1樓：苦苦的掙扎
漆器和樹脂bai工藝品斷了用a b 雙組分du的哥倆好zhi膠能粘在一起。
ab膠哥倆好，dao
一種粘合劑的名回字
環氧樹脂答ab膠，它是雙組份的環氧樹脂膠，不但具有一般環氧樹脂膠所具有的高粘接強度、高硬度、高抗化學性外，還具有抗黃變效應。幹固適中、安全環保。
使用方法：
1、室溫下（25℃）將a膠和b膠以目測1：1比例重疊塗布或在一個被粘件塗a膠，另一被粘件塗b膠，然後粘在一起，前後做2-3次磨合後固定5-10分種。
2、室溫下（25℃）將a膠和b膠以目測1：1比例用塗塑膠料片混合後立即塗於待粘合的表面，固定5-10分鐘即可基本定位。（不可一次大量混合膠液）。
該膠膠在貼合30-50分鐘後可使用強度，可在-60℃-100℃的環境使用。
漆器用什麼做的？
2樓：翎丁洋
你好！漆器上的漆料一般為由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成，本體一般為各種日常器具、工藝品等，包括木器、金器等。
另外漆器自唐朝至今，品種繁多，用料及工藝細節會有不同。
3樓：匿名使用者
用漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。
在中國，從新石器時代起就認識了漆的效能並用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷髮展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。
漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。
用漆塗飾器物的工藝。中國古代所用漆，是漆樹分泌的一種汁液，經日晒脫水後，即成為可作塗料的熟漆。同時常在漆中加入桐油一類乾性植物油。
作漆器時，以木、竹蔑、麻布等為胎骨，然後以漆塗其外表，乾燥後即可使用。也可在漆中調色，以便塗飾花紋，繪製圖案。塗漆既可保護器物，經久耐用，又可使其美觀。
中國製造漆器的歷史悠久。 《韓非子·十過》載，虞舜以木作食器，「流漆墨其上」。已出土西周至戰國的塗漆車輛、几案、盤、奩等器物。
新疆鄯善洋海墓出土有公元前475一一公元前221年的漆盤。羅布泊高臺古墓出土有東漢圓形漆器蓋，較上述漆盤精美。吐魯番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎，黑色。
中國現代考古發掘實物證明，中國是世界上最早發現並使用天然漆的國家。七千年前的浙江餘姚河姆渡原始文化遺址中已經出土了木胎塗漆（自然生漆）碗。夏、商、西周三代已逐漸從單純使用天然漆到使用色料調漆。
人們不斷熟悉、瞭解漆的效能，改造、利用漆所特有的經久耐牢、不退色、不怕潮溼、鮮亮美觀等效能，為美化自己的生活服務。經過長期的實踐，人們在對漆器胎質的選擇、製作，對色漆的調配、使用，對漆器紋飾的繪製組合等等方面，積累了越來越豐富的經驗，把漆器製作發展成為一門專門的工藝，並達到很高的水平，形成為中國所特有的漆器工藝。我們的祖先為人類留下了無數精美的漆器工藝品。
商周時代有專門的皇家漆園，春秋戰國時期又出現私家漆園，賦稅為1/4，高於其它所有生產專案的稅收比例，這可以看出當時漆器生產的紅火。有名的道家哲人莊子作過宋國的漆園吏，秦律有專門管理漆園的條款，這些都說明漆器生產在上層生活中的重要地位。在青銅器用量極大的情況下，漆不啻為一種調濟和補充，而且有銅器不可替代的作用。
銅器剛鑄成時金光耀眼，但大件銅器分量重，搬運不便，而漆器則顯得輕便，高貴典雅。從《周禮》一書可知漆器在當時的使用範圍是相當廣泛。商周時不僅已用色漆和雕刻來裝飾器物，並以松石、螺鈿、蚌泡等作鑲嵌花紋，使漆器的天地更為廣闊。
用漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。
在中國，從新石器時代起就認識了漆的效能並用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷髮展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。
漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。
新石器時期的漆器：
浙江餘姚河河姆渡文化的第三文化層出土一木碗，造型美觀，內外都有硃紅色塗料，色澤鮮豔，它的物理效能與漆相同。江蘇吳江梅堰新石器時代遺址中發現棕色彩繪陶器，經初步試驗棕色物質為漆。在遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今約3400——2023年。
商周時期的漆器：
