1樓：阮夕迮鸞
轉調跟交替調式的區別在哪？區別在旋律的結構上！這裡只能粗淺地說說：
轉調多數在兩樂句。兩樂段之間發生，在兩個歌式之間轉調更常見。交替調式或叫調式交替，都是在結構內即在樂句內構成，並且是頻繁發生，交替來交替去，推動**向前發展。
具體點說，如拿五聲調式為例，13
.這個樂句由兩個分句構成，前分句由1356組成了宮調式，暫設為c宮調式吧！後分句由456i也是宮調式，但已是f宮調式了。
這裡有個有趣現象，在五聲調式中有3就沒有4，有4就沒有3.
還有，有1就沒有7，有7就沒有1.所以把3換成4，或把1換成7，就發生了調式改變。上邊例子就是。再舉兩個例孑；(一)45
這是4為宮音落在5上，是5商調式。我們把4換成3,就成35,這裡1為宮，而5
是徵調式了。
這就是同主音的商徵交替。(二)56,這是1為宮的3角調式，我們把1換成7,就成56
3-,這裡5為宮7為角3為羽，這是3羽調式，這就是同主音的角羽調式交替。
如果這兩例商徵交替和角羽交替，發生在兩個樂句或兩個樂段之間，那就是調性轉調了。
還有轉調不只是樂句。
樂段在結構上的對置。還有一個重要標緻，前調和後調都必須有明顯的調性終止感。就是你明顯的戚覺出調性已發生改變。
凡是作不到這一點的就不是轉調，只能說是暫轉調或是離調。暫轉調或離調都不能在新調上站穩，是既離既去只是豐富了－下原音調，又回到原調終止。調性轉換（包括轉調與交替）內容在基本樂理中是最難的部分，也是作曲專業最主要的部分，弄懂需花很大功夫。
就民族五聲性調式而言，弄懂比大小調製還複雜此。
2樓：昔玉英左汝
由一個調（主調、穩定的調）進行到另一個調（副調、不穩定的調）叫做轉調。轉調可以改變調號或不改變調號，改變調式或不改變調式，但在不改變調式的情況下，一定要改變調式的主音。
在調關係的擴大和發展的接觸中，為了豐富調式的表現力而使一些調關係較近的調結合在一起，成為一個新的調式體系。在這個體系中，兩個調的主音在樂曲中，具有同等重要的作用，這種新體系叫做交替調式。
交替調式是調式的一種，是在調關係的擴大和發展中產生的。
1.同音列交替：即構成交替的兩個調的音列是相同的，不同的只是調式的主音。
2.同主音交替：即構成交替的兩個調的主音是共同的，不同的只是調式的音列，自然小調也是不同的。
3.不同主音不同音列交替：即構成交替的兩調式的主音、音列全不同，但調式可能是相同的或是不相同的。
調是什麼？調式是什麼？兩者的區別是什麼
3樓：網友
1、概念不同。
調主要是反映了旋律的音高位置，也可以說調是調式的音高位置。
調式的側重點是音與音之間的關係，不同的關係就形成了不同的調式，而不同的調式又有各自不同的特點，如大調式的特點是明朗、開闊，小調式的特點是暗淡、柔和。
2、特性不同。
一個調（同一音高位置）中可能有幾種調式，而某一個調式則只能存在於某一個調性中。
4樓：狼舞草原
調（英文為key）是指**的旋律存在一定的音高位置，不同的調代表了不同的音高位置，例如d調的音高就比c調高。調式（英文為mode），若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩定感的中心音，按一定的音程關係組織在一起，成為一個有機的體系，稱為調式。調與調式，這是兩個完全不同的概念，但兩者卻有著不可分割的緊密聯絡。
在**作品中，調式的音高位置永遠是具體的、確定的，因此任何調式必然屬於某一個調。反過來，一個調，必然包括許多個主音不同的或相同的各種調式。以c調為例，通常包括的調式有：
c大調式、a小調式、c宮調式、d商調式、e角調式等。通常在闡述調式這一概念時，常常把調式的中心音--主音作為起點和終點，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調式音階。在不同的歷史時期與不同的民族和地域，形成各種不同的調式。
各種調式因其音階結構、調式音級間相互關係以及音律等方面的差異，而各具特色與表現力。調式和其他表現手法配合在一起，可賦予**以一定的表情素質與不同的風格。因此說，調決定的是音高，調式則確定了中心音即主音。
比如前面所說的c大調、a小調、宮調等，它們都屬於c調，其中a小調與c大調是關係調，但主音是不一樣的，但音高是一樣的（c大調的主音是1，a小調的主音是低音6），若是a大調，其關係小調就是#f小調，都屬於a調中的（因五線譜的記譜方式是一樣的，譜表調號都是三個升號）。
五種調式與五聲調式各是什麼？求
5樓：閔碧靈集鑫
一、五聲調式：理論上說，就是按照純五度排列起來的五個所構成的調式。這五個音，由低到高依次叫做：宮、徵、商、羽、角。
把這五個音在一個八度內重新排列，依次為：宮、商、角、徵、羽。唱名相當於doremi
solla二、五種調式：五聲調式中的五個音，每個音都可以做為調式中的主音，於是就形成了五種調式，分別是：宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。
