1樓：匿名使用者
就是沒有鼓敲一聲，然後嗡嗡的響很久，而是有力度的舒緩的結束
耳機中低頻是什麼意思？一般什麼是低頻的
2樓：匿名使用者
1.極低頻
從20hz-40hz這個八度稱為極低頻。這個頻段內的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器能夠達到那麼低的音域。由於這段極低頻並不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那麼低。
除非是流行**以電子合成器刻意安排，否則極低頻對於音響迷而言實在用處不大。有些人誤認一件事情，說雖然樂器的基音沒有那麼低，但是泛音可以低至基音以下。其實這是不正確的，因為樂器的基音就是該音最低的音，音只會以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會有往下的音。
這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率就是基音，二分之
一、三分之
一、四分之
一、五分之一…等弦長的振動就是泛音。基音與泛音的相加就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使基音（音高）相同，音色也會有不同的表現。
2.低頻
從40hz-80hz這段頻率稱為低頻。這個頻段有什麼樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。
這個頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。通常，一般人會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經很低了。如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有；而且會導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。
3.中低頻
從80hz-160hz之間，我稱為中低頻。這個頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元凶。為什麼這個頻段特別容易有峰值呢？
這與小房間的長、寬、高尺寸有關。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段，使耳朵不致於轟轟然。可惜，當您耳朵聽起來不致轟轟然時，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。
更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認為這種情形是對的。這就是許多人家裡聲音不夠豐潤的原因之一。這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。
對了，定音鼓與男低音也要加上去。
誰來說一說耳機低頻是什麼意思
3樓：
20~40hz的超低頻，低音提琴、電子**、**、風暴、飛機起飛等聲音能包括這個頻段。
40~80hz低頻，很多低**器都能包含這個頻段，工頻紋波噪音50hz也在這個頻段。
80~160hz中低頻，這個頻段人耳比較敏感，太大的量會導致轟頭，頭暈。
好的耳機低頻應該能真實回放音源的低頻訊號，不增強不減弱，但很少有耳機能做到，有的沒有低頻有的低頻轟頭。
誰給解釋下耳機效果裡低頻 中頻 高頻？還有什麼低音下潛什麼的。在網上買耳機時，老是看到有些人說這些
4樓：王珞丹的
1、聲底純淨，無任何令人不悅的「嘶」、「翁」、「哄」聲。
2、平衡感好，音色從不過亮或者過暗，高中低頻能量分佈均勻，頻段間的融合自然滑順，無突兀和毛刺
3、高頻延伸良好，細膩而柔順。
4、低頻下潛深，乾淨飽滿，富有彈性和力度，無任何肥、慢的感覺。
5、中頻失真極小，透明而溫暖，人聲親切自然，有厚度，有磁性，不誇張和鼻音。
6、解析力好，細節豐富，微小的訊號也能清晰的重放。
7、有良好的聲場刻畫能力，聲場開闊，樂器定位準確而穩定，聲場中有足夠的資訊量，沒有空洞的感覺。
所謂各種「頻」其實就對應中高低各種聲音，不同的詞彙只是形容耳機在不同頻率的表現力，通常好耳機就要低音足，不會太渾濁聽不清，高音通透，不會破音，至於中音，常常被忽略，其實人聲好不好就看中音，是不貼耳，不會覺得太遠。
5樓：匿名使用者
**才是本質...老老實實聽歌吧...耳機就是個坑...
請問怎麼判斷耳機的低頻下潛程度，從鼓點來判斷嗎？有人說前端是手機的話基本沒低頻（iphone5），
6樓：板磚
我感性copy
的說一下吧，個人的感受
bai，肯定有不完善的地方。先du說聲場吧，這個簡單。聲場zhi巨集大dao與否，舉個例子，不同的耳機聽同一首交響樂，聲場營造方面強的耳機，氣氛烘托得好，讓你覺得你置身於**會中，聲音從四面八方包覆著你；弱的耳機，就能覺見聲音有缺口，而不是環繞著你。
低音下潛程度比較麻煩。低音的好壞，一個是量，一個是下潛，還有就是彈性。量簡單，就是動詞大慈的感覺強不強；下潛指的是低音的質，下潛好的耳機，聽的時候像樁子在敲打地基，一下一下往裡走，越來越實的感覺。
不好的就像從高處倒水，有衝擊力，但是沒有之後連綿的感覺。再說彈性，彈性不好的耳機，像往地上扔蛋糕一樣，啪嚓一下就完了；好的耳機，像扔彈球一樣，一下一下都有反饋，聽著舒服。用鼓點來說，差的敲下去就沒了，覺得鼓就碎了；好的覺得鼓面彈起來了。
別人說iphone前端沒低音，純屬瞎扯淡，我拿著5聽了快兩年了，不覺得**不對。大致就是這些吧，個人感受。
7樓：黃河
買個bose你就知道了
耳機中的高、中、低頻是什麼意思啊詳解一下
8樓：匿名使用者
1、低頻
（1）從40hz-80hz這段頻率稱為低頻。這個頻段的樂器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。
（2）這個頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。通常，一般人會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經很低了。
（3）如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有；而且會導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。
2、中頻
（1）從160hz-1280hz橫跨三個八度(320hz、640hz、1280hz)之間的頻率我稱為中頻。這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。大家對樂器音域的最大誤解也發生在此處。
（2）例如小提琴的大半音域都在這個頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。
3、高頻
（1）從2560hz-5120hz這段頻域稱之為高頻。這段頻域對於樂器演奏而言，已經是很少有機會涉入了。
（2）因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其餘樂器大多不會出現在這個頻段中。從喇叭的分頻點中，可以發現到這段頻域全部都出現在高音單體中。
（3）當耳朵靠近高音單體時，所聽到的不是樂器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的表現中，可以再度證明高音單體幾乎很少發出樂器或人聲的基音，它只是發出基音的高倍泛音而已。
9樓：匿名使用者
並非樓上那麼說，高中低頻的分佈雖然說法很多，但是還是比較嚴謹的，