商代中期的黃陂盤龍城遺址發現有一面雕花、一面塗朱的木槨板印痕，河北藳城臺西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花塗色加松石鑲嵌。在安陽侯家莊商代王陵發現的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見商代的漆工藝已達到相當高的水平。
戰國時期的漆器：
戰國的漆工史上是一個有重大發展的時期，器物品種及數量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創新。出土戰國漆器的地區很廣，信陽長臺關楚墓出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥獸盤結而成的採繪透雕小座屏，堪稱這一時期的代表作。
漢魏晉南北朝時期的漆器：
西漢漆工藝基本上繼承了戰國的風格，但有新的發展，生產規模更大，產地分佈更廣。出現了大型器物，如直徑超過70釐米的盤，高度接近60釐米的鐘等。同時能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。
新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質堆寫成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，並以彩繪的雲氣，山石等作襯托，更是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列**及工匠名。
東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關係。
唐代的漆器：
唐代漆器達到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結合，成為代表唐代風格的一種工藝品，夾綻造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發展。剔紅漆器在唐代也已出現。
宋元時期的漆器： 兩宋曾被認為是一色漆器的時代，但發掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認識。在蘇州瑞光寺塔中發現的真珠舍利經幢，底座上的狻猊，寶相花，供養人員是用稠漆退塑的。
在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細部又極精緻，在質感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。
明清時期的漆器：
明清漆器分為14類，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。
一色漆是不加任何紋飾的漆器，宮廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。明清宮殿中的寶座、屏風多用罩金髹。描漆包括用漆調色描繪及用油調色描繪的漆器。
描金中最常見的是黑漆描金，如北京故宮博物院藏的萬曆龍紋藥櫃。堆漆以北京故宮博物院藏的黑漆雲龍紋大櫃為代表。填漆是用填陷的色漆，幹後磨平的方法來裝飾漆器。
雕填是自明代以來即廣泛使用，指用彩色花紋裝飾漆面，花紋之上還加熗金，是一種絢麗華美的漆器。它是明清漆器中數量較多的一種，如北京故宮博物院藏的嘉靖龍紋方勝盒。明清的螺鈿器厚、薄並存。
憹螺鈿至17世紀時有了進一步發展，鑲嵌更加細密如畫，還採用了金、銀片，如故宮博物院藏的嬰戲圖黑漆箱、黑漆書甲及魚龍海水長方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐層刷不用色漆，最後磨平，形成一圈圈的色漆層次。剔紅是明清漆器中數量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，再施雕刻。
明初承元代肥碩圓潤的風格，宣德以後，堆漆漸薄，花紋漸蔬，至嘉靖時磨工少而稜角見，至萬曆時刻工細謹而拘斂。入清以後，日趨纖巧繁瑣。剔犀通稱「雲雕」，是在胎骨上用兩三種色彩有規律的逐層積累，然後剔刻幾何花紋。
款彩是在漆面上刻花減地，而後著色，用來裝飾大而平的漆面，常見的實物是屏風和立櫃。宮廷用具多用熗金，明魯王墓中發現的蓋頂雲龍紋方箱是明初熗金的標準例項。百寶嵌是用各種珍貴材料如珊瑚、瑪瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，鑲成五光十色的凸起花紋圖案，明代開始流行，清初達到高峰。
4樓：匿名使用者
