1樓：heart徐康健
又哭又笑；
又拉又吐；
又紅又專；
又氣又恨；
又羞又恨；
又高又大；
又甜又香； 又白又胖、又香又甜、又高又瘦、又矮又胖、又粗又矮、又高又細、又香又脆、又白又嫩、又哭又鬧、又尖又細、又渴又累、又高又大、又矮又小、又驚又喜
又大又圓；
又哭又鬧.
又驚又喜,
又紅又專
與「辯護」意思相近的詞語有哪些？
2樓：小紅鞋的流蘇裙
與「辯護」意思相近的詞語：辯白
辯護 [ biàn hù ]
釋義：1.站在某一方，提出理由或事實為其辯解
2.在法庭上否定原告申訴的正確性
造句：1.周律師學識淵博,能言善辯,一定能勝任這件案子的辯護工作。
2. 他正在極力為自己辯護。
3. 她以犀利的辯護詞駁斥得法官啞口無言。
4. 這與希臘文化中對蓄奴的辯護，有異曲同工之妙。
5. 侵略者為自己的侵略行徑辯護,結果是欲蓋彌彰,反而露出了狐狸尾巴。
詩歌的特點又哪些呀？
3樓：筆有千秋業
這個問題涉及到詩歌的基本特徵，有關詳解如下：
詩除了表達作者的思想和情感，亦反映社會文化，富於想象，語言具有節奏韻律，傳統的詩歌亦常常對結構格式有一定要求。詩的特點在於除了可以閱讀，亦宜於吟誦，又或者和其它藝術形式結合表演。詩常透過特定的形象和技巧，讓字詞除了表面意義之外，蘊含另一層意義，或喚起情感共鳴。
1、詩的節奏
傳統的詩被稱作韻文(verse)，和散文(prose)不同之處在於有獨特的結構、節奏和韻律。歐洲語言的字詞本身有重輕音節的區別，因此西方的詩也特別著重字詞的節奏(rhythm)。從希臘時代開始，不少的詩由輕重格(抑揚格，iamb)或重輕格(揚抑格，trochee)等的節拍(meter)組成。
而在中國，由於中文的詞語本身可以由兩字或三字等組合而成，例如一句七字句的詩詞常常可以分作「
四、三」或「
二、二、三」的片語。由於這種特性，每個片語之間念起來自然形成短的停頓，形成中國詩詞獨特的節奏感。
2、詩的韻律
無論西方或中國的詩都著重字詞的聲韻，常常利用押韻將句子的結尾關聯起來。漢語本身有平仄聲調的分別，因此不少詩詞對字句的聲調有一定的格式要求，稱為格律。
3、詩的結構
傳統詩對每一句的位元組的數目，以及句子的數目都有一定的格式要求，利用整齊的句子或不規則的長短句來達致節奏上的美感，如西方的十四行詩，和中國的近體詩有五言絕句、七言律詩等格式。
4、詩的技巧
詩常常會利用字詞、句子和段落的組合來賦予涵義的層次性和關聯，亦會透過對仗、排比、疊字、疊句等技巧來表現美感。押韻和節奏除了營造**般的效果，亦可以達到聯想和共鳴的功用。
在內容上詩歌常常運用隱喻、譬喻與借喻等等手法來暗示一些文字以外的意義，透過對景物的描寫來加強想像，甚至可以創造兩個回然相異的意象互相輝映，如運用歧義、象徵、反諷等「詩的語言」的文體手法，使詩作遺留多樣、自由的解釋空間。
4樓：匿名使用者
定的音節、聲調和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。孔子認為，詩具有興、觀、群、怨四種作用。
5樓：匿名使用者
說簡單點，就是借景物抒發感情，將一些句子沒用的都踢掉，精簡一點，押韻就完了，感情和景的結合是詩的靈魂，這是核心。
詩和詞有什麼不同之處？
6樓：313傾國傾城
詩和詞的區別
一、從時間上：
詞，是我國古代詩歌的一種。它始於樑代，形成於唐代而極盛於宋代。詩就可以從《詩經》追溯起。
二、從題目方面：
詩是自由取題目的，詞必須有詞牌名。
三、從和**的關係方面：
古代稱不合樂的為詩,合樂的稱為歌,現代統稱為詩歌。但是詩最終與**分離，並且在與**分離之後，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在**的土壤中萌芽產生的，**性是詞體文學的最基本特徵，即使在南宋，詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌后，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫。
四、從形式方面：
1、句式不同：
詩有律詩和絕句,有七言和五言之分，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意。
如柳宗元的《漁翁》為七言詩：
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚燭。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心雲相逐。
王維的《送別》為五言詩；
下馬飲君酒，問君何所之。
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復聞，白雲無盡時。
詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。並且詞有詞牌，詞在每種詞牌名下有固定格式，每句幾個字都有要求。
如《南歌子》的一種詞牌格式為：（例詞：溫庭筠）
仄仄平平仄，平平仄仄平，平仄仄平平，仄平平仄仄，仄平平。
手裡金鸚鵡。胸前繡鳳凰。偷眼暗形相。不如從嫁與。作鴛鴦。
《如夢令》的詞牌格式（例詞：李清照）
