1樓：漫閱科技
宋代的話本，無論是短篇的「**」或長篇的「講史」，在中國文學史上有著重大的影響。它不僅使文學更接近於人民，而且還開闢了中國**的新紀元。明清以來的短篇白話**就是在宋代話本直接影響下成長起來的。
至於長篇的「講史」話本，更是元明以來長篇**的前驅，《大宋宣和遺事》對《水滸傳》的形成，有著重大而直接的關係。至於宋代話本的現實主義與浪漫主義精神以及它的一些藝術特點，更成為中國**的優良傳統。另外它也給元明以來的戲劇提供了大量的題材，根據《錯斬崔寧》改編的《十五貫》到今天仍舊在舞臺上上演。
宋代「話本」文學是什麼文學，為何叫「話本」
2樓：匿名使用者
話本**是古代中國**體裁名。屬於中國古典**的一種，流行於宋元時期，又稱宋元話本。
話本，意思是說話的底本，又叫說話、詞話，自宋代開始流行說書的娛樂形式，其內容為說書人講唱各種題材型別的故事，其講唱內容的底本，即稱為"話本"。話本也可以閱讀，相當於現在的**。
在宋代城市的大眾娛樂場所"瓦肆"中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即"說話"。"說話"分為四家，即**、講史、說經、合生。四家中，**、講史最為重要，影響也最大。
我們今天所說的**實際上就包括了宋代的**與講史這兩種。
當時，隨著商品經濟的繁榮，城市人口的劇增，通俗的民間文學在宋代也得到了空前的發展，話本**是宋代民間文學的代表，此**話本是宋元間"說話"藝人的底本，是隨著民間"說話"技藝發展起來的一種文學形式。
魯迅先生曾經指出，宋元話本的出現"實在是**史上的一大變遷"(《中國**史的歷史變遷》)。確實，宋代話本**與長期以文言文為語言的中國古代文學傳統完全不同，它是中國**史上第一次將白話作為**的語言進行創作，這是一個突出的進步。在人物塑造上，宋代話本**以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造物件，這是中國**進一步走向平民化的標誌。
另外，宋代話本**採取的是在"說話"這樣的場景裡故事的敘述方式，這樣的敘述模式後來成了白話**的經典敘述方式。以上幾個方面對於明清**、白話**的影響都是非常巨大的。
3樓：笑談窗外事
宋代，隨著城市經濟的發展，大量的商人和手工勞動者湧入城市，逐漸形成了一個結構複雜的市民階層。由於相對有閒有錢的市民階層的崛起，城市文化需求便多起來，於是各種民間藝人紛紛向城市匯合。
在北宋的東京（開封）、南宋的臨安（杭州）等大城市裡，產生了許多被稱為「瓦舍」的娛樂場所。在「瓦舍」內，各種綜合性民間娛樂節目連番上演。
在眾多娛樂節目中， 「說話」是其中之一。「說話」現在一般稱為「說書」，即由民間藝人口頭為觀眾講述一些**、歷史故事、謎語、佛經故事等，一般是有說有唱。而「話本」便是這些說唱藝人在「說話」時所用的故事底本。
有的詳細一些，可以直接當故事讀；有的則僅僅是簡略大綱，起個提示作用。具體而言，「說話」分為**、說經、講史和合生四種，因此「話本」也就分為這四類。
宋代的話本對中國文學史有什麼影響？
4樓：漫閱科技
宋代的話本，無論是短篇的「**」或長篇的「講史」，在中國文學史上有著重大的影響。它不僅使文學更接近於人民，而且還開闢了中國**的新紀元。明清以來的短篇白話**就是在宋代話本直接影響下成長起來的。
至於長篇的「講史」話本，更是元明以來長篇**的前驅，《大宋宣和遺事》對《水滸傳》的形成，有著重大而直接的關係。至於宋代話本的現實主義與浪漫主義精神以及它的一些藝術特點，更成為中國**的優良傳統。另外它也給元明以來的戲劇提供了大量的題材，根據《錯斬崔寧》改編的《十五貫》到今天仍舊在舞臺上上演。
宋代的話本對中國文學史上有怎樣的影響？
5樓：漫閱科技
宋代的話本，無論是短篇的「**」或長篇的「講史」，在中國文學史上有著重大的影響。它不僅使文學更接近於人民，而且還開闢了中國**的新紀元。明清以來的短篇白話**就是在宋代話本直接影響下成長起來的。