照美國tas與stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當規律化。不過用在中國人身上就產生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？
那麼較高的低頻呢？「高低頻」嗎？對於中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。
因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團對聲音的稱呼，將20hz-20khz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習慣稱呼，而且易記，不會混淆。
1.極低頻
從20hz-40hz這個八度稱為極低頻。這個頻段內的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器能夠達到那麼低的音域。由於這段極低頻並不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那麼低。
除非是流行**以電子合成器刻意安排，否則極低頻對於音響迷而言實在用處不大。有些人誤認一件事情，說雖然樂器的基音沒有那麼低，但是泛音可以低至基音以下。其實這是不正確的，因為樂器的基音就是該音最低的音，音只會以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會有往下的音。
這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率就是基音，二分之
一、三分之
一、四分之
一、五分之一…等弦長的振動就是泛音。基音與泛音的相加就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使基音（音高）相同，音色也會有不同的表現。
2.低頻
從40hz-80hz這段頻率稱為低頻。這個頻段有什麼樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。
這個頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。通常，一般人會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經很低了。如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有；而且會導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。
3.中低頻
從80hz-160hz之間，我稱為中低頻。這個頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元凶。為什麼這個頻段特別容易有峰值呢？
這與小房間的長、寬、高尺寸有關。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段，使耳朵不致於轟轟然。可惜，當您耳朵聽起來不致轟轟然時，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。
更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認為這種情形是對的。這就是許多人家裡聲音不夠豐潤的原因之一。這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。
對了，定音鼓與男低音也要加上去。
4.中頻
從160hz-1280hz橫跨三個八度(320hz、640hz、1280hz)之間的頻率我稱為中頻。這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。讀者們對樂器音域的最大誤解也發生在此處。
例如小提琴的大半音域都在這個頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。
從上面的描述中，您一定也瞭解這段中頻在音響上是多麼重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現馬上變瘦了。有時，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。
我相信有非常多的音響迷都處於中頻凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性同時也可以從二音路喇叭的分頻點來分析。一般二音路喇叭的分頻點大多在2500hz或3000hz左右，也就是說，2500hz以上由高音單體負責，2500hz以下由中低音單體負責。
這2500hz約莫是1280hz的二倍，也就是說，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點失真，設計師們統統把分頻點提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最完美的中頻就可以由中低音單體發出。
如果這種說法無誤，高音單體做什麼用呢？如果您曾經將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那就是大部份泛音所在。如果沒有高音單體發出嘶嘶的音，單用一箇中低音單體來唱**，那必然是晦暗不堪的。
當然，如果是三音路設計的喇叭，這段中頻絕大部份會被包含在中音單體中。
5.中高頻
從1280hz-2560hz稱為中高頻。這個頻段有什麼樂器呢？小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。
請注意，小喇叭並不在此頻段域中。其實中高頻很容易辨認，只要絃樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個頻段很多人都會誤以為是高頻，因此請您特別留意。
6.高頻
從2560hz-5120hz這段頻域稱之為高頻。這段頻域對於樂器演奏而言，已經是很少有機會涉入了。因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其餘樂器大多不會出現在這個頻段中。
從喇叭的分頻點中，我們可以發現到這段頻域全部都出現在高音單體中。如我前面所言，當您將耳朵靠近高音單體時，您所聽到的不是樂器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的表現中，可以再度證明高音單體幾乎很少發出樂器或人聲的基音，它只是發出基音的高倍泛音而已。
7.極高頻
從5120hz-20000hz這麼寬的頻段，我稱之為極高頻。各位可以從高頻就已經很少有樂器出現的事實中，瞭解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說，高音單體要製造得很敏銳，能夠清楚的再生非常細微的音。
從這裡，發生了一件困擾喇叭單體制造的事情，那就是要如何兩全其美？什麼是「兩全」？您有沒有想過，假若一個高音單體為了清楚再生所有細微的泛音，不顧一切的設計成很小的電流就能推動振膜，那麼同樣由這個高音單體所負責的大能量高頻與中頻極可能就會時常處於失真的狀態，因為這二個頻段的能量要比極高頻大太多了。
這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚，卻容易流於刺耳的原因之一。
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