1樓：匿名使用者
沒有用石板的。古琴底板一般用梓木、楸木，也有用杉木的。
2樓：匿名使用者
我就進來看看這麼奇葩的問題有沒有更加奇葩的回答。
3樓：話談新資訊
一般都是用杉木或者桐木，因為百年老桐木很不好找，時間短的桐木就不如杉木好，所以儘量選擇杉木吧
用杉木做古琴底板和梓木的哪個音色好
4樓：匿名使用者
當然是梓木好。因為古琴，有七根弦，張力都比較大。如果使用杉木做底板，時間長了，容易變形或開裂。
而梓木的密度較大，硬度高，不變形，不開裂，又具有一定的韌性。所以古琴底板，用梓木，是不二之選。
古琴面底板比例是多少
5樓：荊宇飛
重量的比例控制在**比左右，底板重量為面板重量的0.618。但也不一定，根據實際情況定度
6樓：彩妝包材廠家
琴面需採用密度比底板較小的木材，古時候多用桐木，不是現在常見的法桐、泡桐，而是梧桐木。
古時候會用建築上拆卸下來經過多年自然風乾的桐木製作琴面，甚至是古棺面板，被稱為漢木等。
做琴第一環節就是選料。據記載唐代斫琴家雷威在颳大風時就去峨眉聽樹，颳大風時風吹樹枝震動和琴絃有同樣的原理。風吹樹梢為弦。
一、古琴面板用材 斫琴的面板木料要求「輕、鬆、脆、滑」。其實杉木就有「輕、鬆、脆、滑」的特點。
大理石有輻射麼？ 家裡採用大理石做櫥櫃案板好不好？
7樓：地球人dou知道
大多數人會混淆大理石和花崗岩這兩個概念，此二者雖同為石材但差別很大。
就說放射性，大理石的放射性不但很低，還有很好的遮蔽輻射的效果，絕對環保的材料，但它也有缺點，材質脆軟，易碎裂，所以不合適做櫥櫃檯面。
檯面還是用人造石或放射性低的花崗岩，如黑金沙、中國黑等。
8樓：匿名使用者
我問您大理石有輻射，您聽誰說的？ 這不是瞎說嘛！ 另外建議，大理石特別重，還是別往櫥櫃放，以至於櫥櫃變形！
9樓：露水的傷
任何天然石都是有輻射的，石英石是其中輻射極低的一種，人造石英石板屬於新型環保石材，款式高檔，是新興的家裝公裝良好建材
10樓：大將軍不怕辣
大理石的放射性不但很低，還有很好的遮蔽輻射的效果，絕對環保的材料。
但它也有缺點，材質脆軟，易碎裂，所以不合適做櫥櫃檯面。
檯面還是用人造石或放射性低的花崗岩，如黑金沙、中國黑等。
11樓：匿名使用者
你最好是擔心擔心數碼產品有沒有輻射的好，有不是外太空石頭
怎麼做一張古琴？用什麼材料最好？
12樓：紫苑丶
古法斫琴，對琴材要求非常苛刻，由於生態及環境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護，難以採用。因古琴琴材的差異性，古人對琴材及音韻總結有「四善」（蒼、鬆、脆、滑）和「九德」（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）之說。古琴音色各俱千秋，是古琴**魅力之一。
宋代沈括《夢溪筆談》中說「以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音」。古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。《詩經·定方之中》載：
「樹之榛慄，椅桐梓漆，爰伐琴瑟」。以桐梓為琴材歷史悠久。但是，由於環境、生態的原因，梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。
而且，「琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發越。」斫琴所用以舊材為好，舊材更是難得。
以杉木斫琴，也比較常見，《夢溪筆談》載：「嘗見越人陶道真蓄一張越琴，傳雲古冢敗棺杉木也，聲極勁挺」 。唐張越用杉木斫琴此可為一旁證。
杉木為常綠喬木。木質輕柔，紋理平直細密，森色微白或淡黃，不翹不裂。大致分為油杉（黃杉、錢杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、線杉（柔葉杉）三類。
唐琴「飛泉」、南宋「鬆雪」等等，所見多有。但是，如《夢溪筆談》所載，杉木也是以生長年份長且經長期老化才適應斫琴。生長年份長的杉木雖然目前還比較多，但是，多數在禁止砍伐的保護區。
民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。
古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由於成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕於失傳，所以，當代斫琴或者是用化學漆，或者是雖用大漆而工藝相當粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。
古琴藝術諸多審美情趣之一，就是琴作為「器」，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷絃之美、絲絃的音色之美和琴的「十友」等。
琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置於上，斫成琴面。
梓木屬陰，置於下，斫成琴底。就木質而言，桐木鬆軟，製作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，製作琴底能使琴堅牢不易變形。
自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也並非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷髮現除桐梓以外的良材。
依《琅嬛記》所述，「雷威制琴不必皆桐，每於大風雪中獨往峨嵋，擇鬆杉之優者伐而斫琴，妙過於桐。」宋朝還出現了所謂「純陽琴」，即面底皆桐之琴。據說：
「取其暮夜陰雨之際，聲不沉默」。斫琴重良材，亦重古材。因為古材鬆朽，制琴更能使音韻鬆古清脆。
若「古良材」，則更為難得。如《洞天清錄》所說：「古材最難得，過於精金美玉。
」可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由於自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。
唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有鬆隙，既利於保護琴器，又利於共振，使音色更美。
而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由於製作精良，古琴可越千年而逾美。
同時，琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。
斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加鬆透古雅，音色更妙。
絲絃的特點在於韻長味厚、蒼古圓潤，所謂「音柔而意剛」。古琴還有精緻的配件，包括：嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託、雁足、琴徽、琴軫。
有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託都是用美觀的高檔硬木製成，如：紫檀木、花梨木等。
琴徽一般由玉、金、螺鈿等製成，鑲於琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、**、絨 、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。
宋人朱長文在《琴史》中寫道：「琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。
」良質與善斫，就是指以上這些古琴的形、質之美。它構成古琴藝術重要的審美情趣與內涵，是古琴藝術不可分割的重要內容，是古琴藝術存在、延續與發展的重要物質基礎。
合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當代斫琴利用現代技術創造了較多的「替代品」。泡桐代替梧桐，50－100年之後，不但古琴「正音」不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其「鬆透」之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質燥而劣；化學漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不鬆透，而且過於結實，使護軫的保護功能降低。這些現代技術的應用，一部分出於降低成品的目的，一部分出於 對傳統斫琴工藝不理解，絕大多數未能提高古琴的品質，可稱現代技術的流弊。
古琴底板凹進去了怎麼辦？ 5
13樓：匿名使用者
如果呈一條線狀往裡凹，那就是底板木頭裂了，不影響彈奏的話可以不用管，因為要修的話得換底板，非常麻煩。如果是終身質保的廠家，可以修復的。
14樓：北堂忘憂
不會是熱漲冷縮吧？``````
15樓：匿名使用者
將會啵哦。。。。。購買一個新的吧
16樓：凝婧之緣
是撞到還是怎樣呢，可以送到附近的琴行去維修！
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