1樓：賣萌自粽
速寫一般分為景物速寫，人物速寫，動態速寫等，現在我給你說些人物速寫的方法，首先你要根據你要畫的人選擇畫紙和筆，平常我們畫的是鉛筆速寫，這個最好控制，比較容易出效果，也適合練習。以下是步驟； 首先觀察物件，不管想怎麼畫，先做到心裡有底，然後確定構圖，把他放在**，選好角度就開始畫，控制好比例，最好先把容易找到的點定下來，比如頭頂，下巴，肩，手，腳，膝，肘，腰的大概位置，開始具體刻畫的時候，我們畫速寫都是看一眼畫一筆，在這過程中，看就記下模特的比例身體的動態，結構的穿插，然後畫就要憑剎時的記憶，根據那個走向，空間，比例，前後穿插關係，一筆下來，時間長了就有了直覺，不知該不該稱之為直覺，但就是那回事，說簡單點就是悟性加日復一日的練，到最後一定會畫好的，畫到最後，要看看你畫的有沒有重點，修改一下，去掉一些影響效果的東西，加強一些好的東西，就差不多畫好了，線的長短，粗細，輕重，虛實，這一切，表現了空間，構成韻律，要畫出它，就要心中有畫，還有什麼想問的可以再問我，也可以加入我的團一起學習，
2樓：不明
一般是畫人物的各種姿勢。 剛開始畫速寫要畫的慢一點，20分鐘一張。 很多教材上寫要先話大框架，這個東西我認為存在腦子裡就好 先從頭部-面部-頭髮，再由上往下話身子。
可能前幾張 總是畫不好，構圖有問題，所以，面部起始的位置是要總結出來的，慢慢注意比例就好了。 如果一個模特姿勢比較難畫就要先仔細觀察，頭與身子的位置比例，身體哪個點扭曲的最大，則就是主要抓準的地方~ 當整個身體畫完，可以注意一下，是否達到「疏密有度」，衣褶不能到處都有，而是在人身體主要幾個結構點的地方，腋窩、胳膊肘、膝關節、腰部、腹部。 當比例和時間都抓準了以後，我們可以加很多細節進去，例如衣領、衣服紋路圖案、鞋子的質感，包括鞋帶和圖案、褲子的質感等等 這些都掌握了以後，可以在下筆的力道和線條的粗細上下功夫。
不同質感的東西，線條的感覺也不該一樣。例如，裸的胳膊是肉的，就該圓滑細緻。牛仔衣服，就粗獷一些。
這些要求不管是在一般速度速寫 還是人物帶場景慢寫（30分鐘），都應該做到 除此之外 還有一種叫快寫，2到5分鐘一張，這個主要是畫比較難度大動作的，抓動態，是個不錯的練習專案。 比例準、個性強、儘量用線條，這些達到了，速寫水平就了得了！！ 也可以畫靜物和景物，我認為人物畫準確了，這些就更容易掌握了~~
畫速寫的正確步驟是什麼？
3樓：路飛
默識強記· 畫之前,把物件的主要形態特徵的資訊,經過眼睛的傳遞,迅速地收集儲存在大腦這個"電子計算機"中,這點很重要.在速寫過程中,抬頭為觀察,低頭便是憑記憶畫了.因為眼睛的功能有限,看物件時就不能畫,在畫的時候就不能看物件.
任何人都不可能眼睛看著物件,同時手卻在紙上畫著,有時偶而也例外,所以必須靠多次記憶的連線去完成這一物件的造型.另外,有些瞬間即變的物件動態,一下子來不及速寫下來,畫不成又非常可惜,就只能憑靠記憶的輔助來完成,如畫運動速寫,一個動作最多停留幾秒鐘,你就只能先用兩三條大線確定動態的主要特徵,其它部位等就需要憑記憶補充了. 速寫離不開記憶,所以速寫和默寫是很難分開的,速寫中已帶有默寫的成分,所以從此意義上講,速寫實際上是畫家記憶力大小的體現.
所以著手速寫時,先不要急於下筆,先多看幾眼,觀察默記,只有這樣,畫家才能掌握捕捉物件的主動權.當該做到，第一眼就把物件的形態扼要地印在腦子中,第二眼,第三眼僅僅是加深、修正和補充罷了.沒有第一眼的完整記憶,接下去會處在被動局面,因為當你再抬頭**時,物件的動態可能已變.
當然一些緩慢和重複的動作,還可能有機會彌補,但這也不及第一眼看到的生動. 簡約取捨 洗練、概括是速寫的特性,在速寫過程中應注意不要越畫越繁、越畫越多.取捨、簡約比起如實地照抄更難,是需要動腦筋的.
