1樓：曉曉休閒故事
《不愉快的果實》評價該劇把兩性關係十分直白地展示出來，彷彿出軌不過是各取所需的交易，並以此求得婚姻與生活一定程度上的平衡。該劇的配角人設十分出彩。稻垣吾郎扮演的女人公的的奇葩丈夫，時而因為老婆出軌痛哭流涕，時而面不改色揹著老婆**。
亮點是《不愉快的果實》出軌的劇情和《晝顏》略有相似，都是因為丈夫對妻子的冷淡，導致了妻子的出軌，但該劇比《晝顏》更有看點的是丈夫本身也在出軌，是一個婚姻的修羅場。
《不愉快的果實》是朝日電視臺2023年製作播出的電視連續劇，由樹下直美、星野和成、小松隆志執導，江頭美智留、小山正太、清水友佳子編劇，慄山千明主演，於2023年4月29日開播。
2樓：光影於我
一個關於出軌的故事，符合日劇一貫的比較開放的性話題和婚內出軌。三位女性對於出軌不同的態度，以及各自丈夫的不同性格和生活方式，所展現出來的不同的三種家庭、關係的場景，也是日本比較隱晦的社會現象的一種縮影。
亮點：1、所有出軌的畫面都是氛圍營造的很**，充滿出軌的刺激和緊張感受，但並沒有**和大面積的**畫面，屬於美而不醜的畫面感受。雖然劇中出軌的關係複雜，出軌物件也是各種各樣，但每一個出軌物件都是有所依據的。
水越麻也子心中對前男友野村的留戀，對於兩性關係的美好回憶，始終是心裡出軌的一根星星火苗，也成為了第一個出軌的物件。對於與麻也子與野村的出軌畫面以及麻也子與工藤通彥的畫面就有所不同。與野村明顯大部分是肉體上的需求，麻也子需要一個溫柔，並且瞭解她需要的男人來緩解婚後的性生活需要。
兩個人更多的是肉體上互相寬慰的關係，所有畫面更多的還是體現欲求得到滿足的情況更多。
而於通彥的鏡頭，似乎是麻也子找到了戀愛般的感覺，是對衝破長久婚姻束縛，高壓的婚姻體驗的一種體現。像少年的愛戀一樣的心動，通彥又是一個鋼琴家，滿足麻也子對一個有藝術才華，生活情趣的人的完美體現，讓對婚姻關係沒有熱情和激情的麻也子，又煥發了激情。他倆的出軌畫面相對比較唯美，充滿愛戀的氣息。
2、對於日本女性女權自由主義的喚醒和啟發還是挺有意義的。日本的女性地位一直為很多人詬病，女性在結婚生子之後基本上大部分迴歸家庭，做家庭主婦，所有的家庭收入都**於丈夫，形成了一個男尊女卑的家庭婚姻關係，女性在經濟，婚姻需求方面都處於弱勢地位。劇中的水越麻也子，明明對丈夫有性需求，但是卻沒有坐下來，好好的交流這個問題，而是受身邊朋友的蠱惑再加之自己對前男友的留戀一步步的走上出軌的道路。
在丈夫的權威，婆婆對他們婚姻的干預下，女性的地位就顯得十分低下，敢怒不敢言，有欲求也不敢直言。
3、是每一個結婚的，或是即將要結婚的人可以看看的劇情，需要我們好好思考一下，那個人是不是真正對的人，是不是我們想要的那個人。
3樓：宸芝雲兒
《不愉快的果實》是一部關於出軌的故事，亮點就是、所有出軌的畫面都是氛圍營造的很**，充滿出軌的刺激和緊張感受，但並沒有**和大面積的**畫面，屬於美而不醜的畫面感受。
《不愉快的果實》出軌的劇情和《晝顏》略有相似，都是因為丈夫對妻子的冷淡，導致了妻子的出軌，但該劇比《晝顏》更有看點的是丈夫本身也在出軌，是一個婚姻的修羅場。劇集質量相對紮實穩定。稻垣吾郎飾演的水越航一雖然話不多，但演出了足夠的神祕感。
關於出軌上癮，**所帶來的快感，可能是劇中三位女性最大的感受。三位女性跟丈夫的不同婚姻關係，正是各自價值觀不同的鮮明體現。對於出軌，有的愧疚，覺得對不起丈夫，但是又因為丈夫的無法滿足，在別人身上得到滿足而感到幸福。
一邊在愧疚，一邊在享受出軌帶來的快樂。
每一個結婚的，或是即將要結婚的人可以看看的劇情，需要我們好好思考一下，那個人是不是真正對的人，是不是我們想要的那個人。
4樓：洛云云
這個劇看完，初印象只能用嚇人來形容，我沒想到這尺度完全超出了我的想象，主要三個女人各自的經歷，全方位地剖析了女人在家庭和社會當中扮演的角色定位問題諸如年齡歧視、性別歧視、晝顏妻等等。最大的亮點在於貼近現實，彷彿能看到熟悉的影子。
