1樓：泉修
造型設計的原理：就是按老闆或客戶的要求做出三維的模型，而且在實際中能做出來
插畫造型的基本原理是?
2樓：介詩翠
把握好比例與尺度，變化與統一，協調與均衡，動勢與比例，韻律與節奏如：自然式構圖，適合於陳設在客廳，書房或臥室等場所1.起把宜緊，上散下聚，有如一叢怒起。
2.光源一致，勢態協調。
3.花數宜單不宜雙。
4.形體不宜單一，瓶口不宜完整外露。
5.要留有空白，空白出餘韻，也給人們留下遐想回旋的餘地。
創作富有樸實，清新鄉土氣息的作品。淡雅，自然，富有生氣。
英文字母造型原理是什麼？
3樓：匿名使用者
與漢字的造型原理和方形的造型基礎完全不同，西方文字亦有其特有的造型基礎和原理。
我們應該知道英文字母的書寫是基於4根橫向的平行線。這4根線其實在字型設計領域裡有
其專業的名稱。
從2023年德國的古騰堡發明了西方現代金屬活字印刷技術以來，印刷技術日新月異。尤其
在電腦設計技術普及後，通過專用的軟體誰都能簡單的運用數碼字型進行簡單的設計。不
過，關於西方字型的的一些專用術語及各種名稱卻基本沒有變化，很大程度的延續了金屬
活字時代的內容。
一、西方字型的造型基線
與漢字的造型原理和方形的造型基礎完全不同，西方文字亦有其特有的造型基礎和原理。
我們應該知道英文字母的書寫是基於4根橫向的平行線。這4根線其實在字型設計領域裡有
其專業的名稱。
判斷西方字型的重要指標之一就是這幾根標準線互相之間的關係，也就是指在字型全體的
高度body size中，各線之間所處的比例。其中x-height尤其重要，x-height的高度和
descender、ascender是成反比的關係的，所以高的x-height意味著這款字母有著較短的
descender、ascender，也可以認定為cap height和x-height比較的接近；反之，這款字
體就有較長的descender、ascender。這些比例關係是一款西方字型的重要特徵以及設計
理念的一種體現。不過，先撇開他們之間的比例的複雜意義，必須強調的一點是：和初學
英文寫字時的四線格不同，西方字型中各基線之間的距離關係，會因各字型的設計特點而
完全不相同，但一般來講很少有各基線之間完全等距的字型。
不同的字型由於其設計的年代、設計的理念不同，這幾條基線會有完全不
同的設定如。同時，根據字型設計界的長期實踐經驗，基本上可以認為x-height
較高的字型相對而言，在文字的可讀性上具有一定的優勢。
這裡，我們已碰到字型設計裡2個非常重要而又非常容易混淆的概念——可讀性和可識別
性。這是2個不一樣的概念。可讀性是針對由字母組成的單詞、句、段落的容易閱讀與否
的性質。可識別性更多的是基於理性的分析和試驗結果，比如動態識別性、低照度識別性
、弱視人群識別性等，由試驗結果可以得到相對客觀的結論。而關於可讀性，在我瞭解的
範圍裡，西方文字有過關於blackletter和serif字型的可讀性區別測試，亞洲文字在日本
有過關於橫排和豎排的可讀性區別測試。但結果都出乎意料，基本沒有絕對的優劣之分。
其實可讀性更多的依賴於閱讀者的文化背景和閱讀習慣等，比如每天閱讀1小時的人和每
周閱讀1小時的人，他們之間對於同一測試樣本的結果就可能完全不同。可識別性好的字
體，我們可以在單詞和短句的可讀性上也得到比較好的結果，而未必能在長文裡也獲得比
較好的可讀性，反之適合排長篇文字的字型未必就是具有最好的可識別性。這兩者之間是
具有一定的聯絡，而又不是必然聯絡的概念。在以後具體結合某幾款字型設計分析，會更
容易理解這2個概念。
二、西方字型各部位名稱及釋義
亦如中文的“撇、捺、點、橫、提、勾”等，西方字型在書寫和設計中，各部分也有相對
應的術語名稱。這些術語多達數十種，但並不一定出現在所有字型上，因此選其中比較常
用的幾種作簡單介紹。
serif——字母的線腳部分，出現在筆畫的起筆與收筆出，造型各異
stem——字母的垂直線部分；
bowl——字母中圓弧的部分，形狀類似碗而得名；
hairline——極細線，serif的一種特殊造型；
bar——細的橫線；
stroke——斜線部分；
swash——某些字型收筆處衍生出的具有裝飾性筆畫；
axis——圓形字型的軸線；
counter——與以上幾個詞彙完全不同的是，counter表示的並不是具體的字母的部分，而
是表示被黑色部分所包含的整個空白空間。也就是說，它是一個相對抽象的描述詞彙，有
些類似於漢字造型中“中宮”一詞的意義。counter一般用大小來形容，與x-height有相
當密切的關係。counter大的字母一般x-height比較高（當然也可能字幅比較寬），一般
來講相對來講字母的可識別性就比較高一些。
三、字型的粗細與字型家族的概念與範疇
family
西方字型設計的發展經過數百年的實踐運用，尤其是現代設計開始以後，變得豐富多樣。
除少數特別的字型以外，一般一款字型會包含數款不同粗細和傾斜的字型。這樣一組字型
雖然粗細和傾斜角度等不同，但具有相同的骨骼和造型特點，我們就稱他為一個字型的
family——也就是字型家族的意思。
weight
字型的粗細，英文用weight一詞表示，越粗的字weight就越“重”。weight的各種具體表
示方法從細到粗一般有：light、regular、bold、 extra bold、black等，不過這些表示
法並沒有統一的標準，而且各weight之間的比例關係亦因字型而異。