常見的五聲調式轉調手法主要有哪兩種？
6樓：匿名使用者
五聲調式轉調手法主要有變宮為角和清角為宮。
變宮為角」的轉調是把原調的「變宮」音作為新調的「角」音，轉移到多一個升號或少一個降號的宮系統的調 ；「清角為宮」的轉調是把原調的「清角」音作為新調的「宮」音轉入多一個升號或者少一個降號的宮系統的調。
轉調：由一個調進行到另一個調或者由主調進行到副調就稱它為轉調。轉調時調號、調式可以改變也可以不變。但是不改變調式的情況下要改變調式主音。
從轉調手法分：用過渡的方式轉調稱為過渡轉調，用模進方式轉調稱為模進轉調，用色彩對比方式的轉調稱為突然轉調。
離調又稱轉調或者臨時轉調，出現在樂曲中間，不在結束處，在民族**裡面最多。
五聲調式轉調：一是宮音音高的轉移，二是同宮系統轉調，改變了調式。
大調式和小調式和五聲調式的特點
7樓：李丹辰
大調式特點：
大調式為西方傳統調式之一，由七個音組成，共有三種。
1、自然大調式。音階結構為1 2 3 4 5 6 7 1，各音級間的關係為大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。
2、和聲大調式。和聲大調式的結構是在自然大調的基礎上6級降半音，即1 2 3 4 5 b6 7 1，各音級間的關係為大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
3、旋律大調式。旋律大調式是在自然大調的基礎上級降半音，即1 2 3 4 5 b6 b7 1，各音級間的關係為大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、大二度、大二度。旋律大調式通常採用下行的形式，上行時其音階結構與自然大調式相同。
大調式的。一、三、五級為穩定音級，合起來成為一個大三和絃；其最大特點是主音與其上方三度音構成大三度音程。
小調式特點：
小調式為西方傳統調式之一，由七個音組成，共有三種。
1、自然小調式：
音階結構為大調的6 7 1 2 3 4 5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
2、和聲小調式：
和聲小調式的結構是在自然小調的基礎上升高7級音，即6 7 1 2 3 4 #5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
3、旋律小調式：
旋律小調式的上行是在自然小調的基礎上升高級音，即6 7 1 2 3 ##5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行時其音階結構與自然小調式相同，也就是說還原。
小調式的。一、三、五級為穩定音級，合起來成為一個小三和絃；其最大特點是主音與其上方三度音構成小三度音程。
五聲調式特點：
聲調式是以純五度的音程關係來排列的，是由五個音所構成的調式的。由於這種調式是我國特有的，也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是：宮、商、角、徵、羽。主要特點是：
1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向，宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所構成的「三音組」是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
自然大調 和聲小調 旋律小調 五聲調式有什麼區別
主要區別就是音的不同 然後就是指版按發不同。什麼是和聲小調什麼是旋律小調 大小調都可以分為自然大小調，和聲大小調，旋律大小調。以a 小調為例，a自然小調的音階為67123456。和聲小調要升高七級音，所以a 和聲小調的音階為671234升56。旋律小調上行升高六七級，下行還原六七級，所以a旋律小調的...
五聲調式是根據什麼原理產生的，五聲調式有什麼特點？
五聲調式並不是根據什麼原理產生的，在最開始的時候，人們開始接觸 想要把它記錄下來，慢慢的就演化成了這樣的方式。5聲除錯是根據五線譜的原理產生的。就是是根據什麼原理產生的，這是 的一個唱唱法法的問題，現在很多市面上流行的唱法 與七聲調式相比較，五聲調式缺少fa si兩個 偏音 音階中不含半音關係，在m...
日本民歌釆用五聲調式沒有2和5,為啥日本民歌《四季歌》譜子裡有
你民哥採用五升調，我們是四季歌裡面譜寫的劇組，有很多我們又區分不開了 明哥，採用五聲調式，沒有2和5，為啥200名各四句歌譜知裡有二這個要去問一下咯？這個我也聽過，四季歌，但是有沒有真的不知道？我要一條 日本民歌釆用五聲調式沒有2和5,為啥日本民歌 四季歌 譜子裡有2?在於他們是否知道 日本民歌釆用...