1樓：陳貞五師兄
民謠歌曲編配知識 （自己摸索摸索吧，理論結合實踐慢慢就會編配了）這個資料是我在網上整理的希望能幫助到你！
民謠編配預備之一：怎樣理解大小調？
編配吉它伴奏，首先要明確歌曲是大調式呢還小調式，才能確定歌曲的基本情緒
，這是一個大方向；好比去一個地方，先要搞清楚大致方向，往南呢還是往北，
然後才能選擇具體的路線，確定坐車呢還是坐飛機。
通俗地說，按唱名來講，以1、3、5 為主幹音的曲子屬大調歌曲，以2、4、6為主
幹音的曲子屬小調歌曲。（所謂主幹音，是指曲子中起支撐旋律的主導作用、出
現頻率相對較高的一組音符）
一般來講，大調式的歌曲具有雄壯、開朗的特性，典型的如我國國歌；小調式的
曲子具有委婉、優雅、哀傷的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄欖樹
》等到曲子。（現在的流行歌曲風格變化較多，大調歌曲也能寫得很傷感，小調
歌曲也可以唱得很歡快。還有不少歌曲主歌副歌分別採用大小調混用的形式，比
如《怒放的生命》。） 大調式的歌曲和小調式的歌曲在吉它和絃的選用上有不
同的要求。
民謠編配預備之二：和絃基本常識
吉它是一種和聲樂器，和絃的運用在吉它**中有舉足重輕的地位，尤其是在民
謠吉它中，和絃配置的好壞直接關係到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講，
民謠編配其實就是和絃的配置。因此，有必要先了解一些和絃的基本常識。
一、什麼是和絃
照一定度數關係排列起來的一組音，稱為和絃。和絃中的各音之間是一般三度關
系，但也有不按三度關係的。不同的和絃具有不同的色彩屬性，可以達到不同的
聲音效果，這使得和絃的配置成為**理論中十分重要的一項內容。和絃一般是
三和絃，其從低到高三個音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和絃的話，就
多了個七音。
和絃的不同功能屬性是由組成和絃的各音之音的關係決定的。
二、和絃的分類及功能
（一）按音程分
1、三和絃：由三個音組成，各音之間是三度關係。又可分為大三和絃，其第一、
三音之間是大三度，三、五音之間是小三度，如c和絃：1、3、5；小三和絃，三
個音之間均為小三度，如am：
2、七和絃：由四個音組成，各音之間也是三度關係。如c7：1、3、5、7。還可細
分為大七和絃、小七和絃等，不再詳述。
3、九和絃：在七和絃基礎上再疊加一個三度音。用得不多，不再詳述。
（二）按功能分
這種分法直接關係到歌曲編配，故加以詳細說明（為便於說明，均以大家接觸最
多的c調為例）：
1、主和絃
三和絃的一種，只有過是依其功能命名。是在和絃體系中起主導作用的和絃。它
是和曲子的主幹音（參見：主幹音）緊密相關的，確定整個曲子的基調。如以c大
調為例，其主和絃即c和絃：1、3、5；而a小調的主和絃為am和絃。
2、屬和絃
和絃的一種，從其功能來看，對主和絃起附屬作用，故名屬和絃。其根音是主和
弦根音的上行純四度（四度音中只有一個半音程，這樣的音程稱為純四度，因其
音響效果是最和諧的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4間是半音
）。如c調而言，主音是1，其上行純四度是5,即g，則屬和絃為g和絃：。屬和絃
有傾向主和絃的特性，這在和絃配置中十分有用，在下面的配置方法中會進一步
講解。3、屬七和絃
在屬和絃的頂部再疊加一個小三度音即成屬七和絃。如g7和絃：。屬七和絃比屬
和絃具更加強烈的傾向主和絃的特性。
4、下屬和絃
也是三和絃的一種。其根音是主和絃根音的下行純四度關係。對c大調而言，下屬
和絃為f和絃：。
5、副屬和絃
是指除大小三和絃和及屬七和絃之外，並且由自然音階中的音構成的和絃。如c調
的f7和絃：。在不太重要的地方用副屬和絃代替主和絃，會有意想不到的獨特效
果。6、離調和絃
此種和絃中含有自然音階的升降音。如c調的e和絃：3、＃5、7，其中＃5音是升
降音。離調和絃可以大大豐富曲子的色彩。 民謠編配預備之三：和絃之
間的基本關係
從上節對和絃的介紹中，大家可能已經看出和絃之間是有相互依存關係的，這正
是和絃配置的最根本基礎。下面就和大家總結一下和絃之間的關係：
一、四度傾向性
從和聲學上講，和絃之間是有傾向關係的，主和絃傾向於下屬和絃，屬和絃傾向
行主和絃。仍以c調為例，c傾向於f，g傾向c，那麼在和絃配置中我們可以採用c
--f，g--c的聯接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由於根音的
傾向性。c的根音是1，f的根音是4，二者是純四度關係，1傾向4，則c傾向f。可
以這麼說，所有和絃都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和絃。那麼規律性
就馬上出來了：a--d，e7--a，a7--d等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。
如c--em，dm--f等等。
正是和絃間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和絃編配有了起