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（疊句），仄仄仄平平仄。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。
2、詩詞的押韻規則也不同：
格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；
詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定。
3、詩詞的對仗規定也很不相同：
格律詩第
二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。這兩點可以從上面例子可以看出。從題材內容方面：
「詩言志」（多寫家國之事、人生沉浮）；「詞言情」（多寫風花雪月、男女之情）。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所共有的情感，如譚嗣同《獄中題壁》一詩中「我自橫刀向天笑。去留肝膽兩崑崙」。
而詞在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。詞大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；象柳永的「今宵酒醒何處？
楊柳岸，曉風殘月」；晏殊的「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」；晏幾道的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等名句，是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地裡解助出來，發展成獨立的抒情藝術。
山川勝蹟、農舍風光、優遊放懷、報國壯志，在他手裡都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。
五、從語言特色方面：
從語言來區分詩的語言偏於自然清新，詞的語言偏於精工華美。詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術。詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩纖柔香豔。
六、從風格和意境方面：
詩莊詞媚。詩的情感表達偏於莊重；詞的情感表達偏於嫵媚。「詩顯詞隱」詩的情感表達偏於顯豁明朗；詞的情感表達偏於含蓄蘊藉。
「詩剛詞柔」：詩的情感表達偏於剛勁明快，詞的情感表達偏於柔婉細膩。「詩之境闊，詞之言長」。
詩的境界開闊，詞的境界狹深。
例如：唐詩：（劉禹錫《秋詞》）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春潮。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
詩人的豪情壯志表達在振翅高舉的鶴，在秋日晴空中，排雲直上。
詩歌怎麼寫
7樓：林顧姝
第一e68a8462616964757a686964616f31333339663339：詩歌的題目
詩歌的題目一般是整首詩歌的靈魂,需要仔細提煉.也可以是詩歌內在的主線,類似**的主體思想.當然,詩歌的題目也可以是一個簡單的代號而已,那是對於詩歌內容相對比較豐富的而言,在這裡,並不提倡把詩歌的題目代號化.
第二：詩歌的長度
總體說來,詩歌的長度沒有嚴格的限制,可以長,長到幾時行乃至幾百行；可以短,短到只有幾行,甚至幾個字.但是,詩歌本身有一定的語言張力在裡面,要根據語言的張力而定,不可肆意縮短和延長.要根據詩歌的語言的張力來定,不能過火,也不可不足,這兩者都不是好的選擇.
第三：詩歌的立意
詩歌本身可以無立意,可以有立意,但是要根據語言和技巧來定是否需要立意.嚴格的來說,詩歌的立意同**的立意不同,但,也可以參考**的立意來給詩歌立意.詩歌的立意不象**那樣要求嚴格,詩歌的立意僅僅是一條線索而已,如果要具體的說詩歌的立意是沒有辦法講清楚的,因為詩歌只可意會,不可言傳,更不可能談到寫成什麼理論性教材.
具體的說,詩歌的立意是一個瞬間的事情,腦子中形成詩歌的句子的時候,立意已經產生,可能產生的僅僅是幾個字或者幾個詞,但是,立意跟隨的就是這幾個字或者詞產生.
要是非得將立意說明白的話,可以參考**的立意去定；但是,還要根據詩歌的題目來定,詩歌的題目本身就是詩歌要圍繞的中心,所以,一個詩歌的題目可以簡單的認為是詩歌的立意所在.
詩歌的語言運用相當複雜,在這裡僅僅講幾個重點.詩歌的語言要求精煉而且要有張力,就是所謂的短小精悍. h
a、掌握語言的火候.所謂語言的火候就是要掌握好詩歌的本身對於語言的要求,不能過火,不能可意把主旨拔高,不可肆意的宣洩,但是,也不可不足,不可將主旨壓縮,不可萎靡的沮喪.
b、要有內在的**感.**感,就是寫出來的一首詩歌要可以朗朗上口,可以把詩歌用唱的形式唱出來,要語言優美,精煉,不能拖沓,嚴格的要求不能拖泥帶水.一首好詩是可以直接譜曲,可以直接讓歌手唱出來的.
c、要有內在的張力.張力就是詩歌的彈性,象**的語言的彈性一樣,不可太長,也不可太短,至於詩歌的長短,要根據詩歌的立意而定,不能拖沓.
