1樓：匿名使用者
王安石的詩文都與社會、政治或人生的實際問題貼得很緊。散文尤其突出。像《上仁宗皇帝言事書》、《答司馬諫議書》等名文，本是與變法有關的政論而非文學作品，且不像歐陽修同類文章那樣講究文采，暫且不論，即使像《讀孟嘗君傳》、《書刺客傳後》、《傷仲永》這樣的小品文，都包涵有很實際的用意，而不是為了表現人生情趣、文學才思。
如《讀孟嘗君傳》談的是怎樣才算真正「得士」的問題，《傷仲永》談的是天賦不可依恃，學習尤其重要。甚至像《遊褒禪山記》這種歷來重視辭采和情趣的遊記類散文，也用了近半的篇幅，引伸討論一個哲理性的問題：無論做什麼事情，要達到超乎庸常的境界，都需要具有非凡的意志、付出超常的努力。
在王安石詩歌中，也存在類似的情況。一部分作品是直接反映現實社會問題的，如《感事》、《兼併》、《省兵》、《收鹽》、《河北民》等，大多作於他任地方官時，表達了他對時政的批評和他的政治理想。另一部分作品，則借古喻今，或借題發揮，表明作者的政治觀念或人生觀念，如《商鞅》，以「今人未可非商鞅，商鞅能令政必行」，強調了建立有效的國家機器的重要；《孟子》「何妨舉世嫌迂闊，故有斯人慰寂寥」，表現了他在政治上固執己見的態度。
此外如《賈生》、《漢武帝》、《桃源行》、《明妃曲》等，大體類似。不過，同散文的情況不一樣的是，除了這一類觀念性比較強的作品以外，王安石（特別是在他脫離政治舞臺的時期）還寫有許多偏重於抒情的作品。
與梅堯臣、蘇舜欽、歐陽修等人推崇和效仿韓愈不同，王安石詩受韓愈的影響很少，而是非常敬重杜甫，並廣泛吸收了中晚唐詩的特長。他曾編過《老杜詩後集》，並在《杜甫畫像》中寫道：「吾觀少陵詩，為與元氣侔，力能排天斡九地，壯顏毅色不可求。
」杜甫在宋代逐漸受到高度重視，宋詩逐漸向杜甫的方向靠攏，可以說是以王安石為起點的。另外，他也編過《唐百家詩選》，收的多是不為人重視的中小詩人的作品，顯然他有廣採博收的意識。在此基礎上，他的詩形成了以語言精煉而圓熟、意境清麗而含蓄為主要特點的風格。
王安石的詩對語言的錘鍊十分講究，並善於不留痕跡地化用前人的詞彙和意象。傳說《泊船瓜洲》中「春風又綠江南岸」一句中的「綠」字，改了十幾次才確定下來。其實，把形容詞「綠」用為動詞的寫法，不但李白早已有「東風已綠瀛洲草」之句（《侍從宜春苑……》），其他人也反覆使用過多次，但王安石這句最為親切自然而形象鮮明，能表現出江南風光的喜人之處，所以為人們所熟知。
又如《暮春》詩中「雨花紅半墮，煙樹碧相依」，是受杜甫「曉看紅溼處，花重錦官城」（《春夜喜雨》）一聯的啟發，但並不覺得是套用前人的。還有《書湖陰先生壁》「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來」，後人認為是用史書中的材料為對仗，極表讚賞，但他確實用得很巧，不顯得吃力。另一方面，王安石雖然經常憑藉廣博的書本知識方便地化用前人語彙，但他並不總是在搬弄學問，他也常常通過細膩的觀察，捕捉生動的意象，以平易的語言表現自己內心的情緒、感受。
像「北山輸綠漲橫陂，直塹回塘灩灩時。細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲」（《北山》），後二句對得很工整，讀起來卻很自然，「細數」、「緩尋」既烘托了蕭散曠逸、從容不迫的神態，又暗涵了一種百般無聊的閒愁。一般來說，王安石不把經過仔細揣摩、推敲的個別典故、語詞用得很顯眼，而是把這種精巧的語言同全詩意脈的自然流動融合成一體，正如葉夢得《石林詩話》所說，看上去「見舒閒容與之態」，但「字字細考之，若經櫽括權衡者，其用意亦深刻矣」。
王安石詩常有謝靈運及中晚唐詩那種清麗的風致，黃庭堅謂之「雅麗精絕，脫去流俗」（《苕溪漁隱叢話》引）。像《歲晚》：
月映林塘澹，風涵笑語涼。俯窺憐綠淨，小立佇幽香。攜幼尋新菂，扶衰坐野航。延緣久未已，歲晚惜流光。
詩中的景物顯得清幽雅潔，呈現超脫於世俗之外的美，而詩人的心便流連於此。讀這樣詩，我們會想到謝靈運的山水詩，但王安石沒有他那樣的貴族式的孤傲；想到大曆十才子或賈島一派的寫景詩，但王安石沒有他們那種寒苦。實際上，王安石這一類詩是帶有某種孤獨和清高意味的，只是他對此不願作強化的表現，保持著心態的平衡，因而在語言上，這一類詩也寫得比較諧調。
這裡已經涉及王安石詩的另一特點，即表現的含蓄。為了更好地說明它，我們再舉一個例子：
杖藜緣塹復穿橋，誰與高秋共寂寥？佇立東崗一搔首，冷雲衰草暮迢迢。（《寄蔡天啟》）
杜甫晚年的詩，常把自我的形象孤零零地置於肅殺的秋色中（如《登高》），以表現心境的悲涼，王安石這首詩與之有些相像，包括聲律的頓挫也有些相似。但王安石作了些淡化的處理，譬如詩中用「誰」來代替自己，避免以廣闊的背景造成情緒的擴張，同時也迴避說明或暗示情緒的具體內涵，因而留給人們的是一種既蕭索又蒼涼、不可實指的悵惆情懷。造成這種詩境原因很多。