跟你說實話現在市面上基本用腰果漆，也就是俗稱的合成大漆，真的大漆產品很少，鑑別方法也很簡單看**就可以了，就直說了吧，大漆一斤基本買到3·4百元。至於胎型一般用松木。
5樓：匿名使用者
一般用薄木胎或者布胎，然後用天然樹漆反覆塗刷製作，也有不用胎，直接用漆製作的
6樓：藍馨
可以看一下【馨圓嫣莎漆器】全國馳名，做的很地道。
如何鑑別漆器真假
7樓：辰樂團威武
」在市場上，描漆漆器類的假東西可以說不是很多，主要是有極個別的仿的是戰國、秦漢時期的東西，這類東西的鑑別真偽很簡單，大家知道，戰國、秦漢漆器，它是出土文物，它需要一個脫水的過程。如果這一類漆器在市場上你見到的話，它的漆器的顏色是很新的。而我們出土這些東西經過了脫水，經過了幾千年的歷史，它的顏色發舊。
這裡給大家介紹幾種簡便的識別方法：第一種方法，我們可以用手掐一下，這樣可以鑑別出漆器的時間長短，新的漆器一掐是軟的，而時間長了它就有一定的硬度；第二種方法我們可以用鼻子去聞，就是用嗅覺的方法。漆器有一定的味道，這個大家都知道，它把這個味道去掉是需要一定的時間的，如果是新作的漆器我們用鼻子一聞就能聞出來。
第三種方法，是最有效的方法，那就是鑑別漆器真偽的斷紋，斷紋的產生是因為它的歷史的時間長短。歷史時間長它自然而然，隨著大自然的不斷的風化，它就產生了斷紋，這是鑑別漆器的一個最準確的方法。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，它那種假的斷紋是成規律性的。
而這種自然形成的斷紋，它不具有規律性。
古漆器真偽辨別的五個訣竅
一、辨年款識偽
因為材質的原因，傳世的漆器幾乎都是明清以來的作品，這些作品大多有款識，是藏家辨偽的一個重要切入點。不同時代漆器的款識都有不同的表現方式和內容，包括落款的位置、排列、字型等，結合真品的款識加以比較，就可以辨別出偽款。經偽刻或改刻的款識總會留下些許疏漏，或是器具風格特點與款識不一致，或留有修補過的痕跡，漆色新舊不一致。
值得注意的是，漆器改款之風自古就有，就漆器本身還得區別對待。
二、辨斷紋識偽
說起古舊漆器，許多行內人都知道要看斷紋，當然辨別漆器是一定要看斷紋的，但有斷紋的卻不一定都是古舊漆器。漆器斷紋有許多種，但常見的大體就兩種。一種是細碎斷紋，像人的手掌皺紋，故稱手皺斷，又謂之牛毛斷。
有這種斷紋的木胎漆器，木質的紋理已經深入漆表，是隨歲月流逝逐漸產生的，人工無法仿製。第二種斷紋就像蛇腹上的橫斷紋，所以稱蛇腹斷。漆器中這種斷紋較多，無論年代遠近，而且可以偽制後仿。
三、辨漆色識偽
漆色是鑑別漆器的重要參照，不同時期的漆器，其顏色上有著不小的差別。年代遠的漆器漆色發暗，漆表有潤光，顯得沉默穩重，新仿的漆器顏色鮮豔，火光很盛，有些刺眼。就現存的常見漆器來說，宋代的漆器多黑無光，顏色像木炭；明代雕漆漆器中有黑色、紅紫色，裡面都是黑漆，有光亮，明代的剔紅器，紅色都發紫；清代漆器顏色較前鮮亮，紅色不再發紫。
四、辨氣味識偽
氣味也是判斷漆器新老的又一標準。一般說來，年代久遠的漆器，其自身的氣味會隨時間推移慢慢揮發，新仿的漆器就算其造型、漆色、斷紋都很逼真，但漆的氣味卻不容易一下子散去。如果一件漆器肉眼看不出問題，不妨聞一聞，若有許多使人混淆不清的氣味，這樣的仿品貌似陳舊，但收藏者大可直接放棄。
因為這類東西即使是真的，也多品相奇差，收藏價值不高。
五、辨硬度識偽
漆器製作完成後，都需要陰乾，脫去多餘的水分。經過長年的使用和擺放，漆器會變得越來越乾燥結實，比較而言，老漆器總比新的硬。
戰國漆器的裝飾工藝中的彩繪是什麼
戰國漆器的裝飾工藝有多種 彩繪 用筆自由描繪，色彩以紅 黑二色為主，多為黑底紅飾，有時也出現黃 藍 白 褐 紫 綠 灰等色。戰國漆器的裝飾工藝有哪些？戰國漆器的裝飾工藝有多種 彩繪 用筆自由描繪，色彩以紅 黑二色為主，版多為黑底紅權 飾，有時也出現黃 藍 白 褐 紫 綠 灰等色。針刻 又稱錐畫，用針...
一對木漆器的古董，請專家高手看一下是個什麼東西，有沒有什麼價值
我覺得應該是 時拆的，應該是晚清時候木雕神獸天祿，內是用來辟邪的漆器，品相較容好是一對，但時間不會很早，既然這樣也值得收藏，畢竟是老人家的一片心意，不要太在意 把他當成一種收藏就可以了。應該有一定的收藏價值，好好收藏吧 清末民初的木雕神獸天祿，是用來辟邪的，做工很精，好好儲存吧！請專家鑑寶！家裡傳下...
雨傘傘骨斷了用什麼粘,我的雨傘鐵骨架有根斷裂了,我想把它粘住怎麼辦
用一細塑料管把斷骨套上兩頭用502膠粘牢 或加熱方法,塑料管以硬塑料為好 我的雨傘鐵骨架有根斷裂了,我想把它粘住怎麼辦?用鐵絲把他們繞一下,防止繼續斷裂 再早一梗那樣的鐵骨 用鐵絲綁著斷裂的兩頭 如果是鐵的去電焊下 但是要牢固 如果塑料的話可以用強力膠固定 注意安全 粘住 湊合應急還行 想繼續用還得...