1樓：匿名使用者
玫瑰與彌爾頓
散落在時間盡頭的
一代代玫瑰，我但願這裡面有一朵
回能夠免遭我們的遺答忘，
一朵沒有標記和符號的玫瑰
在曾經有過的事物之間，命運
賦予我特權，讓我第一次
道出這沉默的花朵，最後的玫瑰
彌爾頓曾將它湊近眼前，
而看不見。哦你這緋紅，橙黃
或純白的花，出自消逝的花園，
你遠古的往昔魔法般留存
在這首詩裡閃亮，
**，血，象牙或是陰影
如在他的手中，看不見的玫瑰呵。
博爾赫斯的詩玫瑰即玫瑰 出處
2樓：燦烈燦
出自其詩集《深沉的玫瑰》，望採納
《玫瑰》
在我歌唱之外的，
不謝的玫瑰
那盛開的,芬芳的
深夜幽暗花園裡的玫瑰,
每一個夜晚,每一座花園,
藉助鍊金術從細微的
塵土裡重現的玫瑰,
波斯人和阿里奧斯託的玫瑰,
那永遠無可比擬的,
永遠最出色的玫瑰,
鮮嫩的柏拉圖的玫瑰,
在我歌唱之外的,熾熱而盲目的玫瑰,
不可企及的玫瑰。
博爾赫斯的作品有哪些？
3樓：我是龍的傳人
詩歌：《紅色的旋律》
4樓：阿淼
重要短篇**集《惡棍列傳》（1937）、《小徑分岔的花園》（1941）、《阿萊夫》（1949）、《死亡與羅盤》（1951）、《布羅迫埃的報告》（1970）等。還譯有卡夫卡、福克納等人的作品。 心狠手辣的解放者莫雷爾 作惡多端的蒙克·伊斯曼 殺人不眨眼的比爾·哈里根 玫瑰角的漢子 雙夢記及其他 巴比倫彩票 小徑分岔的花園 環形廢墟 博聞強記的富內斯 刀疤 叛徒和英雄的主題 死亡與指南針 祕密的奇蹟 關於猶大的三種說法 結局 鳳凰教派 南方 永生 釜底游魚 神學家 武士和女俘的故事 塔德奧·伊西多羅·克魯斯小傳 埃瑪·宗茲 阿斯特里昂的家 另一次死亡 德意志安魂曲 阿維羅斯的探索 扎伊爾 神的文字 死於自己的迷宮的阿本 兩位國王和兩個迷宮 等待 門檻旁邊的人 阿萊夫 第三者 小人 羅森多·華雷斯的故事 遭遇 胡安·穆拉尼亞 老夫人 決鬥 決鬥（另篇） 瓜亞基爾 馬可福音 布羅迪報告 另一個人 烏爾裡卡 代表大會 鏡子與面具 一個厭倦的人的烏托邦 阿韋利諾·阿雷東多 沙之書 闖入的女人 關於猶大的三種說法 叛徒和英雄的故事
5樓：匿名使用者
以下是阿根廷作家博爾赫斯的相關資料：
博爾赫斯(jorge luis borges)（1899～1986）阿根廷詩人、**家兼翻譯家。博爾赫斯的主要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》（1923）、《面前的月亮》（1925）、《聖馬丁牌練習簿》（1929）、《陰影頌》（1969）、《老虎的金黃》（1972）、《深沉的玫瑰》（1975），短篇**集《惡棍列傳》（1937）、《小徑分岔的花園》（1941）、《阿萊夫》（1949）、《死亡與羅盤》（1951）、《布羅迫埃的報告》（1970）等。還譯有卡夫卡、福克納等人的作品。
其作品文體乾淨利落，文字精煉，構思奇特，結構精巧，**情節常在東方異國情調的背景中，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神祕色彩。
6樓：百度使用者
博爾赫斯僅以短篇**躋身敘事大師之列，這樣的作家整個二十世紀數不出幾位，除他之外大概只是魯迅和巴別爾。通常認為，在幾乎由商業出版主導的文學世代，像短篇**這種比較純粹的寫作形式頗難進入大眾視野，其實對真正的高手來說寫什麼都不是問題。博爾赫斯不僅東西短小，寫得也不多，一生只寫了七十個短篇，可是他卻擁有最多的西班牙語讀者，而且更將整個世界帶入自己的故事迷宮。
要講藝術風格，博爾赫斯跟魯迅、巴別爾大相徑庭。如果說後二者是以焦灼的眼光來審視世界，那麼博爾赫斯倒分明凸現一種玩味人生的意趣。 博爾赫斯自己說過，他寫的故事「旨在給人以消遣和感動，不在醒世勸化」(《(布羅迪報告)序言》)，這話有點半真半假，他極富智慧和性情的作品充滿匪夷所思的幻想，卻也總是直指人心。
