1樓：
倫勃朗：法國十九世紀畫家兼批評家弗羅芒坦（fromentin)稱他為“夜光蟲”。又有人說他以黑暗來繪成光明。
提香： 提香(titian, 全名tiziano vecellio, 公元1490-公元1576）
中年畫風細緻，穩健有力，色彩明亮；晚年則筆勢豪放，色調單純而富於變化，提香的生活面廣泛,也敏於思考,他能發現客觀自然的美,並能緊扣時代的脈搏。
弗朗西斯哥·戈雅(francisco josé de goya y lucientes ）
他在l771至2023年間畫的那些畫表明，他已經相當好地掌握了巴洛克的傳統，並且也說明了他對大塊明暗風格的愛好。我們還可以感覺到戈雅作品的影響力和突出的表現力。
2樓：小柳
關於倫勃朗
提香：http://cn.
你要寫**麼，自己拼湊拼湊吧。
試論述倫勃朗作品《丹娜伊》和提香作品《丹娜伊》的異同
3樓：喬木查
《丹娜伊》 約1554，他的肖像畫面能揭示人物內心世界，中年畫風，穩健有力，色彩明亮，晚年則筆勢豪放，色彩單純而富有變化，在油畫技法上對後期歐洲優化發展有較大影響。除了色彩，同樣他的構圖也為後代提供了無盡的靈感。
幾個世紀過去了，提香作為一個偉大的畫家和天才藝術家的典型，仍然停留在歷史中，他靈巧的畫筆可以解決美學上的任何問題，莊重、高貴而完美。瓦薩利曾評價說，在義大利，沒有人能和提香的繪畫天才相比，無論是拉斐爾或是達芬奇都趕不上他。
倫勃朗的油畫技法有哪些
4樓：匿名使用者
鉛黃是倫勃朗的重要顏料
《夜巡》這幅畫，通過純粹的繪畫方法，以明暗對比塑造物體的立體感已達到逼真的極限。不透明顏料塑造的亮色塊，用透明的深色來對比（此深色是塗在淺灰色和不透明中間色調之上的）最大限度地獲得了物質的實體效果。
光線效果的統一，亮色塊和暗色塊的結合，以及各不相同的顏色都從屬於一個主要色調，是倫勃朗作畫的指導原則。主題始終與藝術形式相結合。他用純粹繪畫的方法作畫，創造了一種空前絕後的半暗效果，他不再像達·芬奇那樣去尋求形體的美，而是尋求形體的個性。
他對光的處理方式及其富有魅力的色彩技法，豐富了繪畫的表現手段。他的技法是：交替運用最不透明的顏色和半透明的覆蓋色，以及最透明的顏色。
他的畫絕不輕率繪製，即使在某些可以馬虎的情況下，他也總是極力預先考慮好所需的準備和底色。在底色上．他用許多中間塗層來展現他的構思，這樣，所有的塗層結合起來，就形成了其作品的最後效果。
倫勃朗主要使用淡灰的淺色底子，並在其上用微帶赭石的暖色畫出具有金色效果的素描。他在這種類似略圖的底色層上，塗以半覆蓋色和透明色，從而產生一種視覺灰色，創造性地豐富了這種金色效果。用許多層次的黃色和褐色，如灰黃、紅黃、紅褐等，稍微調進其他更不透明的顏色塗於亮部，暗部加上發紅的暖色，就產生了如他的學生所說的那種“親密的”色彩的適當搭配與和諧。
但他又謹慎地畫上一些冷的對比色如灰藍、灰綠等，這些對比色很少加強到純藍，甚至還滲透了溫暖的調和色（因為它們是趁溼地畫上或抹上的）。
他僅僅用幾種透明的罩染色，與攙人白色的同類顏色的淡灰效果相對比，並在某種意義上完全使其形成有豐富變化的主導色調。這樣，他就從黃赭到棕褐和棕紅等“親密的”色彩中創造出了壯麗的色彩和諧。我們知道，馬萊同樣是用最少和最簡單的顏料使他的作品具有很好的效果，提香更是這樣。
這三位大師許多作品中的質感魅力，在其學生的作品中幾乎從來沒有出現過，儘管他們通過仔細觀察，也許從老師那裡學到了很多東西。然而，最優秀的技藝精華是不可模仿的。對藝術精華的敏感是珍貴的，最高的技藝智慧只在很少的人身上發現。
簡述下列畫家的藝術成就:達芬奇,提香,倫勃朗,維拉斯桂枝,米勒,庫爾貝,莫奈,畢加索,蘇軾,趙佶的藝術成就
5樓：紫感龍少
維拉斯桂枝是委拉斯貴支 西班牙畫家。2023年6月6日生於塞維利亞，2023年8月6日卒於馬德里。早年在老埃連拉畫室學畫，後拜在畫家f.
帕裡切科門下。早期繪畫《賣水人》、《煎雞蛋的老婦》形 象真實，有濃郁的生活氣息。2023年進入馬德里宮廷為國王服務 ，但受到原在宮廷服務的保守派畫家的排斥和貶低。
2023年他和保守派畫家按同一命題作畫，進行了一場藝術競賽，結果大獲全勝，鞏固了他在宮廷的地位。兩年後完成的油畫《酒神巴庫斯》(又名《醉漢們》)，表明他將泥土的芳香終於帶進了宮廷。2023年他獲得機會出訪義大利，在威尼斯、羅馬、那不勒斯等地看到了文藝復興諸大師的繪畫原作，特別著重研究了威尼斯畫派的色彩與用光，回國後創作的作品色調更加柔和、晶瑩，形象塑造更加生動、細膩。
這期間最傑出的作品是《佈列達的投降》，它是一幅大型歷史畫，作者以公正不阿的態度描繪了西班牙和荷蘭戰爭中雙方人物的複雜心理狀態：西班牙雖是勝利者，但**、傲慢，給人一種不快之感；荷蘭人失敗了，但沒有失去尊嚴。他的大量肖像畫都堅持寫實原則，並且注重刻畫人物的精神面貌。
對統治階級的代表人物如《腓力四世像》，重在表現其虛偽、冷漠和淺薄，決不阿諛奉承。對於朋友和處在社會底層的勞動者，如《拿扇子的婦人》、《矮子安東尼奧》，則被描繪得平易近人，有的還具有社會批判色彩。1651～2023年是他生活的最後10年，由於當局在對他授勳問題上有爭論，使他情緒極不愉快，但仍創作了不少好作品。
代表作《宮娥》和《紡織女》，被認為是17世紀歐洲少見的現實主義代表作，也證明他雖然長期擔任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。
6樓：匿名使用者
哥們你南大的巴？學中外美術鑑賞這課？
7樓：匿名使用者
呵呵，同是南大的中外美術鑑賞這門課的同學啊。
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