如果講詩歌比喻成河流的話,這條河流無論怎麼流,始終在河岸裡面流動,始終不會象兩岸氾濫.散文則不然,你可以將兩岸完全淹沒,也可以只在河岸裡流淌,這個就是詩歌和散文的相對的區別.所以,詩歌就是一條河流,一條從不氾濫的河流.
第四：詩歌的技巧
詩歌的技巧是最複雜的事情了,但是,總體上來說,詩歌和其他文體的寫作基本都要經過三個階段,這三個階段就是：1,意識流階段,也就是純意識的流動性創作,腦子中想到什麼就寫什麼,一種沒有章程的寫法.2,運用各種技巧,提綱契領階段,也就是根據自己的寫作的意圖、構思和立意去選擇自己適合的寫法去創作,一般搞寫作的人可以從當中看出其寫作的意圖,和明確的主線,以及準確的立意,是一種循規蹈矩的類似在道路上面看著路標前行的創作階段.
3,無我的階段,也就是已經熟練掌握了各種的技巧,可以不用提綱已經可以進行創作,類似技巧跟著你在走的階段,類似在天空自由飛翔的階段性創作,已經把各種的技巧融會貫通,不需要再去找什麼技巧,技巧自然不自然的就流露出來的階段.
但是,無論哪個階段都離不開技巧這兩個字.但是,詩歌的技巧比起其他的文體的創作的技巧要相對複雜一點,不過,與其他文體的技巧也有相通之處.
詩歌的技巧之一：豐富的想像力
想像力在詩歌創作中佔有極其重要的地位,一句話說：「你沒有豐富的想像力可以成為好的**家,哲理學家,或者政治學家,但是絕不可能成為好的詩人」.這句話很正確,但是,還有一句話說：
「詩歌來自胡說」,當然,詩歌不是在胡說,但是,這也恰恰說明了詩歌的創作的形象性,與詩歌的創作的想像力的體現.豐富的想像力是詩歌創作者所必須的不能摒棄的技巧之一,是有重要作用的.
1,關於寫作,當然任何的題材,生活都是最好的寶庫,生活是基礎.
2,對於詩歌的寫作,要多去讀,多去思考,多練習,多去歷練自己的語言.
3,詩歌寫作是件比起任何題材都要苦的事情,要奈的住寂寞和孤獨,要多思考和歷練自己的文字.
杜甫又呈吳郎背景，杜甫的詩《又呈吳郎》表達了詩人怎樣的思想感情
寫作背景是 大曆二年 767 即杜甫漂泊到四川夔府的第二年，他住在瀼西的一所草堂裡。草堂前有幾棵棗樹，西鄰的一個寡婦常來打棗，杜甫從不干涉。後來，杜 甫把草堂讓給一位姓吳的親戚 即詩中吳郎 自己搬到離草堂十幾里路遠的東 屯去。不料這姓勸告吳郎。以前杜甫寫過一首 簡吳郎司法 所以此詩題作 又呈吳郎 吳...
描寫人的頭髮又卷又黑的句子結構，描寫一個人的頭髮又卷又黑的句子結構
她深色的捲髮，像絲質似的光潤，走起路來富有彈性的飄動著。一根根髮絲組合起來像捲成了一個大大的漩渦。頭髮又硬又卷 呵呵呵。頭髮硬，是說明你的毛囊大。卷是你的頭皮毛囊成蝌蚪型。遺傳造成的。你的頭髮是屬於健康型的。朋友。不要擔心。有個美髮協會的專業人士做個調研。正常的自然捲燙髮。沒有經過藥水的。比普通的頭...
又 又 的成語，以又什麼又什麼組成的成語
又紅又專 具有無產階級的世界觀，又掌握專業知識和專門技術。又驚又喜 既驚訝又高興 又渴又餓，又熱又冷，又紅又專，又白又胖，又黑又瘦，又肥又壯，又長又細 又瘦又高 又胖又矮 又蹦又跳 又哭又鬧 又氣又惱 又冷又餓 又轟又炸 又高又大 又白又胖 又老又醜，又驚又喜，又紅又專，又驚又怕，又氣又惱，又冷又餓...