這對於那些始終滿懷信心地照他所見的那樣一絲不苟去畫的初學者來說,是很困難的,往往把握不住自己,經不起那些耀人眼目的細節的引誘.當然物件主體的精彩的細節,在速寫中也要有選擇地用,但影響整體的細節就不要全收進去.要把傳進眼中的資訊,經過大腦過濾、歸納、選擇,去繁取簡,牢牢地把握畫面的整體性.
到底需要取捨什麼,很難用一句話講清,因為哪一幅畫都有哪一幅的"華彩".取捨歸納還由具體某一幅畫的要求而定,如畫動態時,面部五官就可省略或只點兩隻眼;而畫人物半身肖像時,就可省去衣服上瑣碎的衣紋、口袋服飾等.但同一幅畫的內容每個畫家取捨的地方也不盡然相同,允許"仁者見仁,智者見智"因為畫家的喜惡興趣是不同的。
·收拾整理· 一般來講,速寫是忌諱整理的,因為經過整理加工,速寫中原始的生動性就要減弱;經過塗改,速寫果斷利落的特性就要損傷;過後整理時往往沒有了當時的激情,畫出的線條往往呆板,就會減弱速寫的韻味.一般講,速寫和素描不同,它具有不完整的特性它不必面面俱到,有些"缺憾""空白"可能會給人以聯想和品味. 但也不是說速寫絕對不能整理,如果您覺得畫完後效果比您第一感覺弱,那您可以去加強它,如果有些地方瑣碎.
不整,那您可以塗改支離破碎之處,讓主體更突出,如果有些地方有多餘的敗筆,那您可以去塗掉,讓畫面更舒暢,如果有的速寫新增、修改仍不可補救,而這個畫面又非常難得,畫不好遺憾,那重新整理一幅也無妨.一遍不成二遍,有時可能比原始速寫更生動,速寫味更濃.總之,加工整理是以保持畫面的整體、簡練為原則的.
速寫離不開默寫 素描和速寫訓練的目的,在某種意義上說,就是使畫家在頭腦中記憶住眾多的形態資訊和形態變化規律.掌握默寫功夫可以使您更快地達到這一訓練目的. 默寫這一造型方法在中國有很深厚的傳統,相傳唐代畫聖吳道子受命和李思訓畫嘉陵江回來後說:
臣無粉本,並記在心.一日內將三百里江山一揮而就,南唐畫家顧閎中受李煜派遣,潛入韓熙載宅院,把他放蕩的夜生活,觀察默記,畫成了著名的《韓熙載夜宴圖》,五代畫家重胤為前蜀王愛姬畫像,重胤只叫她出來觀察片刻,第二天就交出逼真的畫像來.由此可見我國古代畫家對默寫已有很深的造詣,並積累了大量的經驗.
西方繪畫窮物理的科學精神體現在造型方法上是重視直觀照物寫生.到了學院派就把這一點走向程式化,以至學生脫離了模特兒就連最簡單的東西也不能畫甚至有的畫家把牛牽到畫室來寫生.沒有默寫能力,就侷限了畫家自身想象力的表達.
十九世紀末的法國畫家布阿勃德拉剋意識到發展形象記憶力和想象力的重要性.他提出了以記憶畫為基礎的新的教學方法,他訓練學生熟記看到的形象,觀察**的或著衣的模特兒在森林或田野裡走動,然後憑記憶畫出來.德加馬蒂斯等許多有創造性的大師都是受益於這種教學方法的。
默寫這一造型方法與照物件寫生不同,它是通過大腦資訊儲存的形象積累,將片斷的區域性、零散的畫面和形體,經過推敲、醞釀、分析、組合,去粗取精,然後以記憶追寫的造型手段再現物象的形態.默寫中的畫面,大都是畫家最感興趣的事物,流逝過的瞬間留在藝術家腦海中的東西,大都是事物中最精彩的東西,這些往往是畫家產生創作靈感的火花.
