1樓：起來蹦起來
1、文學常識： ①《雪》作者魯迅，選自《野草》（《魯迅全集》）。 ②《雷電頌》作者郭沫若，原名郭開貞，四川樂山人，詩人、學者。
主要作品有詩集《女神》、《星空》、歷史劇《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》、《蔡文姬》，歷史**《甲申三百年祭》等。 ③屈原，我國最早的大詩人。戰國時楚國人。
初輔佐懷王，後遭讒去職，屢遭放逐。至楚都為秦所破，投汨羅江而死，後世所見其作品，均出自西漢劉向輯集的《楚辭》。 ④《短文兩篇》作者巴金，現當代著名文學家。
主要作品有《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）和《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）等中長篇**。 ⑤《海燕》作者高爾基，**作家，「無產階級藝術最偉大的代表者」（列寧語）、社會主義文學奠基人，無產階級革命文學導師。代表作有長篇**《母親》和自傳體三部曲（《童年》、《在人間》、《我的大學》），還寫有散文詩《海燕》、劇本《小市民》。
本文是高爾基寫的「幻想曲」《春天的旋律》結尾部分，原題為「海燕之歌」。 ⑥《組歌》作者紀伯倫，黎巴嫩詩人、畫家，與泰戈爾同為近代東方文學走向世界的先驅。著有散文詩集《淚與笑》、《先知》、《沙與沫》。
2、注意下列...
感覺提問主意不是很清晰
建議查下資料哦
2樓：匿名使用者
表達了作者追求光明,拒絕寒冷的思想感情
人教版八年級下冊語文課文都是什麼體裁，作者簡介 5
3樓：匿名使用者
第一單元：
《藤野先生》選自《朝花夕拾》作者：魯迅：現代偉大的文學家、思想家、革命家，原名周樹人，字豫才，浙江紹興人，2023年5月首次用筆名「魯迅」發表了中國現代文學史上第一篇白話**《狂人日記》，奠定了新文**動的基礎。
中篇**《阿q正傳》，是中國現代文學史上的傑作。代表作**集《狂人日記》、《吶喊》、《彷徨》，雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》，散文集《朝花夕拾》。文體：
回憶性散文。
第二單元
9《海燕》選自《高爾基全集》，《海燕》是高爾基在2023年3月寫的「幻想曲」《春天的旋律》的結尾部分，原題為「海燕之歌」。作者高爾基：前蘇聯作家，列寧稱之為「無產階級藝術最偉大的代表者」，社會主義、現實主義文學的奠基人，無產階級革命文學的導師。
2023年發表長篇**《母親》，自傳體三部曲為《童年》、《在人間》、《我的大學》。
第四單元
第五單元
第六單元
初二語文題
4樓：穆過流隙
希望對你有所幫助
辛棄疾鷓鴣天·代人賦賞析
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。 腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。
這首《鷓鴣天》，題下注明「代人賦」，說明詞中抒情主人公並非作者自己。細玩詞意，這首詞是作者代一位婦女賦的，那位婦女的意中人剛離開她走了，她正處於無限思念、無限悲傷的境地。
「晚日寒鴉」，這是送人歸來後的眼中景。「晚日」的餘輝染紅天際，也染紅長亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽愈來愈淡，夜幕即將降落，這是時間。
而她送走的那位意中人，就在這空間、這時間中愈走愈遠了。「寒鴉」當「晚日」之時，自然應該尋找棲息之處，大約在繞樹啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何處，又向誰家投宿呢？
正因為這樣，那本來沒有感情的「晚日」和「寒鴉」，在那位女主人公的眼中，就變成「一片愁」了。這首詞，是寫別愁離恨的。「愁」與「恨」，乃是全篇的基調。
按照一般的構思，接下去仍然要寫愁寫恨，但作者卻並沒有這樣做，而是跳出窠臼，不再寫哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫出一幅樂景：「柳塘新綠卻溫柔。」把讀者引入春意萌動、春情盪漾、溫馨柔美的境界。
唐人嚴維詩云：「柳塘春水漫，花塘夕陽遲。」北宋詩人梅堯臣稱其「天容時態，融和駘蕩」，「如在目前」（《六一詩話》）。
辛棄疾的「柳塘新綠卻溫柔」，也有類似的藝術奧祕。「柳塘」一詞，使人想見塘周遍植垂柳；但目前處於什麼季節，卻無從得知。聯絡前面的「寒鴉」，便會想到時值嚴冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是蕭條的。
然而詩人卻別出心裁，於「柳塘」之字尾以「新綠」，便立刻為我們喚來了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎上，又加上「溫柔」一詞。相對於嚴冬而言，初春的水顯得「溫」，所謂「春江水暖鴨先知」。
但說它「溫柔」，這就不僅表現了抒情主人公的感覺，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。憑藉我們的經驗：
那一塘春水，既倒映著天光雲影和四周的垂柳，又浮游著對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到「溫柔」，從而也聯想到她與意中人歡聚之時是何等的「溫柔」了。
「晚日寒鴉」與「柳塘新綠」，是送走行人之後相繼入目的兩種景象。不難想見，這是乍暖還寒的初春。前者就離別說，故「日」而曰「晚」，「鴉」而曰「寒」，引起的內心感受是「一片愁」。
後者就相聚的回憶與展望說，故春景宛然，春意盎然，引起的內心感受是無限「溫柔」。
這首詞真可謂「工於發端」。開頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的複雜的心理活動，使抒情主人公神態畢現，因而以下文字，即從她的肺腑中流出。「柳塘新綠」，春光明麗，倘能與意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會白頭。
而事實上，意中人卻在「晚日」將沉、「寒鴉」歸巢之時走向天涯！如果信手拈來，「相思令人老」那句古詩，正可以作為此時心情的寫照。然而文學是一種創作，貴在獨創。
請看詩人是如何創新的：「若教眼底無離恨，不信人間有白頭。」心緒何等低迴宛轉，筆致何等搖曳生姿！
「無離恨」是假設，不「白頭」是假設變成事實之後希望出現的結果。可如今呢？假設未能成立，「白頭」已是必然，於是下片緊承「離恨」、「白頭」，以「腸已斷，淚難收」開頭，盡情吐露，略無含蓄。
當感情如洪水暴發，沖決一切堤防的時候，是不可能含蓄、因為也用不著含蓄的。
「相思重上小紅樓」一句，妙在一個「重」字。女主人公送走意中人之後，一次又一次地爬上小樓遙望。開始是望得見的，後來就只見「晚日寒鴉」，望不見人影了。
由於十分相思的緣故，望不見人影，還要望，因而「重上小紅樓」。結句「情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由」中的「頻」字，正與「重」字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地「重上紅樓」、「頻倚欄干」，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。
歐陽修《踏莎行》下片雲：「寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
」寫行人愈行愈遠，故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠望，無法控制自己。表現不同個性、不同心態，各極其妙。
辛棄疾向來被稱為豪放派詞人的代表，而這首詞，卻寫得如此深婉！任何一位偉大作家，其藝術成就總是多方面的，其藝術風格也是多樣化的。
5樓：後退重新整理
比較好的吧
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