伏的變化，使的曲子的和絃行進體現出運動性，不致於單調。需要說明的是傾向
性並不是絕對的，在具體編配中往往有打破規律的做法，這要視具體情況而定。
三、和絃基本體系
相互之間有傾向性的和絃構成了一個和絃體系。比如c大調的和絃體系是以c和絃
、g和絃、f和絃為主要骨架的，這三個和絃就可以完成對c大調調歌曲的主要支撐
，其中c為主和絃，g為屬和絃，f為下屬和絃；同樣，am和絃、em和絃和dm三個弦
構成了a小調的和絃骨架。對於一首歌曲而言，僅用這三個和絃就完全可承擔全部
的和絃編配任務！當初gman初學吉它彈唱時，經常是這樣三個和絃一配到底，效
果還不錯呢。當然，要將歌曲編配得更為豐富，還需要其它和絃的配合，但掌握
了這三個和絃的運用，和絃配置的基本功就會了，簡單吧？
民謠編配預備之四：和絃配置的基本方法
一、確定調式調性，把握歌曲基本情緒
拿到一首歌曲，首先從頭到尾看一遍，把它唱會（不要告訴我你不識譜！）。當
然，如果你已經會唱這首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什麼調，是不是
在你的音域範圍之內，如果不是，將它調整到適合你自己的調，從而確定歌曲的
調性，即是c調呢還是g調呢或者其它什麼調，這是最基本的工作；然後，看看歌
曲是大調式的還是小調式的，全曲的情緒是溫柔委婉的，還是高亢激烈的。這樣
，你對全曲就有了一個大概的印象。
二、配好曲子和樂句的開始和中止處
接著來看歌曲的開始和終止。開始和終止處一般應配上主和絃，因為主和絃最穩
定，可以起到明確的開始、結束作用。比如c大調應配c和絃，a小調應配am和絃。
然後來看每個樂句的起始和終止處。一個樂句可以是完整的一句歌詞，也可以是
情緒的一個小段，我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的
開始和結束處要有較為明確的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，這種表示應
比整首歌曲的起、止處稍弱，所以可以配一些半終止式的和絃，即前面講過的副
和絃，當然配主和絃也是可以的。這樣，歌曲的基本骨架就搭好了。
三、確定每小節主要音，配上相應和絃
下面從歌曲的第一小節開始，看看該小節裡面哪幾個音最多，哪幾個音的時值最
長，找出含有這幾音最多的和絃作為該小節的和絃。比如對歌曲《九百九十九朵
玫瑰》第一小節：該小節1和6就佔了音數的一半，且加起來的時值最長，那麼1和
6是主要音，如果是c調的話，則可以配上am和絃：，即a小調的主和絃。
要說明的一點是，確定和絃時，時值的長度要優先於音數的多少，這個道理是顯
面易見的。比如這樣一個小節：|1--75|，7和5佔了兩個音，是否該配g和絃：呢
？不是的，因為從時值上看仍然是1佔得時間長，所以應配以含1的和絃，如c和絃
：1、3、5等。
按照這個基本原則可以初步為所有小節確定和絃。
四、用和絃的傾向性優化和絃進行
通過上面兩步，歌曲和絃的大致面貌已經出來了。但還不夠，我們還要用和絃的
傾向性來優化和絃的進行。首先，可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和絃，
以達到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和絃前也可以用上屬和絃和
屬七和絃。以c大調為例，在c前用上g或g7，可以達到完美的終止效果。
以上幾步工作，其實就是將前面講過的和絃基本體系運用到歌曲中去，使之能充
分撐起整個歌曲的骨架，並且將各小節的血肉充實起來，完成整首歌曲的編配。
五、用副屬和絃和離調和絃做修飾
以上幾步的基礎上我們還可以根據歌曲的具體情況，進一步用副屬和絃和離調和
弦進一步美化和聲。比如在a弦前可以嘗試使用e或e7和絃，很可能會有非常美妙
的音響效果。但並不是所有歌曲都可以用副屬和絃和離調和絃來修飾的，搞不好
的話會有畫蛇添足之嫌，要慎用。
六、前、間、尾奏設計
前奏、間奏、尾奏的設計對初學者而言較難，在這裡就不再多說了，在以後專門
對此作論述。
自己摸索
怎麼用吉他給自己喜歡的歌曲配和絃譜子
2樓：幾度的水
可以根據這張來定和絃，比如說這曲子原調是c調，你就根據第一行的幾個和絃來編配，每個和絃都有它的組成音，你可以根據譜子上的音符來確定所選的和絃，這只是最簡單的配和絃的方法，有時候如果你不確定該選哪個和絃，你可以試彈一下，根據**的走向，選取不同旋律的和絃。
選好和絃之後，你可以再加上合適的彈奏方式，指彈或者掃弦，掃弦或許簡單一點，高階的指彈需要一定的**基礎才好編配。
這樣一首由你改變的的歌曲就出來了，很好玩吧，哈哈。
3樓：
先看一下這個曲子的調子是什麼。
然後定好主音。
然後看每一個小段的旋律。
比如說，有一首歌，是c調，那麼某一小段的旋律是1 5 3 1 1（簡譜啊。。），這個時候我就可以給這個小段配一個c和絃，也就是根據小段裡的旋律，看它是哪一個和絃的和絃內音，然後進行編配。
如果說，有一段的旋律是1 5 3 5 6 5 1，這裡出現了一個6，如果這時候要配和絃，就要有點想法了，你可以根據上下樂句的情況來配，注意一下歌曲的和絃走向，這裡am和c都可以選擇。
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