1樓：匿名使用者
縱覽冰心的“問題**”，我們可以看出以下兩點侷限性：一是問題單調、清淺。前者指廣度後者指深度。
雖然“問題**”家們對當時社會存在的各種問題進行了大量的涉獵，但是他們的注意力仍是有所側重的，對某些敏感問題注意得多些，對某些問題則注意得少些。這一情況從茅盾《評四五六月的創作》的統計中可以見出。他將21年第二季度的百來篇**分為六類：
描寫男女戀愛的、描寫農民生活的、描寫城市勞動者生活的、描寫家庭生活的、描寫學校生活的、描寫一般社會生活的，它們所屬的篇數分別是：七十篇以上、八篇、三篇、九篇、五篇、二十篇左右。從這則材料可以看出，描寫男女戀愛的最多，佔了半數以上，描寫城市勞動者生活的最少，只有三篇。
這一方面說明青年作家們對勞動者生活的隔膜，另一方面則是個性解放滑入個人主義軌道所致。儘管描寫男女戀愛和家庭問題的**佔據了絕對優勢，但是並不說明這類**達到了怎樣的深度。相反，由於不注意社會根源的剖析和時代背景的展示，這些**普遍表現出清淺弊病。
例如《莊鴻的姊姊》中，作者一連提出了三個問題：“我不明白為什麼中交票要跌落？教育費為什麼要拖欠？
女子為什麼就不必受教育？”這三個問題都觸及到了當時敏感的社會現象，但作者僅對這些社會不合理現象起了一些“感慨”，對造成這些現象的根源，作者並未作出任何剖析甚至暗示。這是她這些**往往止於“印象式的感悟”，缺乏必要深度的主要原因。
二是與過分注重思想觀念的宣洩相隨而來的對**技巧的某些忽視。在處理人物與事件時，她習慣於採用敘述式的手法，雖然題材是現實的，但一經她處理，就變成了一種主觀性的東西。她急於把自己的思想加在筆下的人物上，不是讓人物自然流露自己的思想，這使人物失去了自己，僅僅是作者筆下一個傀儡，既扁又平。
正如成仿吾在《評冰心女士的〈超人〉》一文中所指出的：她的作品一個共通的大缺點，就是“都有幾分被抽象的記述脹壞了模樣”，作者認為這是她“偏重想象而不重觀察的結果。”這也是當時許多“問題**”家共有的毛病。
當然冰心的文學語言是非常出色的，她善於融文言入白話，形成一種非常典雅流麗的文風，阿英稱之為“冰心體”。在某種意義上說，她的“問題**”能引起廣大青年的共鳴相當大程度上得益於她流光溢彩的文筆。所以阿英說：
“青年的讀者，有不受魯迅影響的，可是，不受冰心影響的，那是很少。雖然從創作的偉大性及其成功方面看，魯迅遠超過冰心。”
2樓：匿名使用者
問題** 盛行於20世紀初的一個**流派。以文學研究會成員冰心、葉紹軍、許地山等為代表。體現了文學研究會“為人生”的文學主張，關切社會人生，探索併力圖回答“人生究竟是什麼”等問題。
它的侷限主要在於強調“有了愛就有了一切”，人性美可以戰勝一切。
解析問題**鄉土文學產生的原因,特點及缺陷
3樓：匿名使用者
首先，問題**和鄉土**是兩個不同的概念。
問題**在中外都是存在的，它是伴隨著社會普遍存在的現象而產生的一種文學形式。
問題**始於19世紀中期，英國蓋斯凱爾夫人的《露絲》(1853)是較早的問題**。有的作品非常注重對讀者施加影響，使之在某個問題上站在作者一邊，稱這種**為宣傳**更合適，如斯陀夫人的反奴隸制的**《湯姆叔叔的小屋》。
我國的問題**出現在“五四”時期。代表作家作品有冰心的《兩個家庭》、許地山的《春雨之夜》等。這些**在藝術上採取“寫實”手法，多用口語，在思想內容上不同程度地暴露了半殖民地、半封建社會的種種黑暗，對“五四”文學革命的發展起了有力的促進作用。
而冰心卻不僅僅是一個問題**作家，她作為問題**作家僅僅是在她的前期階段。而當社會環境發生變化之後，以冰心為代表的一批問題**作家的寫作風格也發生了變化。
就比如說冰心本人，她的風格就由初期的問題**轉變成了小詩派作家 。她的代表作《繁星》、《春水》也是在這一段時間創作。其實我私認為《繁星》代表了冰心的創作巔峰。
