折，歸去及茲晨。臨川見新柳 唐 崔櫓 不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲。岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝。何處故鄉牽夢想...
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