而英文字型中一般我們還能看到有italic的標示，表示該字型為斜體。italic一詞起源於
文藝復興時期，我們要把它和另一種斜體——oblique加以區別。原則上，italic是基於
文藝復興時期的手寫文字造型而來，所以其造型非常自然，而且某些字母的寫法與正體也
不相同，然而組合排列時卻銜接自然。而oblique則完全沒有人文的背景，它一般都是單
純的把正體按一定角度，進行幾何式的簡單傾斜處理。
四、西方字型的造型分類
西方字型的分類有各種標準，比如按年代發展，按國別或者按金屬活字設計者的家族體系
，以及按照字型被使用的範圍等，都可以對字型進行不同結果的分類。相對比較普遍的方
法則是按照字型的造型來分類，而這種方法相對來講比較的簡單易懂，更適合於我們。
按造型類分類的話，基本可以分為6大類別：serif、sanserif、blackletter、
egyptienne、script、mono。其中serif和sanserif是2個最大的類別，絕大多數的常用字
體都是出自其中。而這2大分類其中亦可以分為多個細分種類，以下詳述
serif
擁有serif的字型，一般都可以稱做serif字型。serif中文有翻譯作“襯線”或“線腳”
的，起源類似於中國宋體字中橫筆的三角造型。古代羅馬文字的書寫是用扁平的筆，而我
們現在看到的serif也是在實際書寫過程中自然形成的。serif的造型各異，可以說是判斷
serif字型中各個細分類別的最重要參考造型之一。
sanserif
現代sanserif的起源並不算很久，也就100多年的歷史。沒有裝飾的成份，具有較好的可
讀性成為它的最大**。起初由於它那打破傳統的前衛造型，而被保守人士所排斥，在德
國它更因此被稱做grotesque（意即醜陋的）。當它被傳入美國時被誤解為歌德體，至今
仍被稱做gothic。隨著現代設計的發展，sanserif字型已被廣泛的為大家所熟識和使用。
blackletter
這種字型盛行於中世紀，是當時手寫本的主要用字型，具有濃郁的宗教色彩。從古羅馬時
代的文字發展到該時期，這類字型的筆畫造型及書寫方式等細節，已非常的樣式化。由於
樣式嚴格，筆畫又比較粗，導致頁面黑度非常重，因此該類字型被稱為blackletter。西
方現代金屬活字印刷術的發明者葛登堡的第一部作品《42行聖經》就是基於當時的字型
blackletter而作的。
egyptienne
該類字型又被稱做slabe字型。這類字型一般有著粗壯的呈直線的serif，而且serif和
stem的粗細比例非常小。這一類字型的特點是具有serif字型的線腳，又有類似sanserif
的粗獷。不過名稱與埃及毫無關聯，據傳第一款這類字型的創作者是在前往埃及的旅途設
計了該字型。
script
西方文字與中文漢字結構不同，雖然沒有中國書法那樣昇華到藝術的境界，不過也有其自
成一體的裝飾書法形式，被稱做caligraphy，在很多古典的設計中被廣泛採用，這些字型
又被稱為carsive，是遵循了華麗的手寫字型設計而成。不過，script字型類不僅包括了
這些傳統而經典的手寫字型，也涵蓋了那些手寫感覺卻並不花哨的字型，以及那些極具個
人風格而顯得非常通俗大眾的手寫字型。所以簡單的講，script類的最基本特徵就是手寫
，而不一定侷限於經典或隨意。
mono
這是一類非常特殊的字型，它的特點就是每個字母的幅寬都相等，這意味著當用來排資料
報表和程式設計序的時候，將會非常整齊和有效。其起源其實是來自與打字機的構造所限制。
打字機由於其機械結構的特點，不得不把每一個字母都設計在相同的字幅中，因而造就了
這一類字型。一般來講，用這一類字型排長文章是非常不明智的選擇，因為這類字型的可
讀性比較的差，使用面也狹窄而特殊。
五、容易混淆的spacing & kerning
在中國，字型的設計和相關教育中，英文字型的設計一直沒有得到足夠的重視。不少的設
計師或專業教師沒有絲毫的字型設計相關基礎知識和技術知識，導致很多人認為英文字型
字數少，筆畫少而又造型簡單，遠沒有中文字型設計複雜。
其實，這是一種誤解，因語言文字的不同，除了單個字母的造型設計以外，英文還有許多
不同於漢字的獨特之處。英文一般是由數個字母組合為單詞，再由單片語成句子和段落，
和漢字一樣，為了確保每個字母在組詞的時候互相不粘連線觸，互相都必須保持相應的空
間。這個小小的空間間隔，並不是單一存在的，其實它是由相隔的2個字母互相各空出的
空間組成，這樣，每個字母的兩邊都會保留相應的空間，這個空間及相應的設定行為在字
體設計中被稱為spacing。各種字型的同一字母的spacing不會一樣，即使同一款字母的每
個字母和別的字母之間設定一般都不相同，甚至某些非對稱的字母左右的設定都不同。同
一款字型family中，regular，bold會不同…… 總之，spacing是一項非常複雜的設計工
作，其設定工作是字型設計中最重要的工作之一。西方字型設計師一般會認為為一款字型
設定spacing的工作量，其實足以和設計字母造型本身相媲美。
而kerning是指標對某2個單獨字型之間的間隔進行調整。這種調整有些是字型預設已存在
，即字型設計師預先設定的，而有些則是使用該字型的設計師根據需要進行後期手動調節
。一般，在標題或較大尺寸使用字型時，建議對字型進行細微的kerning調整，因為字型
預設的kerning只適用與大多數基本排版的情況。
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