畢竟，她的風格以及成就是在這樣一段時間定型。
其他作家亦是同理。（每個人的風格都會在不同時期有不一樣的表現，當初的問題**作家也不一定會一直保持她或他最初的風格。）
而鄉土文學，它的出現溯源於魯迅的《故鄉》上個世紀20年代，現代文壇上出現了一批比較接近農村的年輕作家，他們的創作較多受到魯迅影響，以農村生活為題材，以農民疾苦為主要內容，形成所謂“鄉土文學”。代表作家有彭家煌、魯彥、許傑、許欽文、王任叔、蕭紅、臺靜農，莫言、屈遠志等。鄉土文學是在“為人生”文學主張的影響和發展下出現。
魯迅可以說是五四時期的一個很偉大的領袖了。他的許多作品都具有開創性。同時，鄉土文學也是由魯迅帶引，儘管這只是無意為之。就像“有心栽花花不發，無心插柳柳成蔭”一樣。
雖然魯迅本人是希望儘快腐朽，但他還是不朽。
簡析冰心"問題**"創作的發展過程
4樓：匿名使用者
“問題**62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333332623964”是“五四”時期出現的一種**。這類**多以知識青年的生活為題材，探索“人生究竟是什麼”的問題，詛咒黑暗現實，鼓吹社會改造，追求個性解放，渴慕婚姻自由，提倡男女平等，表現了反帝反封建的民主主義思想。 “問題**” 在外來文化思潮的衝擊下，加之“五四”特定時代氣氛的感染。
問題**逐漸興盛。在這眾多的問題**作家中，不可不提的便是冰心。冰心可以說是“問題**”的“首席作家”。
冰心的創作中，雖然不以**著稱，但冰心這個名字在中國現代文壇的出現是和問題**緊密聯絡在一起的。從時間上看 , 她創作問題**為期最長 , 從 1919 年《兩個家庭》的發表到 1925 年的《往事》集的出版 , 幾乎貫穿了“問題**”發展的全過程 ; 其次 , 從數量上看 , 包括《去國》、《超人》、《往事》三集 , 共計三十多篇 , 數量較多 ; 第三 , 從內容上看 , 她的“問題**”包括國難問題、青年問題、人才問題、婦女問題、家庭問題, 雖然具備“問題**”泛而不精的普遍缺點 , 但是幾乎囊括了“問題**”所涉及的大部分問題 ; 第四 , 從影響上看 , 《斯人獨憔悴》、《去國》、《超人》、《悟》等作品都引起了廣泛的反響 , 影響較大。冰心曾以極大的熱情專注於“問題**”的創作 , 為“問題**”的興盛做出了不小的貢獻。
因此我們不能不稱她為“問題**”的“首席作家”。 冰心“問題**”在創作題材和作品內容上，較好的繼承了新文學誕生初期問題**的特點，提出了一系列帶有鮮明時代特徵的問題，涉及到家庭問題，知識分子的出路問題，婦女地位問題，人生問題等。而且，隨著她問題**的發展和變化，她的**不簡單的提出問題，還為這些問題的解決開了藥方：
互愛。（愛的哲學）她的問題**在藝術上也有自己的創造，**淡化了情節，增加了**的抒情成分，形成了具有隨筆特點的文體。
5樓：匿名使用者
冰心的“問題**”的發展 1、“問題**”起步，表現了**人生回
意義的熱忱。代表作答
《兩個家庭》《斯人獨憔悴》揭露了“舊社會、舊家庭的不良現狀”。 2、宣揚愛的哲學。如果說初期“問題**”只是問病源，不開藥方。
《超人》則標誌著冰心對種種社會問題開出了她的“藥方”——這就是“愛”的哲學。《超人》《煩悶》《悟》構成了冰心“愛的三步曲”，愛的核心是“母愛”。 3、冰心的思想中萌發的某種階級觀念。
《分》將教授與屠夫的孩子從同一個產院的嬰室“分”道揚鑣的不同前途加以比照，透露了作者思想中開始萌發的某種階級觀念。
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