1樓：匿名使用者
釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑。
元代釉裡紅和青花相仿，都在十四世紀的
二、三十年代出現。釉裡紅工藝要求高，品質難以控制，發展緩慢，產量遠遠少於元青花，故珍貴異常。目前發現的元代釉裡紅完整器不過數十件，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標本也會被收藏家奉為全物而祕藏於室。
元代釉裡紅完整器被發現並見諸報端的不過數十件，其中大體可確定制年代的有兩次：一次是韓國新安海底沉船上發現的釉裡紅詩文碟，燒製時間不晚於2023年；另一次是江西發現的帶元至元戊寅（2023年）款的青花釉裡紅塔式四靈蓋罐和青花釉裡紅樓閣式穀倉。此外，江西高安發現的青花釉裡紅開光大罐、江蘇吳縣發現的元釉裡紅雲龍紋大罐等都具有重要的研究價值。
近二十年來，景德鎮窯間有元釉裡紅殘片出土，為研究元代釉裡紅提供了依據。
目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。
釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。
大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。
這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
隨著元青花熱的持久不衰，元釉裡紅更成為熱中之熱，仿品大量出現。據報刊上有些藏品介紹文章看，大多不可靠。這些仿品嚴格來講無論哪一方面都和真品有別，但其中幾個地方可特別注意。
胎骨過於細膩；底面旋削痕不清或有人為做出窯紅的情況；釉層青灰、粗糙、骯髒或乾枯，沒有透亮滋潤感，釉裡紅呈色暗紅或鐵紅，過於均勻，不見灰黑或苔綠，也無燒飛情況；有些仿品是用其他呈色劑，髮色與釉裡紅不同；紋飾有些採用明清瓷畫法，有些模仿至正型元青花畫法。而目前為止可以不再定為元代釉裡紅的，並不見同類大型青花瓷的畫法；有的題“大元某某年制”款，均屬臆造。
元代釉裡紅特徵性強，如能多看博物館藏品或可靠的圖錄，尚易於識別。
2樓：匿名使用者
釉裡紅的起源可以追溯到唐代,那時的釉裡紅,僅是銅綠彩偶爾在燒成過程中出現的窯變,當時的窯工尚無法主動控制瓷器釉的窯變。到了金代的鈞窯,才開始大量燒造銅紅斑釉。接下來,以銅紅作為彩料,在高溫中燒成釉下彩瓷器,是景德鎮窯工的一項偉大發明。
釉裡紅瓷器的燒造比青花瓷器難度要大,其傳世品比青花瓷器要少,於是,顯而易見,元代釉裡紅瓷器非常珍貴。
元代釉裡紅瓷器均為景德鎮所產。造型與青花瓷器基本一樣。如下幾點要特別注意:
1、青花和釉裡紅繪在同一器物上的品種十分稀少,目前只發現有4件蓋罐,一件存於北京故宮博物院,另一件存於河北省博物館,這兩件都是上個世紀出土於保定的一個窖藏。儲存完整,做工精細,在罐的腹部顯要部位,以貼花雕塑鏤空手法裝飾花紋,並且以青花和釉裡紅描繪色彩,釉裡紅髮色呈暗紅色。青花和釉裡紅裝飾在同一器物上,其燒成難度相當大。
這兩件蓋罐不但儲存完好,且呈色純正,代表了景德鎮窯的最高水準,堪稱絕品。同樣的罐,傳世品還有兩件,但是沒有蓋,而且比故宮博物院和河北博物館的尺寸小。一件存於英國的私人藏家,另一件存於日本的私人藏家。
3樓：在水伊人
1、看有沒有題字或印章（這是判斷年代最直接的辦法）
2、看器型（各年代瓷器器型都有差別）
3、看胎釉（從胎釉也能分出年代和地域）
4、看光澤/顏色（各時期瓷器光澤各有不同，顏色上也存差異）
5、看紋飾（看看花紋，沒準是大師手筆，各年代畫風不同，瓷器上的紋飾也有差別）
6、是否完好（儲存情況如何也是決定其價值的重要因素，從破損處推斷年代也是斷代的方法之一）
從傳世與出土的元代釉裡紅瓷器來看，在器型、胎、釉和燒造工藝上與同時期的青花瓷一樣，不同的有以下幾個方面：
（一）紋飾比較簡單，不像青花瓷紋飾那樣繁密細緻。
（二）紋飾題材相應減少，不及青花瓷題材那樣豐富多樣。
（三）銅在高溫下容易發揮，因此元代釉裡紅瓷器無淡彩，只有一個比較濃的色階，並且紋飾線條常見暈散。
（四）銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達到預期效果，所以元代釉裡紅瓷器呈純正紅色的很少。
最後是顏色釉的成功。高溫燒成的卵白釉、紅釉和藍彩，是景德鎮的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標誌，以上是鑑定的幾個方面，我所知有限，網友們的說法也僅僅是推測，所以你最好到當地的文物部門找專家堅定（目的是斷代和分析罕有程度和初步估價）參考資料：http:
4樓：陶心齋主
您的問題，這樣的瓷器品種，元代釉裡紅梅瓶，主要是從製作工藝、顏色、釉色、胎質整體綜合評判；具體是不是真品，補充**看看就知道！
5樓：夏商周戰國
元青花釉裡紅真的有什麼特點，**鑑定
6樓：又見清都山水郎
