1樓：小魚的生活筆記
意思是：像花而不是花，似霧而不是霧。半夜時分到來，天亮以後離去。來時彷彿短暫而美好的春夢？離去時又像清晨的雲彩無處尋覓。
出處：《花非花》是唐代詩人白居易所寫的一首雜言古詩。
此詩表達對人生如夢幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現出一種對於生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。
全詩由一連串的比喻構成，描述隱晦而又真實，朦朧中又有節律整飭與錯綜之美，是情詩的一首佳作。後人曾譜為曲子，廣為流傳。
擴充套件資料
此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用），兼有節律整飭與錯綜之美，極似後來的小令。所以後人竟採此詩句法為詞調，而以「花非花」為調名。
詞對五七言詩在內容上的一大轉關，就在於更傾向於人的內在心境的表現。在這點上，此詩也與詞相近。這種「詩似小詞」的現象，出現在唐代較早從事詞體創作的詩人白居易筆下，原是很自然的。
語意雙關，富有朦朧美是這首小詩的最大特點。霧、春夢、朝雲，這幾個意象都是朦朧、飄渺的，意象之間又故意省略了銜接，顯出較大的跳躍性，文字空靈，精煉，使人咀嚼不盡，顯示了詩人不凡的藝術功力。
2樓：友聲驛站
唐詩閱讀賞析 白居易《花非花》朗讀 張牙舞爪
花非花 霧非霧 夜半來 天明去 來如春夢幾多時 去似朝雲無覓處
3樓：懷念自然醒
花也不是花，霧也不是霧
夜晚出現了，黎明就離去了
到來時就像春夢一樣
離去時就像朝雲無處尋覓
4樓：
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「花非花,霧非霧,夜半來,天明去。來如春夢幾多時,去似秋雲無覓處。」這首詩名字叫啥，它講的是啥意思
5樓：康良御丁
名：花非花
〔析賞〕說它是花嗎？不是花。說它是霧嗎？也不是霧。
「花非花，霧非霧」，常用來形容那些「象是什麼」，又不是什麼的事物或情況，許多真象尚未大明公開前，給人的感覺很多都是「花非花，霧非霧」的。
「來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處」來的時候，彷彿如一場春夢，停留沒有幾多時，去了以後，卻象那早晨飄飛的雲霧，全無從找尋它的去處。這兩句常用來形容那些美好事物，尤其是美麗愛情的來去匆匆，欲再追尋捕捉，卻全無可覓處－全無可再覓舊蹤，只留下一絲絲的悵惘在心中。
宋歐陽修的《玉樓春》曾借用「來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處」二句，其詞如下
燕鴻過後春歸去，細算浮生千萬緒。來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
6樓：斂素枝刀儀
「花非花，霧非霧」，常用來形容那些「象是什麼」，又不是什麼的事物或情況，許多真象尚未大明公開前，給人的感覺很多都是「花非花，霧非霧」的。
「來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處」來的時候，彷彿如一場春夢，停留沒有幾多時，去了以後，卻象那早晨飄飛的雲霧，全無從找尋它的去處。這兩句常用來形容那些美好事物，尤其是美麗愛情的來去匆匆，欲再追尋捕捉，卻全無可覓處－全無可再覓舊蹤，只留下一絲絲的悵惘在心中。
宋歐陽修的《玉樓春》曾借用「來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處」二句，其詞如下
燕鴻過後春歸去，細算浮生千萬緒。來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數
「來如春夢幾多時,去似朝雲無覓處」是什麼意思？
7樓：小young說遊戲
「來如春夢幾多時」一句,以「春」飾夢,說明這種感覺像做美夢一樣,而以「幾多時」設疑而問,則說明感覺雖好,但春夢畢竟難持長久.「去似朝雲無覓處」一句,則表現出一種傷感和惆悵之情,因為這燦如朝霞的美好情景,一旦飄然逝去,就再也無法找尋.這怎能不令人感到無限追思和悵惘?
出自唐代白居易的《花非花》
花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢幾多時？去似朝雲無覓處。
賞析:白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首「花非花」卻頗有些「朦朧」味兒，在白詩中確乎是一個特例。
詩取前三字為題，近乎"無題"。首二句應讀作「花——非花，霧——非霧」，先就給人一種捉摸不定的感覺。「非花」、「非霧」均系否定，卻包含一個不言而喻的前提：
似花、似霧。因此可以說，這是兩個靈巧的比喻。蘇東坡似從這裡獲得一絲靈感，寫出了「似花還似非花，也無人惜從教墜」（《水龍吟》）的名句。
蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩所詠何物未嘗顯言。但是，從「夜半來，天明去」的敘寫，可知這裡取喻於花與霧，在於比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。
單看「夜半來，天明去」，頗使讀者疑心是在說夢。但從下句「來如春夢」四字，可見又不然了。「夢」原來也是一比。
這裡「來」、「去」二字，在音情上有承上啟下作用，由此生髮出兩個新鮮比喻。「夜半來」者春夢也，春夢雖美卻短暫，於是引出一問：「來如春夢幾多時？
」「天明」見者朝霞也，雲霞雖美卻易幻滅，於是引出一嘆：「去似朝雲無覓處」。
詩由一連串比喻構成，這叫博喻。它們環環緊扣，如雲行水流，自然成文。反覆以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。
詩詞中善用博喻者不乏其例，如《古詩十九首》（明月皎夜光）之「南箕北有鬥，牽牛不負軛」，賀鑄《青玉案》的「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」。但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分，象此詩通篇用博喻構成則甚罕見。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在「噓名復何益」；後一例用菸草、風絮、梅雨等景象作比，喻在「借問閒悉都幾許」，其喻本（被喻之物）都是明確的。
而此詩只見喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個耐人尋思的謎。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。
參考資料
花非花霧非霧
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