譬如，在《南方》、《馬可福音》、《第三者》那些作者自己最得意的故事中，敘述的法則往往就是精神與現實的錯位，多半是冥頑不化的什麼東西把人逼到了死角。大作家註定要完成**命運的使命，調侃也好，悲憫也好，其心中自有承載。 博爾赫斯是最具顛覆性的敘述者，對傳說或是見諸記載的人物、事件進行「重述」是他駕輕就熟的慣用手法，照他自己說就是「篡改和歪曲別人的故事」(《(惡棍列傳)2023年版序言》)。
他用這種方式演繹事物的諸多可能，以表現這個世界的多姿多彩和多災多難，於是時空的多維關係和現實的多重構成漸而抽繹出迷宮式的畫卷。「迷宮」 和「鏡子」是博爾赫斯**裡常用的意象，那些接連分岔的路徑和多重摺射的映象似乎讓人聯想到卡夫卡的無限之意，但這裡完全沒有那種難以忍受的延宕，倒是花樣迭出的變數叫你應接不暇。 顛覆並不只是「重述」，博爾赫斯筆下更有別的套路，譬如《刀疤》以人稱轉換顛倒英雄與叛徒的身份，譬如《馬可福音》中那個自由思想者竟播撒了造神之願……這些反向逆求的手法不只使作品平添幾分閱讀趣味，更是把某些靳固不移的東西重新抖摟了一遍。
顛覆，說到底是一種批判意圖。在《死亡與指南針》一篇中，博爾赫斯嘲弄世人迷戀規律的文化理念，斷案者一味從猶太教的歷史暗霧中去推究事物的因果關係，未料凶犯正是利用那些宗教傳說佈設迷障，而一切只是始於走錯房間的偶然事件。其實，歷史未嘗不是走錯房間之後的將錯就錯，面對那些因果倒置的文化詮釋，博爾赫斯含而不露的微笑中永遠帶有哲學的沉思。
在他最重要的作品《小徑分岔的花園》中，無限中的偶然便是一個敘述主題，而如此形而上學的**竟採用偵探推理的懸疑手法加以表現，不能不說是一樁有趣的文學實驗。 令人驚訝的是，飽學多識的博爾赫斯實在沒有一點學究氣。他不僅將藝術與哲理熔鑄一體，也每每將不同體裁和敘述手法熔於一爐，在他眼裡**壓根就是一種沒有文體界限的東西。
在他創作起步的年代，新招迭出的喬伊斯和卡夫卡早已把人耍得一愣一愣，他倒是一眼看穿了人家的家數淵源，所以他能大模大樣地繞過現代主義的牆門走得更遠。比起那些喧囂玩世的現代派大師，博爾赫斯總是多了幾分優雅與從容。讀他的**，有時恍惚覺出某些十九世紀作家的敘述口吻，如此娓娓而言的典雅之風，不禁讓人往心裡去追尋往昔的記憶。
7樓：匿名使用者
七歲時，他用英文縮寫了一篇希臘神話。
八歲，根據《堂吉訶德〉，用西班牙文寫了一篇叫做《致命的護眼罩》的故事。
九歲，將英國著名作家王爾德的《快樂王子》譯成西班牙文，署名豪爾赫
8樓：匿名使用者
姓名：豪爾赫·路易斯·
誰能找幾首比較經典的博爾赫斯的詩？
9樓：守厚星燕燕
博爾赫斯的代表性詩歌有：《紅色的旋律》、《面前的月亮》 、《聖馬丁札記》、《另一個，同一個》 、《鐵幣》、《布宜諾斯艾利斯激情》、《夜晚的故事》 、《老虎的金黃》。
其中《老虎的金黃》全詩文：
我一次又一次地**，那隻英武的孟加拉虎。
直到金黃色的傍晚，瞧它在鐵柵欄裡面。
循著註定的途徑巡逡往返，從沒想到那就是它的籠樊。
以後還有別的金黃顏色，那是宙斯美妙的金屬。
變成九個指環，每個又變九個。
永遠沒了沒完，著年歲的流逝。
別的絢麗色彩逐漸把我拋棄，如今只給我留下。
朦朧的光亮、難測的陰影和原始的金黃。
啊，西下的夕陽。
啊，老虎——神話和史詩裡的閃光。
啊，還有那更可愛的金黃。
你的頭髮，我的手渴望把它撫摸。
10樓：匿名使用者
《一切墓碑上的銘文》
不要讓魯莽的大理石
喋喋不休，冒險地違背遺忘的全能，
沒玩沒了地回憶
名字，聲譽，事件，出生地。
這麼多玻璃珠寶最好由黑暗評判
人既沉默，大理石也無需開口。
逝去的生命的本質
——顫抖的希望，
悲痛的無情奇蹟和物慾的驚奇——
將長存不滅。
專橫的靈魂盲目地追求永生，
這時他在別的生命中得到了保證，
這時候你自己就是那些不曾生活在
你的時代的人們具體的延續
而別人將是（現在也是）你在塵世的不死。
2、《布宜諾斯艾利斯的死亡》「因為南城墓園的肺腑裡」，太長了。
3、《里科萊塔》
這麼多昂貴的證據，塵土
使我們相信難免一死，
我們放慢腳步，壓低嗓音
走過一列列緩慢的墓碑
它們陰影與大理石的修辭學
允諾或預示了那倍受嚮往的
成為死者的光榮。
蒼蒼的墳墓是美的，
貧乏的拉丁語和末日的鎖環，
