1樓：愛超女何潔
這個鍾愛雕琢文字的男子，音律，辭章，書畫，都在他手中玩得精緻的當，只是除了江山社稷。但他是李煜，所以國家的危機不會成為生活的全部色彩。
他有最清涼的眼睛，只看取繁華中最絢爛的一朵；他有最清朗的格調，只擷取紙醉金迷中最別緻的一角。「歸時休放燭花紅，待踏馬蹄輕夜月。」那有兩隻瞳仁的眼睛裡流露的，是多麼爛漫的月華！
風花雪月的愛情，霓裳紅袖的旖旎，生命因有了這些旁支橫斜而美麗。
請別再責怪他那彷彿要將幾世都享遍的縱情——若能安靜的坐在一角，在斑駁的時光中讀他的一闋小詞，感受他的眉角與文采一起俊逸神飛，那麼他此後的一切，你都會原諒。
但宋朝不會憐惜這個**上天真的孩子。征戰的腳步不退反進，草莽出身的宋太祖急切地要把天下都納入他的版圖。為了不讓戰火燒到南唐，李煜願意做一切！
可是，當命運撲面壓來時，他卻束手無策。從登上寶座開始，他就很清醒，自己拿不起比筆更重的東西。這個國家．．．．．．太重了！
如果是一名百姓就好了，不需要將足跡留在史書上，也不必為子民的生計揹負無謂的罵名或美名。但現實總歸是現實，它似乎對李煜尤其殘忍。終究，宋軍還是攻破了金陵。
「四十年來家國，三千里地山河。」李煜一定相信。來年的春天，三千里山河仍在眼底延伸，雕樑畫棟俯拾即是。
他的百姓，往來在金陵的大街小巷，日復一日，年復一年。結局當然是，他不相信了。這首詞已似辛棄疾，分明是命運斷裂時的脆響。
從一國之主到階下之囚，李煜或許花了很久才接受「違命侯」的稱呼。他只是懷念著，思念著，那物是人非的江南故國。「獨自莫憑欄，無限江山。
別時容易見時難。」他被痛苦塞得滿滿的，便做了個速記員，他的毛筆蘸的是墨水，流的是生命的哲學。
「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」這首流傳至今的千古絕唱，在那個美麗的七夕之夜，李煜的四十二歲生日時完成。
我對這首詞的感情是複雜的，就是它，召來了宋太宗的一杯毒酒，結束了李煜三年的囚徒生活，結束了李煜身不由己的一生。
我是偏愛李煜的，他詞總是一波三折，迴環往復。他有一種抵抗孤獨的姿勢，僵硬而又柔軟。但最後，似乎總是徒勞無功。
我們能把他的矛盾看得一清二楚，甚至可以將詞句一句句拆開分析：**用了平聲，**用了仄聲，什麼詞與什麼詞相對應，這句表現了詞人什麼感情......我們可以理智的指指點點，這兩句如何，那兩句有如何。
他卻不可能想我們一樣理智。
在他問出「春花秋月何時了」時，我們除了被那巨大的悲傷命中，又能說些什麼？
他已經累了，就連春花秋月，他一直愛著的東西也厭倦了。在那個時候，他對活著本身都是滿心怨恨的。
未來和他的心意背道而馳，過去是他無論如何都掙不脫的網。與其說他能把悲痛寫得酣暢淋漓，不如說他的生命本就包含了強烈的悲劇意味。
他想放下，卻不會忘記；他想麻木，卻偏又敏感。
上天許是企圖通過他的手，給這個世界留下一筆永不退色的硃紅，然而，卻不得不犧牲了他的一生。
到最後，死亡對他來說，已經是一種救贖了。後主的死亡不痛苦，這是我篤信的。
「做個才人真絕代，可憐薄命做君王」。出生重瞳，帝王之相，卻生性文雅，漠視官場。或許，這就是宿命吧——無奈為人君。這一生，是幸？抑或不幸？思悠千載，孰能定論？
生於七夕，卒於七夕，是誕辰，亦是祭日。從李從嘉到李煜，再到後主，這一生，寫下的盡是「無奈」二字……
2樓：歲月不敗好詩詞
歲月不敗好詩詞，共品經典有佳篇
南唐後主李煜的詩詞該如何評價
3樓：資料不詳
李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國後作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，後世尊稱他為「詞聖」。 李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。其主要成就表現在：
①擴大了詞的表現領域。
在李煜之前，詞以豔情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：
「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
」（《人間詞話》）
②具有較高的概括性。
李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」(〔虞美人〕)、「流水落花春去也，天上人間」（〔浪淘沙〕）、「自是人生長恨水長東」（〔烏夜啼〕）、「離恨恰如春草，更行更遠還生」（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起後世許多讀者的共鳴。
③語言自然、精煉而又富有表現力。
他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。
④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的「豪宕」，《烏夜啼》的「濡染大筆」，《浪淘沙》的「雄奇幽怨，乃兼二雄」（俱見譚獻《復堂詞話》
）《虞美人》的「自然奔放」、「如生馬駒不受控捉」（賙濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同於一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：「花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李後主兼有其美，饒煙水迷離之致。
」（《淥水亭雜說》）
李煜乃南唐最後一個皇帝 國破後成為一個亡國君 顛沛流離 寄人籬下 總的來說他不是一位好皇帝 但卻是一位在中國文學史有著不可替代的作用。供參考。
南唐後主李煜的詩詞有什麼特點？
4樓：匿名使用者
他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫「花間」習氣。 根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》《相見歡》 。
他後期的詞由於生活的鉅變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的「南面王」（清沈雄《古今詞話》語），正是「國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工」。
這些後期詞作，淒涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的「婉約」派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師。至於其語句的清麗，更是空前絕後的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》。
5樓：冷侃娛文
一、特點：
1、按照階段李煜的詩詞基本上分為兩個階段：
① 在亡國之前，他的詩詞基本上都是香豔瑰麗的豔詞，比如《玉樓春》裡的「晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。」都是他和自己的姬妾美人尋歡作樂時的興起之詞。