青花釉裡紅，俗稱“青花加紫”，是在青花間用釉裡紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。 青花瓷出現於唐代，釉裡紅則是元代的新品種。以氧化鈷和氧化銅在白色瓷坯上繪彩，施高溫釉後在窯爐中以約1200℃的還原焰燒造而成，表面呈現藍、白、紅相間的花紋的瓷器，就是青花釉裡紅瓷器。
這一新的釉下彩品種的出現，是元代瓷器生產技術進步的重要標誌。元釉裡紅瓷器與元青花相伴而生，其造型、胎釉、紋飾、工藝特徵等與元青花多有相近之處，具有共同的元代風格。元代釉裡紅瓷器的胎釉特城與同期青花器物的胎釉特徵一致。
由幹釉下紅彩燒成難度很大，元代釉裡紅又是初創階段，燒造工藝掌握不好，紅色往往不夠純正，圖案常有暈散現象、發灰或發黑色。釉裡紅器物的紋飾比較簡單，大多以濃筆塗抹，與明初那類精細線條繪畫的釉裡紅顯然不同。釉裡紅瓷器有二種不同的裝飾方法：
一是釉裡紅線繪，二是釉裡紅拔白，三是釉裡紅塗繪。
7樓：快開車手
發**來，我能鑑定，按要求拍照
8樓：匿名使用者
大元國至正十二年製青花花卉釉裡紅八稜大蓋罐
如何辨別元釉裡紅瓷？
釉裡紅瓷器怎麼鑑定
9樓：易12天
釉裡紅瓷器鑑定方法：
1釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑
2目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。
釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。
大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
3元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。
這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
10樓：匿名使用者
紅色的，摸這沒有立體感的就是釉裡紅，摸著有凹凸感的是釉上彩
11樓：匿名使用者
陶心齋主：我也是磁器愛好，但知識缺乏，想新增您信心請教。謝謝！
12樓：陶心齋主
您的問題，這樣的瓷器品種，釉裡紅瓷器，具體是不是真品，補充**看看就知道，**發到這裡就可以！
如何鑑定釉裡紅瓷器的真假
13樓：苦苦的掙扎
釉裡紅瓷器鑑定方法抄
：1、釉裡紅bai的工藝方法和青花完全相du同，都是在胎zhi上繪畫後罩透明釉在高溫下dao一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑
2、目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。
釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。
大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
3、元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。
這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
釉裡紅，瓷器釉下彩裝飾手法之一，創燒於元代。是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然後入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。
14樓：陶心齋主
您的問題，這樣的瓷器品種，主要是從胎質、釉色、顏色髮色、器形整體綜合評判，市場上仿品不少，一定要注意區分！
15樓：追夢的人愛追夢
真，深入瓷裡。假，浮在表面。用放大鏡觀察。
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啊司紅春又的味道就是馬思紅脣釉的味道，不是馬思豬的味道，也不是綠絲風塵，有的味道也不是 都沒有聽說過這個品牌，脣釉的話做的比較好是阿瑪尼，如果想要平價的話推薦魅可的棒棒糖脣釉 這種釉彩材還是比較好的，它是各種瓷器的比較好的包裝。脣釉是有一些滋潤度的效果 味道不是很香的感覺 這個瑪思的味道應該是青檸的...
請各位專家老師幫我鑑定 下這件釉裡紅盤是新老，是什麼時期的，有無收藏價值，謝謝
元代畫風，但底子火石紅有作假嫌疑，只是個人意見。參考！盤底有摩擦的痕跡，胎釉較新，紋路光滑，繪圖較完整，瑕疵少應該是近帶仿品，當然可以當做飾品來收藏。請求專家老師給我鑑定一下這件大元至正八年青花釉裡紅花烏紋罐是新老有收藏價值嗎，謝謝 大元至正八年青花釉裡紅花烏紋罐，真品 要超過1000000 不過今...
收藏鑑定中，老瓷的火石紅如何分辨
對於瓷器火石紅現象，國內資深的古瓷鑑定專家耿寶昌先生對此已做過深入的研究，並在他編著的 明清瓷器鑑定 一書中有精闢的論述。另外，西安馬廣彥 馬平，廣西梧州李世平，西安崔文彥 聶偉諸位先生對於古瓷火石紅現象的研究和論述，拜讀以後頗受啟發。本人愛好並痴迷古陶瓷收藏學習和研究，通過幾年來參觀國家博物館館藏...