大理石與花朵的會合點，
涼爽如庭院的空地
和歷史的數不清的昨天
如今是凝滯的，唯一的。
我們將這寧靜混同於死亡。
4、《陌生的街》
11樓：匿名使用者
你去買他的詩集好了，很多的。我給你推薦一下：陳東彪翻譯的，海南國際出版中心出版的，或河北教育出版的。浙江文藝出版社也出版過兩套，有一套是六卷本的，你可以買來看。
12樓：violo小夏
我用什麼才能留住你？
我給你瘦落的街道、絕望的落日、荒郊的月亮。
我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。
我給你我已死去的祖輩，後人們用大理石祭奠的先魂：我父親的父親，陣亡於布宜諾斯艾利斯的邊境，兩顆子彈射穿了他的胸膛，死的時候蓄著鬍子，屍體被士兵們用牛皮裹起；我母親的祖父——那年才二十四歲——在祕魯率領三百人衝鋒，如今都成了消失的馬背上的亡魂。
我給你我的書中所能蘊含的一切悟力，以及我生活中所能有的男子氣概和幽默。
我給你一個從未有過信仰的人的忠誠。
我給你我設法保全的我自己的核心——不營字造句，不和夢交易，不被時間、歡樂和逆境觸動的核心。
我給你早在你出生前多年的一個傍晚看到的一朵黃玫瑰的記憶。
我給你關於你生命的詮釋，關於你自己的理論，你的真實而驚人的存在。
我給你我的寂寞、我的黑暗、我心的飢渴；我試圖用困惑、危險、失敗來打動你。
博爾赫斯的散文詩「我用什麼才能留住你」西班牙語原文 100
13樓：西語阿太
tres meses!vaya!hablas muy bien el espanol.
博爾赫斯的詩：《我用什麼才能留住你》
14樓：匿名使用者
我用什麼才能留住你？
我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區的月亮。
我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。
我給你我已死去的先輩，人們用大理石紀念他們的幽靈：
在布宜諾斯艾利斯邊境陣亡的我父親的父親，兩顆子彈射穿了他的胸膛，緒著鬍子的他死去了，士兵們用牛皮裹起他的屍體；我母親的祖父——時年二十四歲——在祕魯率領三百名士兵衝鋒，如今都成了消失的馬背上的幽靈。
我給你我寫的書中所包含的一切悟力、我生活中所能有的男子氣概或幽默。
我給你一個從未有過信仰的人的忠誠。
我給你我設法保全的我自己的核心——不營字造句，不和夢想交易，不被時間、歡樂和逆境觸動的核心。
我給你，早在你出生前多年的一個傍晚看到的一朵黃玫瑰的記憶。
我給你你對自己的解釋，關於你自己的理論，你自己的真實而驚人的訊息。
我給你我的寂寞、我的黑暗、我心的飢渴；我試圖用困惑、危險、失敗來打動你
誰看過博爾赫斯的書好嗎幾本唄
博爾赫斯 j e luis b es 1899 1986 阿根廷詩人 家兼翻譯家。生於布宜諾斯艾利斯一個有英國血統的律師家庭。在日內瓦上中學，在劍橋讀大學。掌握英 法 德等多國文字。中學時代開始寫詩。1919年赴西班牙，與極端主義派及先鋒派作家過從甚密，同編文學期刊。1923年出版第一部詩集，193...
求 博爾赫斯的《棋》（部分）西班牙文譯英文
請問說是阿根廷作家豪爾赫 路易斯 博爾赫斯 jorge luis borges 的一首詩歌吧。界限有一行魏爾蘭的詩，我再也不能記起，有一條比鄰的街道，我再也不能邁進。有一面鏡子，我照了最後一次，有一扇門，我將它關閉，直至世界末日降臨。在我圖書室的書中，有一本 我再也不會開啟 現在正望著它們。今年夏天...
為什麼博爾赫斯被稱為後現代主義奠基人
詩歌 散文和短篇 是博爾赫斯三大創作成果，而且各有千秋，相互輝映。有一種很生動的說法是 他的散文讀起來像 他的 是詩 他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋樑是他的思想。他是與帕斯 聶魯達齊名的拉美三大詩人之一，他的詩歌語言質樸，風格純淨，意境悠遠。他的散文大多非常短小，但構思新穎，結構巧妙，安...