什麼是賦格,什麼是賦格?不要說讓我百度!我要聽簡單的回答。求解答,感激不盡!

2021-05-30 10:53:00 字數 2108 閱讀 5844

1樓:

賦格是盛行於巴洛克時期的一種復調**體裁,又稱「遁走曲」,意為追逐、遁走。

賦格內是復調**中最為容複雜而嚴謹的曲體形式.其基本特點是運用模仿對位法,使一個簡單的而富有特性的主題在樂曲的各聲部輪流出現一次(呈示部);然後進入以主題中部分動機發展而成的插段,此後主題及插段又在各個不同的新調上一再出現(部);直至最後主題再度回到原調(再現部),並常以尾聲結束。

簡單來說,,二者是上下級關係:無論從樂曲體裁、還是創作手法上講,「賦格」都是「復調」的其中一種。

什麼是賦格?不要說讓我百度!我要聽簡單的回答。求解答,感激不盡!

2樓:匿名使用者

「練一首**bai的賦格曲」是du指鋼琴麼?那zhi有難度噢。賦格dao一般都是多內

聲部的,最容少2個聲部,最多有32個聲部。剛開始是單聲部的一段主題,後面會有多聲部,然後主題會重複出現多次,就是你說的再現(但不一定完全一樣,可能有變化),主題中間會有插部(插部就是不是主題的旋律,比較自由)。簡而言之,我理解的賦格就是多聲部,然後主題和插部交叉出現。

剛開始用鋼琴彈**的賦格曲,要注意應該就是訓練分聲部的思維,因為兩隻手彈的是兩段旋律,而不再是一個旋律,一個伴奏,兩隻手是對等的關係,有時要根據樂曲來決定突出哪隻手的旋律。

3樓:匿名使用者

賦格是盛行於bai巴洛克du時期的一種復zhi調**體裁,又稱「遁走dao曲」專,意為追逐、遁屬

走。賦格的結構與寫法比較規範.樂曲開始時,以單聲部形式貫穿全曲的主要**素材稱為"主題",與主題形成對位關係的稱為"對題".

之後該主題及對題可以在不同聲部中輪流出現,主題與主題之間也常有過渡性的樂句作**的對比.

賦格在通常是建立在一個主題上,以不同的聲部、不同的調子、偶爾也用不同的速度或上下顛倒或從後往前地進行演奏。然而,賦格的概念遠不如卡農那麼嚴格,因而允許有更多的情感或藝術的表現。賦格的識別標誌的是它的開始方式:

單獨的一個聲部唱出它的主題,唱完後,第二個聲部或移高五度或降低四度進入。與此同時,第一個聲部繼續唱「對應主題」,也叫第二主題,用來在節奏、和聲、及旋律方面與主題形成對比。每個聲部依次唱出主題,常常是另一個聲部伴唱對應主題,其它的聲部所起的作用隨作曲家的想象而定。

當所有的聲部都「到齊」了,就不再有什麼規則了。當然,還是有一些標準的手法,但它沒有嚴格到只能夠按照某個公式去創作賦格。 《**的奉獻》 中的兩首賦格曲就是傑出例子,它們絕不可能「 照公式創造出來」。

這兩首曲子都具有遠比賦格的性質更為深刻的東西。

賦格和復調有什麼區別?

4樓:騎理想

賦格和復調都屬於

**的體裁,它們的主要區別如下:

1、發展起源版不同

專業復權調**是由歐洲發展起來的。公元九至十五世紀是它的孕育期和發展初期,是由教堂的宗教活動促進了這種多聲部**的發展,十六至十八世紀復調**由(義大利作曲家帕里斯特列那,比利時的拉索,德國的**)等推到一個光輝的發展時期。

賦格經歷了漫長的歷史發展時期,從16世紀的宗教**就開始有這種作曲方法,一直到18世紀**時代才達到頂峰。

2、分類不同

賦格根據所使用的對位技法不同,還可以分為嚴格賦格曲和自由賦格曲。

復調**除了包含賦格外,還分為:卡農、創意曲、賦格、**歌、復調尚鬆、坎佐納等**體裁。

3、復調型別不同

賦格主要運用的是模仿對位法復調型別;

復調除了模仿對位式,還有對比式、襯腔式和綜合式等復調型別。

5樓:e魔的翅膀

按偶滴理解看來……賦格拆出來後兩部分都可以聽……復調拆出來好像各部分一般都不是個曲子了……

6樓:q竹

最簡單的說,二者是上下級關係:

無論從樂曲體裁、還是創作手法上講,「賦格」都是「復調」的其中一種。

7樓:匿名使用者

賦格是指樂曲形式種類,就像練習曲,夜曲一樣,都是樂曲的種類。復內調是指一種寫容作的技術。大家平時所聽的歌曲幾乎都是主調**:

一條主要旋律加伴奏。復調是多聲部旋律疊加在一起,並運用相關技術寫作。賦格曲中就是運用復調寫作而成。

希望這個解釋能讓你理解。當然,只是通俗的解釋,如想深入瞭解可以買些相關的書籍研究。

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