4樓：血刃烏鴉
今天我們要熟悉一下速寫的一般流程 大多數人畫速寫都有自己特有的方式和順序，並不是一定要按什麼過程或者方法去畫。所以，我們這裡介紹的這種方法只是一種借鑑，尤其是剛學畫的同學按照這個方法練習一段時間後，會大有裨益。 第一步：
左圖是一張五分鐘的速寫《拿包裹的孕婦》，**顯示了速寫一般的起稿方式。這一步當中，要解決速寫最重要的兩個東西——動態和比例！ 可以說，動態是速寫當中最珍貴的內涵了，那麼多的名人大師堅持畫速寫，就是因為速寫當中鮮活的動態和原汁原味的風貌，那是任何別的藝術形式不能代替的。
甚至攝影也不能，因為在速寫的同時畫家融入了他的理解和情感，一張張作品已經不是簡單的紀錄，而成為再創作的的藝術品。 這一步當中，我們已經看到一個拿包裹的人的初步動態。注意用筆輕輕地滑過紙面，主要是確定人物的頭、軀幹、四肢的透視方向，比例長短。
第二步： 在畫這一步之前一定要反覆檢視第一步的草稿，看看比例是否合適，動態是否生動，如果沒有達到圖一的效果，就不要往下畫。用鉛筆輕輕地修改草稿，直到滿意才正式描繪第二步。
現在我是採取的通常的辦法——從頭部畫起！頭部細節比較多，也會涉及一個人物特徵的表達，所以從頭部畫起比較可取。這裡有個竅門是，在畫五官之前一定要先輕輕確定頭部的動態中線，這樣，五官的位置不容易出錯。
你還記得動態中線嗎？ 第三步；不斷觀察模特，多看少畫，從上至下描繪完成。一些影響人物形象的細節也可以重點描繪。
如圖。 在實際繪畫當中，一定要注意用筆的流暢！同學們可能覺得自己的水平還不夠好，所以畫起速寫來慢慢騰騰，這是不對的。
速寫的「速」字，說明了速寫就是一種快速的紀錄捕捉手段，一開始學畫就要快，畫錯了不要緊再來一張好了，速寫就是不斷探索、犯錯誤，從而不斷提高的學科。再來說一下速寫的「寫」字——它表示了線條的寫意性。所謂寫意性就是要求線條要有急又緩、有重有輕。
像寫書法那樣用筆，產生豐富的線條變化。大多數的速寫是用線條表達物件的，光影效果的描繪不是速寫的主要工作.
5樓：摯愛小慧
速寫是需要時間積累,只有熟練的手才能畫出漂亮的線條. 我曾經怎麼也畫不好速寫,於是不管我怎麼不願意,我逼迫自己一年裡畫完一本速寫本,不管多醜也要畫完,我臨摩,寫生. 但是似乎沒有什麼大用,有一次我在老師畫室裡畫速寫的時候,突然眼睛進灰了,張都張不開,但是老師要求10分鐘裡面就要完成一張全身速寫,於是,我眯著眼隨手塗了一張,也不管什麼所謂的速寫要求了,結果,老師在評講的時候說我這張非常好,線條流暢,富於變化,輕鬆,叫大家都向我學習,我突然就蒙了,沒想到一張我亂畫的速寫竟然畫得比我認真畫的好,後來我明白了,速寫是在大致瞭解物件以後就按照自己腦海中的印象迅速的將輪廓勾出來,即使有些地方畫錯了,也不要擦,在旁邊添上正確的就行了,速寫當中最忌諱猶豫不決,決不能描線.
多畫多練多適應一種材料就行了,有段時間,我用水筆畫速寫,到後來習慣了,居然用不來鉛筆了,後來我發現鉛筆最適合初學者,因為它可以變化筆觸,而且畫錯的地方不容易太明顯,但是不管什麼材料最忌諱擦了,所以特別是用鉛筆的時候也不要用象皮,筆不管是什麼樣的,都有它相應的處理辦法,不一定要按照什麼說法,削扁是為了可以形成兩種筆觸,一種寬,一種細,炭筆不需要削扁. 一筆是指儘量能夠減少出現在畫面上不必要的線條,使畫面乾淨,所以只要畫面乾淨,這句畫不是死的. 以上幾個方面是我在這麼多年學畫中自己琢磨出來的,希望能夠對你有用.
光影速寫怎麼畫，怎樣畫好速寫？？
11多畫 針對性，高考在冬天，穿汗衫的人沒必要了，老師大多強調整體性，事實上觀察能力弱的本身就畫的很整體，事實上反而要強調碎畫，在褶皺出線條要拐進拐出，不可直線似的畫長方形 這是幼兒園才幹的事。2表達 衣服貼肉處 就是衣被身體各部位頂著的地方 主要是骨點，線條可以也必須用力一筆拖下來，不受力處要虛，...
線面結合的速寫怎麼畫
如果實在不知道怎麼畫的話，就分步驟畫吧 首先要把純線描畫好，線條是關鍵，要有虛實關係，像在一些關節處例如肘 膝蓋就要強調一下，像一些布紋就可以虛化一些。人物的前後關係也可以用線條來表現，比如側身的人前面的胳膊畫的較實一些，後面的胳膊較虛一些。還有就是外輪廓實，內在的紋理要虛。其實還有許多的虛實關係，...
畫速寫時要主要找哪些結構
1 找先簡後繁 先抓大局而後充實，這 大局 即最能顯示特徵的形線。某些部位，譬如後腦較簡便，可引線先畫。而顏面較複雜，可暫放置，或某些生動細節也可欲擒故縱，化繁為簡。2 先抓要點 捕捉物件要抓要點 抓關節 抓主要矛盾。即要從衣服緊貼身體的部分著手，因為緊貼部位形體顯露，正是骨骼與肌肉結構的突起點和關...