一方面，王安石個性倔強，一生歷經風波，在受到挫折時，內心的不平總是要流露出來；但另一方面，不僅他的人生體驗很複雜，不易說清楚，而且，在宋代重理智的文化氛圍中，作為有過重要政治地位的大人物，詩中個人情感表現得過於強烈，會被認為是一種幼稚的誇張，所以他還是用了比較抑制的、含蓄蘊藉的方式來表現。另外像《南浦》：「南浦隨花去，回舟路已迷。
暗香無覓處，日落畫橋西。」也是一種不知因何而起的惘然若失的情懷。但不管怎麼說，在宋代詩人中，王安石的詩歌情感，已經是比較濃厚而不偏向於平淡的了。
透過清麗而含蓄的意境，詩人的內心隱痛還是可以感受到的。
王安石以其廣博的學識、圓熟的語言技巧、自然含蓄而又精巧凝鍊的風格，建立了宋詩的一體，後來以黃庭堅為首的江西詩派，受他的影響不小。他們以才學為詩的偏向，也與王安石有些關係。
2樓：能逆睹也
簡述王安石的詩有何特點:
1.王安石《題張司業詩》說：「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。
」中的「奇崛」，似瘦勁剛健為特徵，是王安石追求的一種藝術境界，但進入老年後，卻視奇崛為平常了。即寓悲壯於閒淡，既有清新閒適，又有沉鬱悲壯，被稱為「半山詩」。半山，是王安石晚年在江寧居住的地方，他這個時期的詩歌被編諚為《半山集》亦稱 「半山詩」，主要體裁是絕句。
2. 「王荊公體」即「半山詩」或「半山絕句」，指王安石晚年的詩歌創作而言。特點是重煉意，如《登飛來峰》通過寫登臨山塔遠眺，反映出詩人**遠矚、不畏艱險的胸襟氣魄。
又重修辭，如《泊船瓜州》，還有用事、造語、煉字等。主要載體是其晚年雅麗精絕的絕句。「王荊公體」的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅。
王安石的散文有何特點
3樓：北京王嘉化妝學校
王安石的詩對語言的錘鍊十分講究，並善於不留痕跡地化用前人的詞彙和意象。傳說《泊船瓜洲》中「春風又綠江南岸」一句中的「綠」字，改了十幾次才確定下來。其實，把形容詞「綠」用為動詞的寫法，不但李白早已有「東風已綠瀛洲草」之句（《侍從宜春苑……》），其他人也反覆使用過多次，但王安石這句最為親切自然而形象鮮明，能表現出江南風光的喜人之處，所以為人們所熟知。
又如《暮春》詩中「雨花紅半墮，煙樹碧相依」，是受杜甫「曉看紅溼處，花重錦官城」（《春夜喜雨》）一聯的啟發，但並不覺得是套用前人的。還有《書湖陰先生壁》「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來」，後人認為是用史書中的材料為對仗，極表讚賞，但他確實用得很巧，不顯得吃力。另一方面，王安石雖然經常憑藉廣博的書本知識方便地化用前人語彙，但他並不總是在搬弄學問，他也常常通過細膩的觀察，捕捉生動的意象，以平易的語言表現自己內心的情緒、感受。
像「北山輸綠漲橫陂，直塹回塘灩灩時。細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲」（《北山》），後二句對得很工整，讀起來卻很自然，「細數」、「緩尋」既烘托了蕭散曠逸、從容不迫的神態，又暗涵了一種百般無聊的閒愁。一般來說，王安石不把經過仔細揣摩、推敲的個別典故、語詞用得很顯眼，而是把這種精巧的語言同全詩意脈的自然流動融合成一體，正如葉夢得《石林詩話》所說，看上去「見舒閒容與之態」，但「字字細考之，若經櫽括權衡者，其用意亦深刻矣」。
王安石寫的詩有幾首，王安石寫得詩有哪幾首？
一 王安石的詩現存1531首，大體上可分為為官與隱居兩個時期。二 前期詩作，主要有針貶現實 抒發政見 言情抒懷的政治詩 詠史詩 寓言詩和酬答贈別 悼念亡友之作。如 河北民 反映了遼和西夏入侵，北宋王朝搜刮民脂民膏，屈辱求和，人禍天災，民不聊生的社會現實。收鹽 省兵 發廩 兼併 感事 等詩也都表現了詩...
王安石是哪個朝代的人，王安石是哪個朝代的詩人
王安石是 北宋 詩人 或 王安石是 宋 詩人 北宋人王安石bai 1021年12月du18日 1086年5月21日 字zhi介甫，號半山，諡文，封荊國公dao。世人又回稱王荊公。北宋撫州臨川 答人，中國歷史上傑出的政治家 思想家 文學家 改革家，唐宋八大家之一。北宋丞相 新黨領袖。王安石 1021 ...
王安石有哪些詩，急求
王安石 詩人小傳 梅花 泊船瓜洲 登飛來峰 孤桐 元日 春夜 商鞅 愍儒坑 雨過偶書 北山 兼併 書湖陽先生壁 葛溪驛 書湖陰先生壁二首 桂枝香 千秋歲引題西太一宮壁 出塞 清平樂 桂枝香 漁家傲 登飛來峰 明妃曲 明妃曲 鐘山即事 甘露歌 書湖陰先生壁二首 桂枝香讀秦漢間事 棋 入塞 與薛肇明弈棋...