1樓：匿名使用者
古琴灰胎主要是瓦灰和鹿角霜，最好找專業一點的斫琴師問問
2樓：匿名使用者
瀾管理工作咆目前哨潛
古琴灰胎是什麼
3樓：香香豬
琴面木抄質鬆軟,為保護琴而能歷經長
bai期的磨損,又要兼具du傳音效zhi果,琴器表漆下必有灰胎dao,因此加上漆灰的工作成為制琴最重的一環,一般用在琴上的漆灰有以下幾種:
膏灰：以石膏粉末調和生漆；
血灰：以豬血調和生石膏粉；
八寶灰：以寶石等物粉末調和生漆。
現在古琴所用的灰胎大部分是幾種灰胎混合一起.
4樓：青島琵琶老師
你看一下脫胎漆的工藝就知道了。
古琴不上灰胎對音韻有什麼影響
5樓：匿名使用者
上不上灰對變形沒copy有影響，因為傳統古琴內部也bai
是不上灰與漆的，要du變形照樣可以通過這裡zhi。而且dao不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
6樓：玉泉鳴琴
便宜的琴都不上灰胎或者灰胎用的材料很次，所以聲音不好，影響其實很大的。要真不上灰胎直接在木頭上張弦就好了，那還叫琴麼·····除非是那種好幾百年的老木頭
7樓：湮雨眠
對音韻完全沒有影響是不可能的，只能說影響不大，灰胎主要是用來保護琴面的。
8樓：匿名使用者
影響很大，你去看看河南的琴就行了，你做裝飾可以不上漆胎，要說的話，太多了，打字太累，我只告訴你，沒有漆胎的琴不能用
古琴試音是在合琴後試還是在鋪完灰胎再試
9樓：煤炭火車
當然要上完灰胎試才行！
因為灰胎對琴的音色影響很大！
10樓：匿名使用者
琴坊試音，木胚做完就會測一次了，這是第一次挑音。然後有發展潛力的木胚會按高檔規格做，材料、做工都會好一些。
你自己乾的話，還是灰胎做完再試吧，早了也沒啥意義。一開始沒經驗，就算測了木胚音你也分不出來好壞。上灰胎前後，聲音很不一樣的。
等做多了之後你才會知道木胚出什麼樣的音，最後出來的效果才好。
琴繃上測出來的音也不能太當真。會跟最後上弦有不少誤差。
古琴的灰胎是一次上完嗎?
11樓：匿名使用者
不是。灰胎是分次上完，一般是粗中細三道。
12樓：abc啊牛
肯定不是，一次上完的那就是野路子
古琴如果不上灰胎，會有什麼影響
13樓：匿名使用者
上不上灰對變形bai沒有影響，因為傳du統古琴內部也是不上zhi
灰與漆的，要變形dao照樣可以通過這裡版。而且權不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
14樓：匿名使用者
鬆透效能更好，但是容易變形。
古琴面板與底板連線處因灰胎簿現裂縫影響音質嗎
15樓：紅色的軍旗
當然影響了。找修琴師傅修理啊！
16樓：
對音質還是會有影響的，建議修一修
17樓：
彈了感覺聲音沒變化就不影響。如果聲音明顯變了就要修了。
古琴不上灰胎對琴的音韻有什麼影響？？？？？？ 30
18樓：匿名使用者
上不上灰對變形沒有影響，因為傳統古琴內部也是不上灰與漆的，要變形照樣可以通過這裡。而且不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
19樓：湮雨眠
對音韻完全沒有影響是不可能的，只能說影響不大，灰胎主要是用來保護琴面的。
20樓：what何為矜持
古琴灰胎是保護琴面，好的灰胎還可以使琴色優美
21樓：
影響共振音色和韻的長度
22樓：麓九疑
灰胎相當重要，不僅僅保護琴面 使其光滑美觀（不同漆，琴的顏色不一樣）還起到使音色圓潤清越的效果 如果不上漆，就好比一幅畫沒上色
古琴外面怎樣裹布
23樓：牛奶巧克力
如果古琴是按照傳統工藝的步驟來在斫制的話，南方琴到北方琴面是不會出現開裂現象的，首先是木料，處理好了以後一定要長時間的自然風乾，完全去掉內部的水份，琴在上灰胎之前蒙上夏布，這也是防止開裂去雜音的有效方法，還有就是灰胎的乾燥，必須陰乾透了再上第2道，這樣的琴到北方就不會因為，氣候、溼度、出現開裂的現象、附件也需要不定時的搽核桃油，避免附件裂開。
一般的面板開裂只要不在弦區或者裂紋不大的話對琴的發音是沒什麼影響的；如果要修的話要拿鋒鋼刀順著裂紋給開條口子，然後再重新補點灰胎然後再做漆，因為這樣做的話可以最大程度的保證以後這個地方不會在開裂了，自己不會的話最好還是拿給廠家修補比較好。
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