劇中水越麻也子（慄山千明飾）已經結婚五年，丈夫航一（稻垣吾郎飾）是一名上班族，夫妻倆的生活固然無憂無慮，只是兩人之間的溫度漸漸跌向冰點。
其實代表了生活中很多家庭“男主外女主內，地位並不平等”的現狀，在男人唯我獨尊的模式之下，女人只需要做好做飯洗衣這種女傭人式的工作，男人只要像老爺一樣等著女人被伺候，有點本事的頂多去打工貼補家用。
當妻子因為生活的不如意而試著尋找下家，積極地聯絡當年她瞧不上的“備胎”，卻被備胎告知找到了年輕漂亮的姑娘要結婚了。而她這種尋後路的行為恰恰殘酷地反映了女人在婚姻當中處於弱勢地位的事實。
5樓：酷酷一說娛樂
《不愉快的果實》對禁斷之愛刻畫最為細膩的日劇，情節合理，人物性格飽滿，演員也選的極好，女主角的無聊、厭倦、自私、虛榮、軟弱表現的非常到位，岡本健一也比新版的市原隼人更有藝術家的氣質。亮點有婚姻宗旨是靈魂契合度，愛，價值觀相近。
劇情主要講：水越麻也子(慄山千明飾)已經結婚五年，丈夫航一(稻垣吾郎飾)是一名上班族，夫妻倆的生活固然無憂無慮，只是兩人之間的溫度漸漸跌向冰點。航一對母親的話惟命是從，是典型的“媽寶男”，且有潔癖，長久以來與妻子鮮少親熱之舉。
最最後一幕，和**家手牽手回家，麻也子回過頭，心想，我是不是又吃虧了。神編劇！請收下我的膝蓋。
6樓：劉小妖切克鬧
老規矩，先說結論，《不愉快的果實》是一部故作高深，典型的結局對不起鋪墊的日劇。
這部劇開篇極具迷惑性，一口氣丟擲了困擾三十歲女性的諸多難題。女主人公水越麻也子（慄山千明飾）職場上不被上司重視，情場上與丈夫形同陌路，無性婚姻，最最最慘的是，丈夫阿航（稻垣吾郎飾）唯母親之命是從。婆婆強勢，老公冷漠，麻也子身在夾縫中，重壓之下深感人生無意義。
按常理而言，有這樣的開局在先，接下來麻也子是不是應該一一破局，用智慧和勇氣直面困境，活出新時代女性的榜樣呢？往勵志方向了走，那就事業愛情雙豐收，給觀眾打一劑努力就有收穫的強心針；往寫實方向了走，那就是‘生而為人，我很抱歉’的另一番解讀，也夠得上誠意之作這四個大字。
畢竟同類的電視劇，《晝顏》珠玉在前，觀眾也有個心理預判，可當你搬個小板凳興致勃勃接著看下去的時候，編劇圖窮匕見，啪啪兩巴掌左右開弓打醒你，重新教你做人。因為我們的女主，面對如此人生境遇，別說拿出什麼直面困境的勇氣了，不存在的，好，我不是在生活中找不到存在感，感覺不良好嗎，那我就做一些讓自己感覺良好的事情轉嫁一下矛盾吧。
然後她選擇了出軌。
還不是出軌一次，先後，多次，出軌了兩個人。
出軌物件一號，野村健吾（成宮寬貴飾），有婦之夫，就職於知名廣告公司，英俊多金，男女關係也亂成一團，多線推進與多名年輕女性的不正當戀愛關係。按照編劇的說法，這是麻也子身體出軌的物件。
可無論是精神出軌還是肉體出軌，在這部劇裡，觀眾看不到任何扣人心絃或打動人心的東西，也就是說，你看不到女主真正有意義的煎熬，看不到她身為人婦，卻罔顧倫理責任選擇**的拷問，看不到她的力量，她破局的決心，只能看到她多方輾轉，綜合對比，樂在其中，帶著全世界都欠了我的受害者心理在**世界中扮演一個巨嬰，最後抱著個某種程度上翻版的阿航自我滿足。
男主的老公，是我刷劇開始時還算寄予厚望的角色，畢竟單以顏值論他還可以（個人認為比那兩個出軌物件強，當然這個見仁見智），而且隨著劇情的推進，我發現這個人物塑造得很立體：他有強迫症，護髮素，洗髮水，沐浴露必須按照順序擺；永遠掛著一絲謎之微笑坐在客廳裡拼著一個難度超高的白色拼圖；老婆水麻子擦完的鞋他出門後還要忍著生理厭惡掏出手帕來再擦一遍；自己和妻子閨蜜早就搭上了關係，並且也早就發現了妻子出軌，卻不動聲色地觀察，並未挑明……
偏執，潔癖，病嬌，凡此種種，都讓你覺得，誒，這可能是個隱藏的boss級別人物，編劇一定還憋著什麼大招沒用，他和水麻子過去一定發生了什麼，到底是什麼能讓一個新婚時體貼入微的丈夫改變如此，然後，就當你腦補著幾萬字不為人知的往日情仇時，編劇輕飄飄一筆帶過了這個祕辛：