②亡國之後，他的詞都是傷春悲秋、充滿離愁之恨。如《虞美人》、《浪淘沙》等。
2、具體特點：
① 直抒胸臆，略無諱飾，表現從生活裡得來的真情實感，毫無矯揉造作之態。在表現手法上多用白描，明白率直，改變了晚唐以來不少詞人慣用的曲折隱晦的手法。賙濟說：
「李後主詞如生馬駒，不受控捉」，並稱贊它「粗服亂頭，不掩國色」（《介存齋論詞雜著》）；王國維也稱他有「赤子之心」，「真所謂以血書者也」（《人間詞話》），都是指的這一特色。
②有很高的藝術概括力，通過具體的意境、形象，表現出人生中某種具有典型意義的感受、意緒和體驗（主要是愁和恨），因而能引起異時異地雖然具體的生活遭遇不同卻同具愁和恨感情的人的共鳴。例如：「離恨恰如春草，更行更遠還生」（《清平樂》）、「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」（《虞美人》）。
對於那種離恨愁腸纏綿鬱結、深遠不絕的描寫，就具有很高的典型性和概括力，能道出各種各樣抱愁懷恨的人們的共同感受。
③通過具體的形象來寫人、寫景、寫情，不流於空泛，使讀者讀來可感可觸，特別是對一些抽象而難於捕捉的思緒情懷，因為寫得非常具體生動，就能觸發讀者的聯想，大大增強作品的藝術感染力。
④語言自然、精煉、明淨，在古典詩詞中達到了很高的水平。不少詞句，明白如話，似脫口而出，實際是經過精心的提煉而不露一點痕跡，流暢而富於情韻，明淨而含蘊豐富，不淺、不露、不生、不澀。
二、簡介：
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱「江南國主」。次年，貶損儀制，撤去金陵臺殿鴟吻，以示尊奉宋廷。
開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至汴京，授右千牛衛上將軍，封違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死於汴京，追贈太師，追封吳王。世稱南唐後主、李後主。
6樓：匿名使用者
李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。
王國維認為：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也」。而且還說：
「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣」。此最後一句乃是針對賙濟在《介存齋論詞雜著》中所道：
「王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主，則粗服亂頭矣。」。
王氏認為此評乃揚溫、韋，抑後主。而學術界亦有觀點認為，賙濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，「粗服亂頭不掩國色」。 李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國後作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，後世尊稱他為「詞帝」。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步！！
7樓：卡梨
李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。
他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫「花間」習氣。
根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》
他後期的詞由於生活的鉅變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的「南面王」（清沈雄《古今詞話》語），正是「國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工」。這些後期詞作，淒涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的「婉約」派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師。至於其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕後的了。
如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……
王國維認為：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也」。而且還說：
「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣」。此最後一句乃是針對賙濟在《介存齋論詞雜著》中所道：
「王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主，則粗服亂頭矣。」。
王氏認為此評乃揚溫、韋，抑後主。而學術界亦有觀點認為，賙濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，「粗服亂頭不掩國色」。 李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國後作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，後世尊稱他為「詞帝」。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。
李煜最出名的詩詞，南唐後主李煜最著名的詞有哪幾首？
李煜最出名的詩詞是 虞美人 也是他的絕命之作。春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。南唐後主李煜最著名的詞有哪幾首？李煜的詞現存約32首，內容主要可分作兩類 第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛...
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虞美人 春花秋月何時了 李煜 五代 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。相見歡 無言獨上西樓 李煜 五代 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。浪淘沙令 簾外雨...
李煜有寫過關於中秋或秋天的詩詞嗎
李煜寫的關於秋天的詩詞有 相見歡 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。創作背景 975年 開寶八年 宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為 違命侯 李煜在忍屈負辱地過起了囚徒生活。李煜的詞以被俘為界...