至於長篇的「講史」話本，更是元明以來長篇**的前驅，《大宋宣和遺事》對《水滸傳》的形成，有著重大而直接的關係。至於宋代話本的現實主義與浪漫主義精神以及它的一些藝術特點，更成為中國**的優良傳統。另外它也給元明以來的戲劇提供了大量的題材，根據《錯斬崔寧》改編的《十五貫》到今天仍舊在舞臺上上演。
宋代話本有什麼特色？
6樓：廣西師範大學出版社
宋代民間藝人的話本比較活躍。它用平常的口語，攙合著淺近的、比較大眾化的文言；這種語言經得起五六百年時間的考驗，到現在還可以痛快順溜地閱讀。白話**這個新體裁不但廓張了文學所反映的範圍，描畫出散文和詩、詞未涉及的生活面，而且把它們原有的題材，例如民生疾苦、愛情、神怪等，也能抉剔得更入微，刻劃得更逼真，使我們更親切地看到社會的面貌，覺到時代的脈搏。
或者可以說，題材的擴大和內容的深化需要一個新的形式來適應，一個比詩、詞、「古文」靈活、富有彈性的體裁。話本的內容有些是跟宋代文言**像洪邁《夷堅志》裡的故事相類近的；只要把兩者一比，立刻會發現話本的描敘很活潑、很細膩，而文言**顯得拘束、粗略。文學作品裡的對話問題在話本里也接近於解決。
宋代話本對後來戲曲的說白起了很大的影響。
宋代的話本的優缺點是什麼？
7樓：漫閱科技
宋代民間藝人的話本比較活躍。它用平常的口語，攙合著淺近的、比較大眾化的文言；這種語言經得起五六百年時間的考驗，到現在還可以痛快順溜地閱讀。白話**這個新體裁不但廓張了文學所反映的範圍，描畫出散文和詩、詞未涉及的生活面，而且把它們原有的題材，例如民生疾苦、愛情、神怪等，也能抉剔得更入微，刻劃得更逼真，使我們更親切地看到社會的面貌，覺到時代的脈搏。
或者可以說，題材的擴大和內容的深化需要一個新的形式來適應，一個比詩、詞、「古文」靈活、富有彈性的體裁。話本的內容有些是跟宋代文言**像洪邁《夷堅志》裡的故事相類近的；只要把兩者一比，立刻會發現話本的描敘很活潑、很細膩，而文言**顯得拘束、粗略。文學作品裡的對話問題在話本里也接近於解決。
宋代話本對後來戲曲的說白起了很大的影響。
宋代**話本具有哪些藝術特色？
8樓：漫閱科技
**話本除了儲存著「說話」伎藝所特有的體制以外，在藝術上也很有特色：首先，情節曲折，故事性強，是**話本的突出特點。其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是**話本的另一特色。
再次，**話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細緻刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
宋代**話本有那些藝術特色？
9樓：漫閱科技
**話本除bai了儲存著「du說話」伎藝所特有的體制zhi以外，在藝dao術上也很有特色：專
首先，情節曲折，故事屬性強，是**話本的突出特點。**話本極重故事情節安排，在展敘故事時，努力做到有層次的介紹，並隨時有意地為以後情節的發展進行鋪墊，使情節發展自然而又井井有條，儘管頭緒繁多，卻能將來龍去脈交代得一清二楚。善於使用伏筆，造成懸念，增加情節的曲折性，取得引人入勝的藝術效果。
其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是**話本的另一特色。**話本中許多優秀的篇章，都成功地做到了用白話來描寫社會日常生活，敘述駭人聽聞的奇聞逸事，並用以抒發作者自己的思想感情。這是我國文學史上的一件了不起的成就，它第一次用白話文來描寫敘述社會日常生活，對當時社會上的人情世態，做出生動的描繪。
如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》在這方面的成就都很出色。
再次，**話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細緻刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
話本**在故事結構、人物刻畫上的這些特點，表現了古典**中的現實主義創作方法，比唐傳奇又前進了一大步，開始趨向成熟。
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