原來他只是記恨水麻子*********（此處省略九個字，我有職業素養，我不劇透我不劇透我不劇透）
我要是個土豪，我就摔手機，然後再跳上去踩兩腳解解氣；
但我是個貧窮的小天使，所以我就按熄螢幕，小心翼翼把手機放到一邊，然後一躍而起哐哐捶牆，捶到隔壁以為是**的那種。
要說亮點，那就有點難為人了，畢竟開始我是衝著慄山千明去的，因為她在《殺死比爾》中是這樣的：
但她在本劇中的造型真的很一言難盡。
所以亮點這個重量級稱號我決定授予成宮寬貴吧，畢竟他是唯一一個在我看來還算邏輯自洽的角色，而且貢獻了本劇最出色的吻戲。
綜上所述，這部劇，一流的噱頭，三流的演技，末流的劇本，表面一看奔著陽春白雪而去，卻連個下里巴人的水準都存疑，三觀盡碎，貪心不足，珍愛生命，奉勸別看。
7樓：天使№魔
這部劇的劇情，正好映證了一個理論。女人的需求是複雜多樣的糅雜在一起，男人的需求是件件分明。是三觀不正的劇，同時也很現實。
本片的唯一亮點大概就是稻垣吾郎演的**丈夫，實在很帶感啊。
8樓：一生一世
這個出軌劇還不錯演的。我在第一彈上看的。還挺清晰的。
如何評價兵臨城下？有什麼亮點？
9樓：代號速度
《兵臨城下》評價
該劇開場一系列戰爭場景，可以與《拯救大兵瑞恩》相提並論，或者從狹義上而言就好像是兩個人在摧毀斯大林格勒的時候玩貓捉老鼠的遊戲一樣。
很顯然納粹分子就是貓，而**人則在擔心自己會是那隻老鼠。只要你把注意力放在神槍手與神槍手的較量這個核心故事上，並且不必介意那些混亂的南腔北調或者是那段非常不靠譜的愛情故事副線。
《兵臨城下》亮點有3處
1、這部影片是真實故事改編的，它客觀真實地再現了俄羅斯的民族精神，同時也是在眾多好萊塢美國戰爭題材影片中少有的俄羅斯戰爭題材影片。這部影片，從俄羅斯戰爭題材的角度再現了俄羅斯的民族和氣概，給觀眾帶來不一樣的民族精神。
2、影片人物選取的成功。在這部影片中，我們可以發現，影片中的男女主人公以及眾多的演員選取，並不是什麼大牌的明星，也不是什麼特別紅的影星，反之，都是一些比較一般的明星來參演這部影片。
但是這部影片的導演，就是通過這些普普通通的演員拍攝出了一個個震撼人心的畫面，從而塑造出了一部經典電影，不得不說，這是影片的一個巨大亮點。
3、表現手法上的成功。俄羅斯的這部《兵臨城下》，它講述著一個英雄的傳奇與史詩，它雖然是講述英雄，但是**這部影片，我們卻感受不到一個英雄的架子與另類，反而感覺，這個英雄就是一個普普通通的人。
並且這部影片中，也沒有太多英雄救美的故事，更多的是，男主人公和女主人公平凡的愛情。這部戰爭題材的英雄影片，更多讓我們感受到的是平凡與質樸。這樣的表現手法，和美國的英雄主義影片截然不同：
美國的英雄主義影片，更加闡述和傳達的是個人化和特性化。
更多讓我們看到的是，一個英雄怎麼特別，怎麼了不起，怎麼和普通人不一樣，給觀眾帶來一種極大的落差，這種落差是英雄和凡人之間的落差，所以在美國影片中更多看到的是個人英雄主義的崇高感。
當然，美國的英雄主義影片必然和美女聯絡在一起，也必然會走向英雄救美的結果。而這，也就是影片與傳統個人英雄主義美國電影有區別的地方，也是成功的地方。
劇情簡介
斯大林格勒戰役中，瓦西里是一個威震部隊的神槍手。他的好槍法百發百中，令敵人聞風喪膽。為了激勵士氣，樹立榜樣，瓦西里的戰友蘇軍文宣部軍官丹尼洛夫在報紙上大量刊登瓦西里的英雄事蹟，令瓦西里的形象更為高大。
然而坦妮婭的出現讓瓦西里和丹尼洛夫都同時迷戀上了這個颯爽女兵。但塔妮婭喜歡的是瓦西里，這讓丹尼洛夫大為妒忌。另一方面，德軍派出了他們的狙擊手康尼，讓同是神槍手的他抗衡瓦西里。
在硝煙瀰漫的戰場上，瓦西里和康尼開始了鬥智鬥勇的決鬥。
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